「很難想像154年前的台灣會是什麼模樣？真的需要大量的研究和考察…」回想起初次接觸到《斯卡羅》故事的服裝指導姚君說，難度真的很高。《斯卡羅》歷史背景複雜，登場族群包括南排灣、閩南、客家、平埔族、清軍、西方勢力等，為了完整重現1867年的時代面貌，姚君坦言，光是前置跟導演曹瑞原的溝通及討論，就花費超過一個月以上的時間。她還記得曹導經常掛在嘴巴的，就是一定要做到所有服裝的細節都非常寫實，為了展現每個角色造型的真實感，她自己也扎扎實實地上了一堂東西方服裝史的課。
黑白圖檔還原色彩 模擬布料特色與細節
原住民服裝的執行上有較多困難的蒐證和考據，除了大量參考國內外的文史資料，姚君也拜訪部落長老，透過口述歷史及珍藏下來的服裝配件，可以有脈絡遵循並看到154年前的氛圍。姚君說，歷史圖檔都是黑白的，所以她必須以史實為基礎，去模擬相近的布料特色，再去推敲適合當時的色彩色調。
她參考自然植物染的技術，採購粗棉布、苧麻感的布，運用不同深淺和材質相近的布料製作，完成後要再去破壞原來的飽和彩度和明度，用專業的洗滌方式做多次特殊處理，最後加上手工加強做舊和破壞磨損布料細節的部分，不只還原符合時代歷史的色彩質感，也貼近當時的生活水準。
但即使做了萬全準備，意外事件還是發生。姚君說，《斯卡羅》第一次定裝的前幾天，拿回蝶妹洗滌後的族服時，服裝顏色因經過酵素砂洗，由原來的藍色蛻變成漂亮的湖水綠，雖然曹導開玩笑說這顏色也挺好看的，但姚君堅持排灣族服裝有既定顏色，完成初步定裝後，她更換布料重新製作，前導預告中蝶妹的族服是千鈞一髮下緊急趕工出來的成果。
歷史原型結合演員特質 呈現獨特角色形象
透過田調後的角色有基本歷史原型，姚君利用演員本身特質，去塑造獨特的角色形象，例如必麒麟來自英國，他本人有一張1869年穿著蘇格蘭短裙的照片，他的個性豪邁不拘且充滿野味，是一個遊走於各族群之間的角色，因此姚君希望演員周厚安能夠蓄起長髮、也穿短裙，獨特的英式風格果然符合預期中的理想。
李仙得也是真實的歷史人物，姚君並不想將演員法比歐變成李仙得的樣子，而是創造出屬於法比歐的李仙得，她首先打破法比歐帥氣的優雅氣質，希望他留起落腮鬍，但也想強調十九世紀西方男子剛強挺拔的氣概，高聳禮帽搭配筆挺西裝是服裝特色，法比歐詮釋的李仙得有自己的模樣，但依舊符合西方文化的歷史背景。
曹導最愛再製甲冑 族服刺繡費時耗日
姚君說，她印象最深刻的是清朝總兵劉明燈出征甲冑的服裝，她透過典藏博物館找到參考資料，但因無法租借必須重新製作，一度擔心師傅對於盔甲製作的為難，還好師傅有些經驗 ，一片一片電繡出盔甲上面的刺繡，包括護肩、前後身片、護腋、前後襠等都是滿滿的蟒文，有些地方還要釘滿銀色鉚釘，但完成後真的特別感動，沒想到自己可以製作出這樣的戲服。曹導覺得只要有合適場景，就會希望總兵穿著甲冑展現清朝勢力，而飾演劉明燈的黃健瑋穿上後也自覺非常威武，效果十足。
至於原住民服裝更不用說有多困難，排灣族社會結構階級分層明確，衣飾文化裡面的刺繡藝術象徵權力，但實際涵義卻不好理解，姚君感謝南排灣設計師的協助，近25套的族服刺繡和製作花了將近三、四個月時間，是一個比較大的工程。
此外，飄洋過海來的美軍制服更是一難關，姚君説，她是特地透過美國朋友從好萊塢戲服公司租借回來，再去還原版型和服裝質地細節後模擬製作，軍裝釦子、肩章，這些都是耗時又費工，即使美國內戰後的歷史資料保持很完整，仍然需要謹慎呈現，馬虎不得。
最難的年代呈現 最真的台灣歷史
訪談過程中，雖然姚君輕描淡寫了《斯卡羅》服裝造型執行上的困難，但她也笑著承認，如果還要再經歷一次，有可能還是會害怕，「雖然這麼說對導演有點抱歉，但也還好很多因素造成製作期延遲，讓服裝製作上有更寬裕時間做更好的準備和調整。」姚君説這應該算是她製作時程上的一個小確幸吧！
對姚君而言，《斯卡羅》就像很多部短片融合在一起，加總後就是《斯卡羅》的世界了，服裝創作過程她經歷不同族群和年代，對《斯卡羅》創作有一種期待和使命感，也許之後不容易再有類似的年代題材，但她希望能借助戲劇裡面好的服裝造型表現，帶領觀眾回到154年前的台灣，去了解台灣歷史脈絡，也對台灣戲劇有更好的關注。
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文／張毓茹
責任編輯／朱予安
