五歲出道的楊小黎，至今還是常常聽到人們對她說：我從小看妳的戲長大。「三十歲以前，我一直在很努力證明自己已經長大這件事。可是真的很辛苦，可能是小時候的印象太深植人心，只要一講我是昔日童星，我就會覺得被打回來。」
曾經的童星身份，對演員來說是助力，也是阻力。如果安於現狀，就能靠著兒時累積的名氣吃老本，但對楊小黎來說，昔日童星身份讓成年後的她即便很努力的證明自己，還是難以擺脫人們對她形象稚嫩的印象：「有些人會覺得小黎就是童星，她可以嗎？一開始就會給我貼上奇怪的標籤。」
楊小黎五歲以童星的身分出道，此後不斷努力證明自己已經長大了
全力以赴每個挑戰，出場幾秒也要華麗登場
政大廣電外交雙學位畢業後，楊小黎重返演藝圈，曾有經紀人將她從頭到腳打量一遍後，問她要不要脫？建議她改變造型、雕塑身材，拍性感照向大眾宣告曾經的童星長大了。但她不想，她知道自己有其他方式可以被大家看見。
為了證明自己的實力，楊小黎拼命接工作，一年可以接到近三百場活動。一次主持英文晚宴的現場，她上場前十分鐘突然被告知要幫設計師吳季剛同步口譯，她硬著頭皮臨場接下了，雖然結束後被稱讚，但回到家後壓力大到一直吐，「吐完之後我就說我要去考口譯證照，以後要我口譯就要加錢。」她不改兒時喜劇出身的幽默感，笑出甜甜的酒窩。
坐在小黎旁邊的楊媽媽語氣略帶心疼地說，每次工作就是強迫成長，一定要扛下來。「我給自己非常大壓力的這種個性，是從小養成的。我從小就是一個被要求一定要做到的小朋友，不管導演或任何人給我壓力，我都會先覺得我好糟、好像讓大家很失望，我一直覺得做好是應該的，沒有權利做不好。」
小時候拍戲的經歷，如今也深深影響楊小黎準備角色的習慣。每當接到新劇本時，她總會自己為角色準備衣服、鞋子、飾品、包包，這個儀式來自童星時期，媽媽親自為她拍戲治裝的習慣。構想角色的服飾配備和香水的味道，對她來說是進入角色很重要的過程。
這次在《欺妻四十九天》飾演馬美芳，有一場戲是淋浴前看見飾演鬼魂的藍葦華，為此她特地去找了一整套浴巾、包頭巾和可愛的雲朵拖鞋，雖然只是幾秒鐘的戲，但可以讓觀眾感覺這個女強人內心少女的一面。楊小黎也分享，「欺妻」劇組感情很好，很多場景在半夜拍攝，待機的時候一些夥伴會睡著，但只要看到有人因為某幾顆她的鏡頭笑到醒來，就會覺得很有成就感，導演甚至將她尖叫的鏡頭放慢，和劇組的人一起回放看了五六次後一直笑，直說很醜、但好療癒。這就是楊小黎，面對任何演出機會，都要用自己的方式做到最好。
三十歲時曾想離開演藝圈，《台北歌手》是最後的賭注
曾經在快滿三十歲的時候，楊小黎認真覺得，是不是該離開演藝圈了。兒時的高度抗壓持續到成年轉變為高度自律、追求完美的個性，然而這行帶給她太多失落，「人家說妳做得很好、下次一定還會找妳，但他下次還是會找別人。因為這是一個喜歡新鮮感的行業。」
直到《台北歌手》的選角找上門，完全不會客語的她把這當成最後一次賭注，在兩個月的時間裡，她用注音符號把客語劇本死背下來，整個人猶如著魔，坐公車、走路、無時無刻都能默背出台詞，連去日本旅行都在雷門前下意識講出客家話，讓一旁的台灣遊客驚奇地說「有客家人耶！」進入拍攝期時，因為導演習慣用長鏡頭，只要講錯一句就要全部重拍，頂著壓力的她經常焦慮地摳到雙手流血，只為在鏡頭前交出最好的表現。
最終，《台北歌手》讓楊小黎一舉奪下當年的金鐘獎最佳女配角。上台致詞時她淚喊：「終於不再是那個小童星了，謝謝你們看著我長大。」事後有人問她這是不是在對外界喊話，但這其實更像是她在對長期努力尋求認可的自己拍拍肩膀，溫柔地說著：「妳已經離開那個狀態囉，妳可以繼續往前走了。」
校方要求不要穿太漂亮，霸凌經驗造就同理心
