《默殺：無聲之地》其實是導演柯汶利的首部長片作品，早在2017年就以獨立製作完成了這部充滿飛車、動作的犯罪懸疑電影。日後經歷版權處理、補拍，於2022年釜山影展入圍競賽單元進行國際首映，卻在要回到台灣上映的前夕，遇上男主角黃健瑋的#METOO事件而再次推遲。直至2024年，中國版的《默殺》上映後，《默殺：無聲之地》終於再次回到台灣院線。走過7年，柯汶利回首，《默殺：無聲之地》依然在他心中有一塊重要的位置。
兇手固然可惡，但沉默的人沒有責任嗎？
在就讀北藝術大學研究所時，柯汶利被一則社會新聞衝擊：一位剛下班的媽媽發現女兒失蹤了，透過監視器得知女兒早已回到居住的大廈卻不見蹤影，她挨戶詢問盤查，強行闖入一名可疑男子的家中，才發現女兒的屍首被包入垃圾袋、藏於床底。事後記者詢問大廈住戶，受訪者都聽到了動靜、爭執聲，卻沒有人選擇報警，也沒人和這位媽媽透露這項資訊，只因覺得別人家的事，自己不應該管。
「兇手本身很可惡，但這些人有沒有責任？」柯汶利思索著。眾人的沉默間接促使一位女子死亡，讓他想說一個關於「沉默殺人」的故事，《默殺：無聲之地》的劇本漸漸成形。
柯汶利不單單聚焦於事件，更希望故事述說社會各個層面的沉默，像是滾雪球，從電影中小彤的媽媽李涵（尹馨飾演）隱藏了事件、住在她家對面的房東選擇視而不見，一切問題漸漸累積成無法收拾的慘況，「拍電影的好處是可以在裡頭放一點心思，與其一味地斥責，我覺得探討『為什麼』更有意義。」
藉由移情讓潛意識相信這個故事，有天井的禮堂是最難找的景
電影的故事從「水」開始說起，起初是一滴禮堂天花板漏下的水打在鼓上敲響序幕，接著雨不停下，越來越大，隨著事件白熱化成了傾盆大雨。「我想藉此產生『移情』作用，觀眾的潛意識會感受到雨水的疊加。視覺多了，你的潛意識相信了，就會走入這個故事，把自己的感情『移情』在角色身上，替他們感動、緊張。」柯汶利說。
他擅長在物件、場景中帶點暗示：像李涵反覆受傷的手提醒著她過往藏不住傷痛、飛不出去的鴿子是得不到的自由、作為故事核心的校園禮堂則把所有的角色都關進了事件裡頭，沒有任何一個人能脫離關係，所有意象和元素都有其邏輯。
會如此精細規劃每一處細節，柯汶利說是來自於過去做舞台劇的訓練，從13歲就開始做起，參與演員、劇本、導戲等各種環節，老師總提醒存在於舞台上的道具、背景都不能只是純粹的擺設或佈景，每一個物件都必須具有意義。因此在撰寫劇本時，牆壁上的壁癌、滴水、天井就都已經寫在裡頭。
這部作品的細節之多，讓柯汶利原本擔心很難找到適合的場地，尤其是有天井的禮堂更是少見，「一般想到墜樓大多是落在停車場或街道上，但我希望能夠落入一個封閉空間，有個真相被蓋住的感受。」沒想到劇組居然在基隆發現了一所學校，禮堂的頂端有這天井，透著光，從頂樓望去便能看到海岸與基隆嶼，一切就如同他在劇本中所描繪，彷彿是命中註定，要他拍出這部電影。
從小看《柯南》等上千部推理作，拆解名導手法誘觀眾解讀
柯汶利熱愛犯罪懸疑的作品，執導過的短片《自由人》、影集《唐人街探案》、電影《誤殺》也都是此類型。從小他就愛燒腦、推理、分析，看著動漫《名偵探柯南》及《金田一少年之事件簿》長大，仔細探究人物怎麼寫、案子怎麼辦、故事如何鋪成。他就像是《誤殺》裡的主角李維傑一樣看過上千部推理懸疑，「但我不會犯罪。」柯汶利笑著補充。
他愛電影，也研究電影，尤其是克里斯多福諾蘭（Christopher Nolan）、大衛芬奇（David Fincher）、杜琪峯和李安的作品。第一次觀看先好好欣賞，第二次、第三次、第四次則細細地去拆解他們如何剪輯、下音樂、說故事、設計反轉。「李安拍的不是犯罪懸疑類型，但他的電影都有反轉。我很喜歡《少年Pi的奇幻漂流》，從8歲到80歲看都能有不同的解讀及想法。」
反轉對於柯汶利來說，是犯罪懸疑題材的必需品，也是創造解讀空間的利器，他總在他的電影中設下重重的反轉希望觀眾享受其中，也能有所反思。《默殺：無聲之地》裡看似柔弱的李涵，為了找尋女兒不惜一切地武裝、奮戰，但在愛女的同時也為她設下重重枷鎖。而兇手林在福（黃健瑋飾演）手段殘忍，但背後也有著悲慘的故事。沒有誰是純粹的好人或壞人。
電影裡的宗教也扮演著重要的角色，柯汶利一層層地疊加探問觀眾對於沉默的容忍，「很希望可以討論到一個點是，當你沉默、我沉默、集體沉默，連你求助的神也沉默，那你會怎麼做？你還會相信祂嗎？」
《默殺：無聲之地》才是最原始而美麗的版本
雖然《默殺：無聲之地》於2024年上映，但從拍攝的時間軸來看，它其實是柯汶利於2017年首部執導的長片。第一部就挑戰獨立製作有著大量動作、特效的懸疑電影，常被身邊的人認為風險太大，「但不拍這個我也不知道要拍什麼。」他笑著說，當時也很多人不看好，認為電影拍不成、不可能上映，「但現在可能了。太多東西我們都不敢想，我其實也不敢想。但當我想了，要做了，答應了也承諾了，那就必須把它完成。」一開始無法如期上映，當然也會有所失落，但他相信堅持著一定能找到勝利的契機。
2024年，他也完成了中國版的《默殺》，不過回頭看《默殺：無聲之地》他認為那才是最原始，最有感觸的版本，「那時才剛畢業，就想拍個犯罪懸疑的類型。創作很難，但身旁有許多朋友幫助，和一群真的很喜歡電影的人一起完成。所以我覺得它是我最原始也最美的版本。」相隔多年，回頭看，當時的感觸對於柯汶利來說依舊無可取代。
採訪撰文／麥恩
責任編輯／許容榕、朱予安
核稿編輯／李羏
