「其實這一次，比較放手一搏。」《滴水的推理書屋》導演廖士涵舒出一口氣，如同一名資深警探，終於結了掛在心頭時日已久的重案。
製作一齣推理劇，會遇到很多困難，包括故事的核心如何建構、敘事間該怎麼埋入疑點、場景與氛圍的設定要怎麼貼合劇情等等，廖士涵這次執導《滴水的推理書屋》全部都遭遇了一次，「我自己是想要挑戰一些沒有嘗試過的類型。」在業界20多年，廖士涵不斷碰觸新的題材、類型，對於未知的好奇，似乎已成為了他身上的執著。
這次不再拍靈異劇，心裡最想做的還是懸疑推理
由王小棣擔任總監製的《植劇場》系列，在2016年中開播之後，獲得了極高的關注，今年再度推出續篇，定名爲《茁劇場》，其中包括了「懸疑推理」、「靈異恐怖」、「愛情成長」、「人物傳記」與「報導文學」等五大類型。
《滴水的推理書屋》是此次《茁劇場》中「懸疑推理」類型的主打作品，也是廖士涵首次執導推理類型的戲劇。
從大學畢業踏入影視產業，約20年間廖士涵在業內待過各種位置，當過製片、也幹過編劇，導演僅是他影視生涯的三分之一；他製片、執導的作品類型亦相當多元，拍過偶像劇，也做過碰觸社會議題的迷你影集、電視電影，不只《植劇場》時拍了靈異驚悚的類型影集《積木之家》，近兩年還拍出了恐怖長片的作品《粽邪》、《馗降：粽邪2》。
「其實我對懸疑推理最感興趣。」廖士涵說他做了這麼多種類型，就是還沒碰過推理，拍了《粽邪》，很多人以為他會繼續發展靈異恐怖類型，但他想做心裡一直想做的，也一直還沒做過的，「所以這一次，當小棣老師又找我回來拍《茁劇場》，我就說我想要拍懸疑推理，不要拍靈異驚悚了。」
以台灣冤案為基礎，燒腦的集體創作
《茁劇場》與先前《植劇場》多以原創故事出發不同，這次先拉出了系列影集的各個類型，然後找尋各個類型的台灣文學作品來進行改編，「我當時想要嘗試推理，所以選了《FIX》這本小說。」廖士涵挑選了作家臥斧的小說，作為《滴水的推理書屋》的基礎，並著手進行改編。
「小說是從台灣冤案出發，這是吸引人的點，而每一篇中有一個重要的神秘角色阿鬼，那是這本小說將七則故事串在一起的方式，所以我們從這個東西出發，然後延伸。」從原著小說中篇〈大大的小黃〉故事出發，廖士涵與編劇團隊從計程車跟「阿鬼」開始著手，打造出一間推理書店，然後把所有關於殺人、恩怨、慾望等元素，一一陳設在故事當中，串成了10集的影集。
另外，推理的劇種在美術、剪接都與其他影集不同，既要有能勾住觀眾的節奏，又要營造出讓人緊張又期待的懸疑感。廖士涵也因此花了許多工夫，不但在剪接敘事上使用大量的插敘，還找來信任的美術陳設場景，邀來《粽邪》合作過的特殊化妝、細緻地把屍體、傷痕的質感做滿，「光是剪接，前前後後大概剪了10幾版。」廖士涵回憶，《滴水的推理書屋》每個過程都是極度燒腦耗神的集體創作，他知道台灣能夠拍攝推理類型的影視作品機會不多，所以他和團隊都要很用力，讓成果先說服自己，然後說服台灣市場、觀眾。
這次不用管尺度，火力全開該怎麼做就做！
「其實這一次比較放手一搏，因為現在OTT平台這麼蓬勃，各國的作品如此多元，內容很多。」廖士涵說王小棣一直都在提醒導演們，要拿出足夠能量的作品跟國際的內容拼搏，「所以這一次我們在鏡頭語言，有一些場面跟血腥程度，比較不用管尺度，我覺得該怎麼做就這怎麼做，我也很感謝小棣老師其實沒有給我什麼壓力，讓我有很大發揮的空間。」
對於台灣的類型作品，廖士涵認為得要抓住台灣的獨特性，去加深、加廣的延伸，「我們還是需要抓緊熟悉的東西，從裡頭找出國際觀眾會喜歡的，因為這是我們的特色，別人模仿不來的。」
廖士涵說，類型作品要抓住核心的概念，讓觀眾能夠感覺身歷其境，「像這次《滴水的推理書屋》，滴水的設定就是我們討論出來的，小說裡面沒有的。一間書屋，莫名其妙一直在漏水，會讓人感覺很奇怪，也會加深角色的煩躁、心裡的不安。」
台灣也可以做出自己的《火線追緝令》
廖士涵承認這次他的企圖心很強，「我們這次除了社會寫實推理，也放進了本格派推理的元素，是一個融合版。」在《滴水的推理書屋》裡，他希望能夠一次做足，讓推理迷或是普羅大眾都知道，台灣的推理劇有在進步，是可以對台灣自製的內容有信心的，總有一天台灣一定可以出現像是大衛芬奇的《火線追緝令》，或是奉俊昊的《殺人回憶》這一類優秀的作品。
「至少我很想要做這一類的作品。」廖士涵說的很篤定，可以充分感覺到他對類型影視的執念，會讓他未來依然一直嘗試不同的可能，而那種執念已經開始有清晰的輪廓，因此，只要有能好好訴說台灣的故事的機會，他都不會放過。
採訪撰文／陳宣任
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
