「只要車子繼續跑，哪怕迷路，也會有新風景。」影集《華麗計程車行》改編自真人真事書籍《華麗計程車行》，由莊景燊與黃常祚導演、林佳慧編劇，透過車行描繪計程車司機的人生百態，讓觀眾看見大時代下，小人物樂天頑強的態度，還有家人間的情感羈絆。
談到改編《華麗計程車行》的契機，林佳慧說，一直很希望能編寫計程車有關的劇本，自己的父親在她大學時，離開工作數十年的公司，開始開計程車，她坦言一開始並不太能接受，也不敢讓班上同學知道此事。但後來，林佳慧的心態逐漸轉變，體會到計程車司機是「用一台車撐起一個家庭」，將孩子們栽培長大很不容易，值得驕傲！
黃常祚則提到，早年媒體常報導司機打架新聞，讓大眾對於計程車抱持某種鄙視，但由於自己的姨丈也是開計程車，他看到姨丈把表姊、表妹養得很好，因此不會負面看待運將，「看到故事時滿能理解、感同身受的。」
南北計程車文化不同，檳榔攤是日常委託站點
本劇雖從原著《華麗計程車行》改編，但劇組也花不少時間時間南下田調，同時也訪談原著作者陳俊文本人與其家人，在過程中發現驚奇的計程車文化與知識。例如，在林佳慧原先的印象中，計程車司機經常透過對講機溝通，但當時嘉義並無使用對講機，這只出現在北部，可見南北的計程車文化略有不同。
「叫車方式」也有南北差異，來到南部若在路邊攔車，恐怕等到天昏地暗也不會有車，透過「打電話」較普遍，因此早期司機多半會主動提供乘客寫有電話號碼的名片。計程車的「車牌數字」也暗藏玄機。號碼不能有4，否則不吉利；且數字要一個比一個大，只能逐次遞增而不能遞減，如此才會「旺」，讓編劇直呼「這些小細節很可愛」。
除此之外，嘉義的「檳榔攤」不只賣檳榔，還和計程車合作，承載其他重要功能。例如當有人需要辦照，會請託檳榔攤販拿去辦；司機需要買麵，檳榔攤販也能幫忙叫。這背後的原因是，南部地廣，不如台北建設密集、7-11林立，南部司機需要提供這些服務的據點，而檳榔攤能承擔這些任務。但全嘉義的檳榔攤是否都有這些功能，倒也未必，可能與車廠有所淵源才會提供服務。
嘉義元素不只薄荷雞，還有鬧中取靜的獨特溫度
「嘉義元素」是《華麗計程車行》的重要細節呈現，除了「薄荷雞」、「炸蚵酥」的當地特產入戲外，嘉義的「氛圍感」更是無所不在。莊景燊說，在開拍前也去嘉義待了近兩週，走遍了車站附近大街小巷。他觀察到，熱鬧的文化路看似很大、擠滿摩托車，但一彎進巷子裡，卻發現「哇！那是另外一種世界」，溫度突然涼好幾度，人都變更可愛了。「外面好急，可是裡面好慢、好安靜，我一直記著這個感覺，希望在這部劇呈現這樣的氛圍；我想把這種很恬靜、很有人情味的感受表現出來，這是我在嘉義走路時感覺的心情。」
黃常祚則說：「我對嘉義最主要印象就是熱，熱到爆了。」拍攝期間，由於車行內沒有冷氣，外頭三十幾度高溫，室內體感溫度近四十度，裡面有六、七台電風扇同時在吹，但演員、技術人員的身體從沒乾過，在濕熱的狀態下拍戲。
「但人情也是這麼熱」，黃常祚話鋒一轉說道，附近里長在拍攝期間會三不五時送東西來；另外，由於車行臨近鐵軌，每次火車經過，火車轟隆隆的聲響讓他們無法拍攝，於是演員們、工作人員索性停下來，和乘客們打招呼，對方也會揮手回應，「在那個地方，大家忽然也變成『很在地』」，變成像是嘉義的一份子
黃常祚還分享，片頭有個空拍嘉義圓環的場景，當天他們清晨三點多封街，飲料店老闆看到劇組們來拍攝，熱情地送飲料來，「我很意外，我們是來打擾，但卻被照顧了。」黃導笑著說，他認為自己比是較外向、熱情的台北人，但到了嘉義，「我還是偏涼的，他們（嘉義人）都太熱了。」