兒時拍戲帶給楊小黎的影響，不只是成年後難以撕掉的童星標籤，求學時期的人際關係更因為小時候常上電視，不時被同儕霸凌。楊小黎語氣平靜地回憶，國小時一起手勾手去廁所的好朋友，私下竟是聯合其他同學講她壞話的主要霸凌者，對方母親甚至還打電話給楊媽媽，質問為什麼小黎在學校要欺負她的女兒，這件童年往事她身上造成巨大的創傷，「這讓我一直很有陰影，我好害怕，不知道真正的委屈要跟誰講。」
小學老師面對霸凌的應對方式，也在楊小黎心底留下瘀傷。老師要求楊媽媽，週三便服日不能給小黎穿得太漂亮、不可以帶漂亮的文具，以免造成同儕互相比較；但對童年的楊小黎來說，她很困惑為什麼便服日她總是要穿得很像家居服去上學？為什麼不能和對面同學拿一樣的多功能鉛筆盒？更有老師為了向家長自清沒有特別關照她，在月考時要求她把桌椅搬到講台前寫考卷。
國中更辛苦，因為暫時離開了演藝圈，「過氣童星」、「不紅」這些訕笑經常充斥在她周邊。當時的楊小黎只能用認真讀書抵抗不太順心的校園生活，「有些人莫名其妙喜歡我，因為我可以拿到吳奇隆的簽名照；有些人莫名其妙討厭我，因為是小童星可以出現在電視上。我一直在這樣的矛盾中長大。」
楊小黎覺得同儕總是莫名其妙地喜歡或討厭自己，童星的身分讓她在矛盾中長大
她坦言，小時候求學的負面經驗對現在的演員工作來說其實變成了一種幫助，被霸凌的感受造就她強烈的同理心，看劇本可以很快投射到角色處境。現實生活中她對喜歡跟不喜歡的人，也會有明顯的態度差別，因為不想再像兒時的自己，壓抑真實的性格。
乖乖牌是外界刻板印象，不喜歡別人說什麼都好
談及這些童年經驗，坐在楊小黎旁邊的楊媽媽不時露出心疼的表情說：「有時候看她不舒服，我就會想我好殘忍，為什麼要帶她進入這行？這麼小讓她去拍戲，三更半夜不能睡覺，在陽明山吊鋼絲。」
這幾年楊小黎慢慢覺得，每個人都要經歷一段自己很不舒服的狀態，才能知道什麼是舒服。過了三十歲後，她慢慢去尋求活得舒服的方式，在安全範圍之下去規劃自己想做的事情。或許是從小媽媽跟著工作，很多人說楊小黎看起來很乖。但對走過許多人生低谷又努力爬起的她來說，乖，並不是一個好稱讚，「後來再有人說我看起來很乖，我就說那是你不認識我吧，但我也不是很壞啦。我是善良有禮貌的人，但個性是有點叛逆的，不是別人說什麼都好。」
很多人不知道的是，賢妻良母形象的楊小黎至今單身，沒有結婚生子的打算。她打趣地說，自己應該會是很嚴格的虎媽，在小孩鬧脾氣的時候狠嗆「你媽五歲就出來賺奶粉錢了、你在哀什麼」，所以還是不要生小孩好了。但楊小黎非常愛小孩。拍戲時她很疼童星，但如果有童星哭鬧嚷嚷不想拍戲，她會跑去人家星媽說：「阿姨，他說他不想拍戲，妳不要勉強他，不然他這麼小，心裡會受傷。」對於小孩，她非常謹慎。
「因為我覺得我是這樣走過來的，我知道什麼時候講到什麼、遇到什麼，小孩子是會受傷的。到現在還有讓童星哭的方式是把媽媽帶走，說媽媽不要你了，我覺得這一招非常嚇人，因為小朋友不知道是演戲，他可能會因為這個經驗變得很沒有安全感，只要沒看到媽媽就會哭。這個從小都會有記憶。」
談到這裡，楊小黎滿是對表演工作的熱情與關懷。童星這段特殊的生命經驗，如影隨形地影響她，如今她慢慢能將這個曾經的身份視為禮物，與之共處，照顧更多與她有類似經驗的孩子。她也明白，走過被霸凌的童年、大學畢業後重新入行，是因為真心喜歡這份工作，「其實自己心裡知道，我很想像小燕姐一樣可以在這個圈子一輩子，以後還可以拿個終生奉獻獎。」毅然決然將終生奉獻給自己熱愛的表演，現在的楊小黎也持續在鏡頭前發光發熱，期許在每一次的作品裡，都能呈現出最好的自己。
楊小黎童年被霸凌，但因為對表演工作的熱情，大學畢業重新入行
採訪撰文／宋家瑜
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
圖／楊小黎提供
