娛樂圈、新聞狗仔、權勢性侵，影集《死了一個娛樂女記者之後》集結了眾多足夠搏人眼球的元素，藉由「娛樂記者」這個貼近大眾又五光十色的行業，窺見名利場裡的黑暗煉獄，體現了以販售腥羶色八卦為生存之道的娛樂媒體的正反面。身兼編劇統籌的製作人陳昱俐表示：「很多時候我們在討論一些社會議題的時候，我發現最開始討論的，都從藝人的八卦新聞開始，然後才演變成一個社會議題。」八卦確實膚淺，像無波的水面，但若不入水面怎進龍潭虎穴。
韓國N號房、哈維溫斯坦性侵、李宗瑞偷拍案，真實社會事件成為豐富素材
影集改編自柯映安的同名小說，以現實融入戲劇，以戲劇再現真實。陳昱俐和編劇團隊花了三年的時間做田野調查、劇本撰寫，從韓國N號房事件，到好萊塢哈維溫斯坦性侵事件，乃至多年前的李宗瑞偷拍事件，都是他們豐富文本的素材。
故事以菜鳥娛樂記者林姵亭（王渝萱 飾）死於夜店毒趴的命案拉開序幕，逐步揭露被掩蓋的腐臭真相。此情節在原著小說中，即參考了2016年發生於台北信義區五星級飯店的「小模命案」。田野調查時，陳昱俐也尋訪了當時的承辦人員，了解了作局、毒品供貨、吸毒過量相關處理等幕後祕辛，「毒品來源就是所謂的『小蜜蜂』，其實就是供貨，讓他們可以在飯店裡面三天三夜不用出去。這些東西不管是問社會組記者或是調查組，他們也都會知道。」
劇組和大數據分析團隊合作，爬梳了日韓、歐美以及台灣娛樂圈相關性侵事件的權力結構樣貌。陳昱俐表示，日韓的數據顯示，這類事件大多和經紀公司脫不了關係，歐美則是與哈維溫斯坦這類權勢主導的金主或製作人掛勾，台灣相對特別，通常多為認識的人，事件具單一性。
陳昱俐希望再往深探究，聚焦「權勢性侵」，從而將設定融合了好萊塢娛樂圈生態，「我們不是只想講性侵而已，因為這個東西我覺得它很難成為一個影集的結構。那為什麼會有這件事情發生？它一定是金錢跟權力某種很強的連結產生的這些表面。」
李銘忠扮演的電視台董事長梁辰漢，即如同哈維溫斯坦的化身，「我們必須想到一些角色是跨娛樂、政治、商業的，所以像梁辰漢，柯淑勤演的監製姚於甄，還有宋柏緯演的偶像明星高佑霖，都是原本小說裡沒有的。」
田調爬梳「狗仔文化」進入台灣的過程
影集標語「新聞究竟是利器，還是贖罪的工具？」，像是以疑問句帶出肯定——既是利器，亦是工具。其中田調工作，很大一塊就在娛樂媒體產業，如劇中資深娛樂記者劉知君（林予晞 飾）的角色設定，即為當中重點，「我們那時候最大的卡關就是，其實娛樂記者不會去管這麼多才對，比如像檢調的部分，她怎麼會管這麼多？好像在追命案。」
後因監製董成瑜分享，得知2001年黎智英將《壹週刊》引進台灣時，隨之來台的執行副總編輯黎慕慈（為本劇故事顧問），原先於香港是在所謂的「調查組」，來台後才轉娛樂組，「原本的狗仔隊，其實就是從調查組沿革過來的。有一群人會特別去臥底跟拍，調查司法貪污、毒品、商業犯罪之類的。」而此設定就被放到劉知君這個角色上，藉此強化其合理性。
劉知君和林姵亭在原著小說中同為新進菜鳥記者，影集版則將她們設定成上下級關係，這同樣是在田調後考量到劇情合理性，「我們發現娛樂記者其實是很吃人脈的，進這行多久、認識哪些經紀人之類的。」關於林姵亭本為夜店公關的設定，則來自田調的真實故事，「我們有聽說以前我們的娛樂記者，真的有曾是夜店公關想當記者。」
「毒趴墜樓的娛樂週刊女記者曾為夜店公關」，不陌生的聳動新聞標題成為故事開端，「妓者不意外」、「小時不讀書，長大當記者」等評論未審先判，「狗仔文化」的昌盛使大眾對娛樂記者存在負面觀感。陳昱俐表示，許多事情一體兩面，民眾愛八卦，週刊要生存，八卦新聞成為支撐司法調查的經濟來源。而娛樂像道門，得先開，才能往裡探，才能挖出真正的腐敗。
