「傳奇的女演員，台灣電影史上最重要的女演員之一。」這是《本日公休》導演傅天余形容陸小芬的說法。當年在台灣新電影時期不但是家喻戶曉的熟面孔，更是演戲收放自如的金馬影后，在那個時代的記憶中，每個人心中都一定有一個陸小芬的身影。
她往胸口劃一刀，開女性復仇電影先河
陸小芬竄起的70年代末、80年代初，台灣仍是二秦二林的時代，台灣當紅的女星，是林青霞、林鳳嬌這類型的清純玉女。當年導演王菊金籌拍《上海社會檔案》，要找一位更接地氣的女星，飾演在文化大革命遭到共產黨幹部強暴、流落街頭的女子，最後脫穎而出的，就是那時25歲的陸小芬。
《上海社會檔案》有一幕十分經典，女主角為了自救救人，一句「站住！你們要花了我嗎？老娘就花給你看！」她拿著一把短刀，往胸上一劃，頓時鮮血四濺，其作風大膽與故事獵奇，令觀眾大開眼界，也讓陸小芬一炮而紅。此後，陸小芬就開了「女性復仇電影」的先河。18年後，另一部耳熟能詳的女性復仇主題電影《追殺比爾》上映，片中鄔瑪舒曼性感又前衛的形象，令人也不禁想到當年陸小芬的螢幕形象。
接下來兩年，她演出《瘋狂女煞星》、《冷眼殺機》、《艶賊》等電影，大抵不脫這類美豔剽悍的「女殺手」形象。為了作品的整體呈現，她在大螢幕不吝於展現好身材，但媒體為她安上「豔星」的標籤，讓她內心痛苦不已。多年後她接受台灣光華雜誌專訪，談到這段往事時說，「沒想到我拼命演出的成果，竟會發生如此難堪的事，我竟成了大家心目中的豔星。」
《看海的日子》奪金馬，她是堅毅女性的代名詞
1983年陸小芬演出《看海的日子》謀求轉型，這部改編自黃春明同名小說，由王童執導的台灣新浪潮電影，讓陸小芬的細膩演技被看見。她飾演命運坎坷的白玫，從小被養父母賣到妓院，當她回到養父母家，希望能獲得一絲溫暖、卻不被待見，她悲戚喊著「是的，我是爛貨，十幾年前被你們出賣的爛貨！」令人動容。陸小芬不但演活在逆境下仍善待他人、追求幸福的台灣女性，更憑著白玫一角，一舉獲得第20屆金馬獎影后。
接著，在台灣新電影蓬勃的年代，我們都看得到陸小芬的身影。從1983年《看海的日子》開始，1985年《嫁妝一牛車》、1986年《望海的母親》、1988年《桂花巷》，這些都是台灣新電影的代表作之一。陸小芬更像是吃了無敵星星，在1988年及1989年，連續以《桂花巷》和《晚春情事》，獲得亞太影展最佳女主角。
回首這些作品，不知是被定型或機緣湊巧，幾部讓她一展演技、甚至揚名國際的電影，角色都是寡婦：《望海的母親》是望子早歸的寡婦，《桂花巷》是情慾難耐的寡婦，《晚春情事》是被迫二嫁的寡婦，就連1990年，陸小芬在《客途秋恨》飾演的日本人葵子，原型是導演許鞍華的媽媽，也是因戰亂飄零半輩子後，終於把他鄉香港當成故鄉的寡婦。
從性感女殺手到寡婦專業戶，這些女性角色都有一個特點，不論是在傳統守舊的深宅大院，或是在台灣鄉下的農漁村社會，除了風姿綽約之外，「堅毅」是她們不變的特質，儘管被現實環境壓迫，處於時代夾縫的土壤中，陸小芬仍開出屬於女性獨有、千嬌百媚卻強悍不屈的花朵。
當芳療師經營事業第二春，23年後復出只為一個心動的劇本
