午後三點,花蓮《茶金戲劇經典場景特展》的茶金智慧展區入口處,溫暖的斜陽正好灑落在以曬茶菁圖片為底的半透明垂簾上,讓茶金兩字映射出淡淡的金色光澤,不需多餘言語包裝就能呈現整齣劇彷彿刻劃在靈魂深處的細緻質
公視劇集《茶金》在花蓮所設置的「茶金戲劇經典場景特展」在落幕的同時,隨即宣布會實體展覽轉化為線上策展「茶金空間美學特展—查有此間」。從實體到線上,是一種打破既有使用者慣性,化被動為主動的空間翻轉。 從
逛線上展覽最棒的「醍醐味」,就是你可以看到別人沒看到的東西。 我看展覽,不論是「線上」或「線下」,都不喜歡依照設計動線去走,因為如果照動線的話,只會看到別人想要給你看的東西,我習慣用自己的步調亂逛亂走
黃健瑋說了一個亞瑟王的故事。 在那部2017年推出的電影中,亞瑟雖然拿到王者之劍,卻被過去的傷痕捆綁著,夜夜惡夢、無法順利用劍。協助亞瑟的巫師,請他經過黑暗之地,並直視(Don’t look away
剛出道的演員唯一知道的事情,就是把角色做好做滿,努力理解劇本,努力聽懂導演想要他做什麼,最大的憧憬就是能像前輩一樣對於表演可以滔滔不絕,在每一個角色裡收放自如。「但我這個人可能比較笨,沒有什麼領悟。」
1949年的台北,人聲鼎沸的永樂戲院,正在演出經典劇目「貴妃醉酒」。 觀眾口耳相傳,「未見藝旦,免講大稻埕。」現在多了下聯:「未見夏老板,免講藝旦戲。」達官貴人費盡心思想搶到第一排的絕佳位置,不為別的
從《我們與惡的距離》的劉昭國、《俗女養成記》的江顯榮,到《火神的眼淚》的邱漢成,這幾年大紅的台劇,都能看到時而內斂、時而奮不顧身的溫昇豪穿梭在不同角色之間。這次他留著鬍渣,穿上吊帶褲,在時代劇《茶金》
《茶金》除了聚焦1949年的上流社會和製茶產業,更觸及許多社會階層。賴勇坤不諱言,這是他遇過最複雜的案子,「其他的時代劇會聚焦某一個地區、某一個階層,我們比較麻煩,要處理各式各樣不同的階層,因為194
公視與客委會合製的時代劇《茶金》呈現1949年的時代氛圍、上流社會的背景,劇中考究的重現製茶產業,無一不令觀眾驚豔。本劇的美術指導也請來入圍過金鐘和金馬的賴勇坤擔綱,而當導演林君陽說出「讓我們做一齣《
如果每一次的拍攝都是一段旅程,《茶金》導演林君陽的這趟1949之旅,絕對沒有空手而回。 《茶金》故事背景落在日治時期過渡到國民政府的台灣,茶王張福吉打拚達到的「茶金盛世」開始由盛轉衰,第二代的女兒則在