林佳慧也回應，他曾訪問林聰明砂鍋魚頭、和她同名同姓的的老闆林佳慧，對方如此形容嘉義：「嘉義很像一個國小，因為很小，所以誰都認識誰，看到誰都像同學一樣的熱情。」雖然從2020年到2022年，《華麗計程車行》正式決定影視化的過程有許多起伏，亦有挫折之時，「但每次下去田調都覺得，嘉義人給了我勇氣。」
車子冒煙、車窗下不來，重重挑戰的車拍戲碼
說起實際拍攝時的困難，莊景燊認為，要在預算與能力所及的範圍內，找到多台具「年代感」的計程車並不容易，當時製片組費盡心力，在中部搜刮一輪車子。當時蒐集到的車子，「絕對不是你現在看到完整的樣子」，它們外觀破爛，還要花錢烤漆、修復板筋，配件全部裝備好，才可重新上路。
此外，由於這部劇的時空設定在2000年代前後，和現在差距二十多年，當今的嘉義有非常多的現代符號，如何尋找到適合拍攝的角落，亦是挑戰。不論是車行、修車廠、阿信與阿紅的家，皆是經過導演精心挑選，試圖重建想像中的2000年代，並把所有場景拉成一致的美學。
車拍戲碼也是挑戰重重。林佳慧說，過去已有人提醒，車拍貴、麻煩、危險，有它的侷限性，但這最不好拍的點，卻是本劇的主要場景。莊景燊分享，劇組在車拍時，會有前導車、後導車跟著保護，以維持交通安全性；調換機位也很花時間，當機位從正面換成側面，一換就需半小時，這些都是車拍時的挑戰。
除此之外，車拍過程也會發生意想不到的情形。黃常祚回憶，在拍五台車繞圓環那場戲時，雖已事先確認五台車的油水沒問題，但阿霞的車才剛開，車頭就開始冒煙，劇組必須立即找其他車輛替代。由於這些車子都很老舊，拍攝時，車窗常降不下來、升不上去，「拍片都會遇到很多狀況，我們要隨機應變，想辦法克服。」
放大主角人生挫折，重新思考成功與失敗的定義
拍攝的重重關卡，也無形中呼應劇了中陳柏文挑戰不斷的人生。陳柏文接連失利，出國留學計畫泡湯、考不上教師甄試，暫時以計程車為業，莊景燊表示，在設定角色時，刻意放大陳柏文的人生挫折，「如果主角沒有這些經歷，他很難理解身邊的運將，可能會高高在上地去看這些叔叔、伯伯、阿姨。」
莊景燊坦言，這些設定是有私心的，他認為老師這個行業，並非學成畢業後就能馬上入職，而是應該先捫心自問：我否可以當老師？怎麼教下一代的孩子成為好學生？難道教人家ABC，一加一等於二，就是好老師嗎？莊景燊強調：「其實我是不這麼認為的，你如果自己沒有你的生活體驗和歷練，你不可能當一個好老師。」
雖然陳柏文不斷經歷挫敗，但林佳慧說：「看完故事會發現，其實你不是一個人。當我們一直執迷不悟，覺得好像要往哪條路走，回頭看，很多人在後面陪著你。要記得回頭看，給自己信心，你也不要怕，哪怕迷路，沿途看看其他的風景，也許會有更好的結果。」
林佳慧很喜歡劇中的一段話：「大家都想要贏，但人生就是一定有人輸、有人贏。贏真的有很重要嗎？」她認為，人生在世，最重要的是有沒有認真地玩一趟，別人定義的成功或失敗都不重要。
莊景燊認為，《華麗計程車行》很適合吃飯時闔家觀賞，也希望觀眾在這部劇中感受到溫情。例如，在多數人的認知中，老闆和員工是主從、對立的關係，但本劇中阿三哥和司機之間卻是親如家人。也許觀眾在觀劇後會驚嘆：「哇這董娘真好、那個誰也很好」，讓自己也想努力做個好人，因此《華麗計程車行》能帶來感動，並讓善緣向外擴散。
採訪撰文／劉郁葶
責任編輯／許容榕、朱予安
核稿編輯／李羏