1990年之後，陸小芬去美國學製片與編劇，等到三年後她學成歸國，台灣的電影產業一瀉千里，產量大減。2000年拍完民視八點檔《金枝玉葉》之後，她淡出演藝圈。離開螢光幕的23年，陸小芬開展人生的另一段旅程，她成為專業的芳療師，經營芳療工作室，又虔心學佛，師從中台禪寺的惟覺法師，還出了兩本書講芳療和禪。2005年，49歲的陸小芬找到另一半，嫁做人婦，丈夫是前台北市議員陳俊源，繼女是網紅陳沂。
當我們以為陸小芬像王祖賢、劉文正一樣，成為一種曾經輝煌過的傳說，她在2023年回來了！66歲的陸小芬以電影《本日公休》重回大螢幕，睽違20多年沒演戲，這讓她心動首肯的劇本，是什麼樣的角色？
陸小芬飾演的阿蕊，原型是《本日公休》導演傅天余的媽媽，她是從事家庭理髮一輩子的台灣歐巴桑。當陸小芬身穿花大衣，頂著捲捲頭，她不僅從外型上化身家庭理髮師，經過半年的訓練，她手拿剪刀的架勢，臉上帶著微笑，斯條慢理為客人理髮，彷彿就是執業多年的老師傅。
平常隱藏在台灣巷弄的家庭理髮阿姨，可能陪伴你走過生命中的不同階段，而息影多年、走過生命不同階段的陸小芬，正是阿蕊的不二人選。《本日公休》的監製吳念真，曾是《桂花巷》、《客途秋恨》的編劇，兩人是舊識也曾合作過，當他聽說導演要找陸小芬，直呼適合，「有演出經驗，年紀也到了。」
《本日公休》中的阿蕊，憑著一雙手藝養大三個兒女，也用一雙好手藝，陪伴了老客人40年，在日新月異的美髮沙龍業，阿蕊堅持以最老派的方式，拿出電話簿，用一通通的電話，喚回那些老客人，這不僅是職人精神，也是在用傳統手藝，維護鄉里最熟悉的人情網絡。例如，要替搬家到外縣市的老客人理髮，同行的女兒說：「不收個2000元不划算！」阿蕊卻說：「人生不是這樣計算的。」就包袱款款出門了。
再次挑戰寡婦角色，脫離悲苦展現當代的女性精神
阿蕊開著老爺車，從台中到彰化，穿過田間小路，歷經重重艱難，終於抵達老客人的家，卻發現他已處於彌留之際。當兒女你一言我一語說「找附近的就好了啊」，阿蕊收起震驚的表情，拿出理髮工具，指揮兒女幫忙，準備替客人理髮，並以台語輕聲說到：「某要緊，你不用跟我說，我就知道你要剪同款。」
這一刻，理髮師成了送行者，阿蕊以自己的技藝與記憶，最後一次陪伴老客人，讓兒女知道父親的好，讓兒孫記住阿公的帥，更讓不分年齡層的觀眾，淚腺破防。
若陸小芬能再次入圍金馬，甚至時隔40年二次封后，那一定是因為這一場戲，那是整部電影最精彩揪心的一幕，生離死別，道謝道愛，都在手起刀落中完成。這是多年前的她所做不到的事，歲月不是一把殺豬刀，而是一把磨刀石，陸小芬展現了不著痕跡的神細膩演技，只有現在這個年歲的陸小芬，才能圓滿阿蕊這一個角色。
巧的是，《本日公休》的阿蕊也是寡婦，但這次的角色快樂豁達得多，她不望子女早歸，不用男人慰藉，頭一甩開車就能離家出走，載著朋友遊山玩水，她堅持著職人精神，做著一輩子最在行的事，自在驕傲的活著。時間很快，時代變了，風土民情不同了，大螢幕上老一輩的台灣女人，終於不用活得這麼悲催了。這也是時隔20多年，陸小芬復出教我們觀眾的事。
文／許容榕
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
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