公視年度旗艦劇《斯卡羅》甫播出即引起觀眾強烈迴響，其中「如電影般的視覺特效」在網路上更是得到高評價的盛讚。本文採訪《斯卡羅》視覺特效的幕後推手——罡風創意映像總監嚴振欽，帶大家一窺《斯卡羅》視覺特效的製作樣貌。
《斯卡羅》是導演曹瑞原與嚴振欽第三度合作的案子，雙方不僅已具備高度合作默契，嚴振欽過去參與《賽德克‧巴萊》與《一把青》的特效經驗更成為本次製作《斯卡羅》的重要養分。
特效場直接當導演，打造如假似真的完美表演
為造就電影級的畫面製作，視覺特效團隊從提案、現場拍攝到後製，全程參與。在提案階段，視覺特效團隊與導演針對原著小説發想概念圖與場景，並衡量預算初步討論特效。撰寫劇本時，視覺特效團隊會持續與導演和編劇一起溝通，構思畫面與執行方法。到了拍攝現場，視覺特效團隊仍是每天報到，與導演一起盯著監看螢幕，不斷思考眼前畫面加上特效的可行性，如有必要，現場就會調整畫面。嚴振欽表示，「視覺特效的工作，就是在每一個步驟確認導演心目中的畫面可被執行。」
尤其是特效場景，視覺特效總監需要身兼導演，引導演員想像畫面加上特效的氛圍。《斯卡羅》中蝶妹在森林裡讓蝴蝶停在指尖上的畫面就是如此，嚴振欽必須讓温貞菱想像後製的蝴蝶會如何輕巧的停在指尖上、輕拍翅膀飛去的蝴蝶又要如何引領温貞菱的視線，過程中仔細的説明，都是為了確認演員與特效能夠完美融合。
不説觀眾可能沒發現，除了蝴蝶之外，府城、柴城與軍營的場景、海船、水鹿等，均是視覺特效巧手之下的成果。以《斯卡羅》為例，視覺特效主要的工作包含三大項。
生物類特效：「動態」是視覺突破關鍵
生物類特效如何擬真，總是視覺特效團隊最在意的環節，一隻鹿從森林中靜靜走出來的三秒畫面，背後隱藏著層層工序。要從無到有創造出一隻鹿，視覺特效團隊必須研究當地的鹿種，瞭解鹿的身形樣貌、皮毛與顏色，接著必須模擬出如實的動態效果，細調鹿的肌肉運動與紋理，最後，為了讓特效創造的鹿能夠跟場景完美融合，特效團隊會將周圍場景調整重建，加以合成，才能造就觀眾眼前真實的畫面。
不論是哪一種特效，嚴振欽認為最重要的功課在於考究。為了瞭解154年前的船隻設計，劇組甚至找了船隻專家深入研究，透過網路資料、文獻、訪問，嘗試比對出最接近真實樣貌的一艘船，以及船航行在海面上的海水模擬。對視覺特效團隊來説，每一個小細節都充滿學問。
場景延伸與重建：打造史詩般的磅礡氣勢
在美術組搭建的實景之外，後製團隊能夠透過特效延伸場景，創造大場面的視覺震撼，例如清軍的軍營，拍攝現場搭建的帳篷並不多，觀眾看到氣勢綿延的帳篷，即是使用特效延伸的結果。
為求畫面壯闊，導演與視覺特效團隊也會討論重建場景，《斯卡羅》中一顆李仙得率隊出府城的全景鏡頭，導演捨棄了實拍畫面，決定以全CG的方式重建場景，並後製走動的李仙得與軍隊，運用CG技術達到實拍做不到的畫面。
畫面細修：膚色五趾鞋是後製神器
特效不僅要做到放大，也要顧全細節，後製工作包含將所有畫面細修，修掉電線桿與現代高樓的穿幫，以及細修城門與古代建築物材質，藉此描繪出1867年的台灣。嚴振欽笑著分享到，拍攝期間其實天氣很不穩定，為了讓畫面氛圍一致，視覺特效團隊甚至修遍所有畫面上的天空。
過去參與《賽德克‧巴萊》，讓嚴振欽在製作《斯卡羅》時更有實戰經驗。《賽德克‧巴萊》與《斯卡羅》均有原住民勇士赤腳奔跑的場景，為了保護演員的腳，演員在拍攝現場其實有穿鞋子，得靠後製再將鞋子修掉。當時《賽德克‧巴萊》的演員著涼鞋上陣，明顯穿幫的涼鞋讓特效團隊花了很多時間將穿著涼鞋的腳修成赤腳。有了這個有趣的前車之鑑，斯卡羅族人在礁石上奔跑的場景，立刻改成穿膚色的五趾鞋，雖然還是需要後製，但和涼鞋相比，膚色五趾鞋大大提升了後製效率。
視覺魔術可以是萬能，這些特效台灣都能做到！
近年隨著影視科技的進步以及動畫人才的培育，台灣的視覺特效團隊已深受許多導演的青睞，能夠一起創造更大膽多元的作品。嚴振欽對視覺特效技術非常有信心，他認為在時間與預算允許之下，視覺特效擁有萬能的力量。
視覺特效是一門不斷往前看的工作，製作一開始，嚴振欽給自己的目標就是要做得比《賽德克‧巴萊》、《一把青》更好，而在《斯卡羅》完成之後，他又帶著更豐碩的實務成果繼續向前，嚴振欽與他的團隊有信心，萬能的視覺特效，接下來還會持續帶給大家更多更棒的作品。
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文∕郭馨棻 圖∕罡風創意映像提供
責任編輯／朱予安
