人 物
初見偉莉莎，你會感受到一種奇妙的衝突感：酷酷打扮和臉上的幾處穿環，讓人聯想到
每每拍完戲之後，蒲禾菲通常不急著回家。不管多晚，哪怕凌晨才收工，她還是習慣一
「妳現在還有沒有粉紅泡泡？」蘇慧倫說，嚴藝文導演找她聊《欠妳的那場婚禮》的劇
幕 後
早在《火神的眼淚》誕生之前，蔡銀娟導演便已著手進行《失樂園》的劇本撰寫。一切
謝文明執著於恐怖，長情而深情，也可以說是執著於執著，格外著迷描繪愛而不得的電影。他笑說《螳螂》其實有些1987年電影《倩女幽魂》的身影：阿麗是聶小倩，護士長則是千年樹妖姥姥。「我喜歡恐怖片的誇張、幻想，加上文藝片裡面的愛恨糾葛，這兩個加在一起，我會覺得比較有趣。」
黃邦銓和林君昵執導的《甘露水》，是一部非典型的紀錄片，它並沒有直白地陳述黃土水的故事及〈甘露水〉的流亡始末，而是藉由探索「當代創作者」的心境，映照藝術家當年的心情，甚至使用虛實交錯的剪輯方式，透過精心的戲劇安排，實現黃土水對藝術的終極理想。
重 點 觀 察
相信大家都很熟悉這樣的情境：都會區長大的人們嚮往遠離塵囂的鄉下生活，因緣際會
小公視在2026年台北電影節推出5部兒少短片，5位導演各自蹲在不同的角落：《預備！嗶！》站在操場的接力賽現場、《小栩的魔毯》回望祖孫之間的棉被魔毯、《你好，朵朵》正視更衣間裡的身體困惑、《忍術！痛痛飛走術！》從小一弟弟眼中看姐姐神秘初經，《自主揮棒》看見一個孩子如何在最難開口的時刻，勇敢說出真相。每一個場景，都是一個孩子正在經歷的夏天。
如果有一天，你發現自己愛上一個未成年的孩，每當對方出現你忍不住雀躍，卻無法訴