薛仕凌光是蹲在那裡就有戲，王渝萱具有一種Pure的感覺
林姵亭在劇中像個外來者，帶著「不切實際」的正義感，「這個角色真的太立體了，她必須要有一種很pure的感覺、不知道哪裡來的樂觀。王渝萱本身就是這個特質。」《死了一個娛樂女記者之後》歷經79天拍攝，早於2022年底就已殺青，兩年後才終於和觀眾見面。實際上，這當中還補拍了王渝萱的戲份，「我們在試片的時候發現，大家對林姵亭到底秘密做了什麼和她的動機都不清楚，她的動機是很感動的。因為像這樣的類型片，人物情感要能夠說服人，不然就會覺得整個東西有點硬。」
林予晞扮演的劉知君，原先就是陳昱俐和導演有共識的人選，「雖然她過去的作品給人的感覺比較Lady，但又覺得她身上有一個特質很像劉知君。」冷酷無情又八面玲瓏，林予晞試戲時讓陳昱俐看見了角色的兩面性。至於薛仕凌所詮釋的資深狗仔莊大海，則是從一開始就是導演的第一人選，「因為狗仔大部分時間就是在等待，所以導演覺得這個角色應該是蹲在那邊都有戲。」
本劇演員陣容十分亮眼，柯淑勤、李銘忠、宋柏緯、黃瀞怡皆有精彩戲份，還有吳映潔、唐從聖、馬力歐等特別客串，「我跟導演想要找真的是台灣演藝圈大家熟知的人，讓觀眾有既視感，另一方面是，這些客串角色在小說裡本來就很畫龍點睛，假設未來有第二季，我希望他們可以回來。」
第二季伏筆拍好了又刪掉，礙於預算劇本修了至少十個版本
陳昱俐一開始就把目標瞄準IP延伸性，以及打造娛樂記者行業的獨特世界觀。因此，原本劇本階段就已將第二季的伏筆埋入結尾，「第二季我們想要走腹黑版的娛樂記者。第一季結束有一個隱藏的狗仔賣照片給別人，後面又有一個大事件，就是一個內鬼。」
其實這些都拍好了，但最終卻被刪減掉了。陳昱俐無奈地苦笑，因為拍攝時那個不露臉的身影，和他們第二季期望邀請的演員相差甚遠，雖避掉臉卻難有說服力，「這很難，就等於現在就必須決定那個演員是誰，可我們的預算左支右絀的，我們現在沒有辦法，也不知道播出效果會怎樣。」
《死了一個娛樂女記者之後》劇本前後修了至少十個版本，從第一版到第十版，相差可說是天南地北，許多取捨皆礙於預算。陳昱俐分享，原本還打算在最後一集安排讓幕後大BOSS來個亡命大逃亡，像經典香港動作片般刺激炫目，可現有預算就是拍不出來，「我們劇本曾經有一個版本，還把性愛招待所設定在海外，就是一個私人小島別墅，然後讓那些賣淫圈的女生戴鑽石去洗錢。」
能刪的都刪了，可正式開拍前，預算依舊爆表，「整部劇預算大概有七千萬，可原本其實是五千萬。」最花錢的場景，即為全劇重頭戲「性愛招待所」，光是該場景就佔了至少五六百萬。劇組為打造足夠逼真而懾人的「極樂煉獄」，耗時一個月，在中影製片廠從零開始搭建，「我們原本很天真的以為，可以用拼的、用避的，就是用不同場景偷，後來發現是癡人說夢話。」
開拍前得知預算超支時，陳昱俐在24小時之內和監製說不拍、拍、不拍、拍⋯⋯，來回幾次，後來還是無法放棄，因為故事關於權勢性侵的議題，是一直以來吸引她的核心，「我們那個時候還參考了一本書叫《當女孩成為貨幣》。對於有權力的人來說，她們只是一個展示品，作為談判的籌碼。」娛樂狗仔追吸毒趴、潛規則，咬出了冰山一角，就有可能起連鎖效應，「我們挑這個題材講權勢性侵，第一個是題材夠新穎，第二個我覺得娛樂記者是比較好入口的，跟它的本質是一樣的。」還是老話一句，娛樂是一道門，得先開門，才能讓觀眾入門。
採訪撰文／蔡若君
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
