「喜劇就是一層糖衣啊。」口氣雲淡風輕，他是《村裡來了個暴走女外科》的導演賴孟傑，與製作團隊開發這套影集5年，當初看中原著小說買下版權，就是因為原著作者小劉醫師下筆的直接真誠，「小說在談的事情，其實就是我想要談的事。」之所以用喜劇為基調，是因為賴孟傑認為主角的生活太苦，苦得令人發笑，那會讓故事、角色，自然產生一種吸引力，「角色在逆境中遇到困難，怎麼去面對這個狀況，在戲劇上會有很強烈的效果。」
可是也因為這個決定，讓這部影集的生產路途多有荊棘、遍佈泥濘。
我不是一個既定風格的導演
賴孟傑早期的鏡頭直面人物，沒有任何閃躲的將他們的模樣刻畫下來，公視人生劇展作品《台北八個人》、緯來電視電影《超級夥伴》等作品中，他注視著城市中個體之間的關係與矛盾；《信徒的容顏》追隨媽祖信眾的步伐，拍出在信仰下的面孔。而近期的賴孟傑從過去的方式中更近一步，嘗試用各種的題材、敘事方式展演，不論是愛情電影《陪你很久很久》、影集《鑑識英雄》、《噬罪者》、電影《親愛的殺手》等，賴孟傑沒有受限，什麼都做，沈重或輕快都拍，愛情、職業、邊緣人皆來者不拒，依然看著人們最深層的核心內裡。
「故事本身需要什麼東西，我去符合故事，我不是一個既定風格的導演。」賴孟傑也感覺到自己是這樣子的人，拍攝《村裡來了個暴走女外科》亦是如此，但也是賴孟傑全新的嘗試，他想這個故事是能令人笑的，然後在笑中，看見社會裡、人們之間的那些悲哀與畸形。
陽光醫院的那棵樹是全劇希望的象徵
職人劇的風潮近年席捲台劇，自《麻醉風暴》開始，一連串如《鑑識英雄》、《火神的眼淚》、《最佳利益》等戲，成為推動台灣戲劇站上浪頭很重要的動力之一。《村裡來了個暴走女外科》雖然是喜劇，但其中包含了許多目前醫療場域工作者所面臨到的困境，觸及台灣偏鄉醫療資源不足的面向，對於醫病關係間的衝突與矛盾亦刻畫深刻。賴孟傑對自己的設定很清楚，「我一開始定調要往喜劇走，就是要把這些議題用糖衣包裹起來，讓觀眾吃得不辛苦，找到更多可能的受眾。」
但縱使是喜劇，賴孟傑依然花了很大的力氣，將醫療專業的各種狀況、景象盡可能真實的還原。他很執著，縱使是喜劇，在細節還是不能馬虎，他認為要讓觀眾能夠沈浸、投入，在氛圍以及場景，就更不能隨便，「糖衣裡面要包議題，因此認不認真，關係到觀眾認不認同，如果我什麼都不讓觀眾看，就弄一個手術房門，醫生走出來，『哎，順利生產！』這樣好像也怪怪的。」
劇組跟著賴孟傑一起投入，從小說改編、劇本寫了兩年，力求精準；所有演員都花了很長時間，與專業醫師學習各種醫療場域的勞動細節，「我們真的是拼死命在做這個戲，蔡淑臻的手綁線技術，原著作者小劉醫師也有教過他，她在拍攝期也每天練、每天練。」賴孟傑說正因如此，《村裡來了個暴走女外科》這齣戲中，幾乎所有的專業鏡頭，演員都是親自上陣，「手術中一顆鏡頭搖、搖、搖、搖上來，就是演員本人。」
賴孟傑與整個劇組也心機用盡，讓場景與故事對話，「這個影集中的地點南南灣村，村中有一棵樹，村裡的人生病就是送不過這棵樹，因此就在這棵樹的地方蓋了醫院，就是這次主要背景陽光醫院。」賴孟傑說這是細節，全部扣在一起，才有完整的概念。一棵樹是一種象徵，代表一個村子、一個人，樹枯了，村就散了、人就走了，樹又重新活過來，就感覺還有希望，看到了希望。
當然，賴孟傑也怕專業技術出現瑕疵，也怕學界會有問題或是爭議。他笑容看來有點抱歉，「在做劇本的過程真的也被質疑，喜劇就好好把故事說好就好了，幹嘛花這麼大的力氣。」
職人劇永遠是最適合拿來說故事的類型
「現在拍戲不只是講故事，觀眾鑒賞力越來越強，他們想要真的看到每個環節的真實，拍職人劇，每個職業在幹嘛、遇到什麼危險。」賴孟傑與劇組在《村裡來了個暴走女外科》磨了5年，劇本寫好幾版，開發劇本時請教醫療顧問、專業醫師，這段時間就花了3年，剪接也重新剪了好幾個版本，磨了2年才滿意，「劇本很難，因為醫療的部分真的完全不懂，即便有醫生幫忙也完全不懂，只能慢慢學、慢慢做。」
但真的需要這麼用力？賴孟傑笑容很內斂，不是忘我、外放的那種，「我們是一個很年輕的團隊，這樣一路走過來的，這部戲拍起來這麼不容易，不應該就這樣放過任何細節，磨到沒得磨了，大家都已經覺得是最好了，再出去。」
蔡淑臻在劇中是女主角，但也是半個製作人，跟著賴孟傑從開發階段到後製，完整地走了5年，其中的甘苦，賴孟傑說她可能也很清楚，「我記得她看完原著小說，跟我說她很想幫醫護人員做點事，我也是。」賴孟傑說，跟醫療勞動者上街頭抗議、表達支持，他找不到著力點，「我想，我們若要讓什麼發生，應該用我們會的事情來做。」
職人劇的預算高，但是賴孟傑認為，這是很適合說故事的類型，「人們會好奇，每一種職業等於一片不同的世界，人們會因為好奇，被吸引。」這次《村裡來了個暴走女外科》，對賴孟傑而言，應該是個很好的練習，他想繼續做下去，「而且喜劇真的很難，但未來還是會做吧，做過就有一些心得，就繼續耕耘。」
如《村裡來了個暴走女外科》劇中的主角，賴孟傑為了作品，滿身灰土，匍匐的身影可能荒唐、笨拙，但人們看著創作，有人感到動容，有人笑顏開展，那是他衷心地盼望。
文／陳宣任
責任編輯／朱予安
