2006年，三位學生拍的紀錄片《腳尾米》，以「狗回魂」和「拍賣運氣」兩則虛構的新聞事件，探討台灣媒體亂象。該片觸發導演蘇奕瑄欲探討媒體本質的慾望，成為她後來在《零日攻擊》選擇以「媒體諜報」為主軸、拍攝第八集〈ON AIR〉的驅力。「我一直對於『媒體』它擁有的力量，是非常好奇的。它很像魔戒，可以去做好事，但有時候它做了壞事，是會影響人的。」
故事靈感源於《美國之音》真實事件
電影裡的魔戒腐蝕心智，如同媒體擁有「滲透」的強大魔力。做田調時，蘇奕瑄讀到郭文貴當年在《美國之音》接受採訪的案例，原要全程直播，不剪接，卻在中途被強制斷訊（註）。該事件引發媒體高層遭收買的疑慮，黑箱內幕眾說紛紜，這即為〈ON AIR〉故事靈感來源，「連《美國之音》都可能被操控，何況是台灣呢？媒體偏向某些立場、帶風向，我覺得大家一定都知道，所以思辨很重要。」
媒體的演進以光速般更迭，新聞台不再是唯一主流，社群平台創造流量所演變的自媒體，輔以AI科技的加持，皆使資訊滲透更加輕而易舉，真偽難辨。因此，〈ON AIR〉揉進關於滲透的現代科技：電子晶片、網路微型攻擊、斷網等等，「好像是馬祖，剛好在我寫劇本的時候，因為海底電纜斷了，就斷網斷了差不多一個月。」蘇奕瑄原本試著說了一些專有名詞，「像是斷網時候的『微波備援系統』，原劇本還有寫到『星鏈』，是不是資訊量有點大！但這些東西都變成Database，如果不去做田調我也不知道。」
她坦言，起初相當糾結，擔心訊息無法在60分鐘內交代清楚，又怕觀眾如霧裡尋花。後來看了探討媒體生態的影集《新聞急先鋒》，她就決定放下，「裡面有很多他們的政治背景、社會脈絡，有時也會看不懂，但卻可以理解他們到底為何而爭。所以得要保持一個戲劇性，這就是取捨吧。」蘇奕瑄玩笑地補說，「影視作品不是一個教科書，如果觀眾要知道的話，請自己去Google！」
〈ON AIR〉有兩個結局，影像紀錄時代的能力不該被拋棄
直播斷訊是〈ON AIR〉片尾高潮，然而，這也是蘇奕瑄撰寫劇本時最糾結之處：該不該像真實事件那樣中斷直播？「戲劇還是有一個要傳達的概念和意念吧。讓這個直播可以繼續下去，比較符合我在這個故事裡想表達的。對我來說，它有某種社會責任在，所以它沒有辦法是那樣斷掉的結局。」
實際上，她拍了兩版結局。片中，主播夏宇珊（連俞涵 飾）和藤原偉（高橋一生 飾）這對大學時期的舊日戀人，多年後於新聞導播室裡一起為信念而戰，兩人曖昧的情感，軟化了堅硬的故事調性，結局收在兩人對視的鏡頭；另一結局則是對視完後，夏宇珊才對著播報台前的攝影機說最後一句台詞：「戰爭，早就已經開始了。」蘇奕瑄選擇了後者，「這樣故事會收到一個比較大的格局，我覺得這是一個滿大的取捨。」
她像是對自己感到有些無可奈何，自嘲地說，「其實我之前拍的作品，結局都是在不確定中長出來的。有時候會覺得，角色好像已經長到了一個，我不能把他硬塞在原本結局下的感覺。」
蘇奕瑄向來擅長人物情感刻畫，如短片《家族無共識》中的各方親戚，為賣不賣祖墳而在餐桌底下的暗流湧動；長片《青春並不溫柔》裡的兩人三腳，以及同志身份認同的無聲嘶吼。
「這一次看〈ON AIR〉，可能跟我其他部很不一樣，一開始我就說，我要寫一個商業片！」她試圖走出文藝片的格式，以商業形式碰撞深度議題，「我並不排斥商業片，像《我只是個計程車司機》也是完整的商業片，節奏和該煽情的部分都有，也有人性的掙扎。」聊起電影，蘇奕瑄餘興未盡，「我覺得電影花那麼多錢，不應該只是一個消費產品。它是可以記錄時代的，我們不應該拋棄這一個它原本有的能力。」
看見連俞涵個性中的堅毅，高橋一生靠追問細節建構角色
《青春並不溫柔》裡的魏青，拿著卡繆的《反抗者》對季微說：「我們都生活在一種荒謬裡，因為現實和理想充滿了落差，所以反抗，才能感覺活著吧。」〈ON AIR〉中的夏宇珊，同樣帶著反體制的叛逆：她怒嗆失去媒體良知的上司，排斥物化女性的衣著，為新聞專業屹立不搖。蘇奕瑄不好意思地大笑，「好像我的女主角都這樣！」她將夏宇珊設定為一個不再年輕、面臨職業危機的主播，於壓力中不願隨波逐流，「那她沒辦法淪落，就要為那個選擇做出犧牲。」
蘇奕瑄與連俞涵相識於12年前的短片作品《失物招領》。她眼中的連俞涵，不是《茶金》裡端莊嫻淑的千金小姐，也不是《一把青》中柔情似水的純潔少女，「她其實內心有一些很Tough的部分，我覺得這個東西都沒有在影視被選擇、被顯現出來。可能就是，我們並沒有太多的女性創作者，那男性視角下就覺得她是那樣。」
而談起高橋一生，她從一開始得知合作可能性的不可置信，到後來在拍攝現場常感敬佩不已，「他常常問一些很細緻的問題，對角色建立非常非常完整。」比如藤原偉和妻子要躲避追捕、潛入電視台所坐的車，「他問，是什麼車？計程車、私家車還是公司的車？因為什麼車來，代表整個隱密感是不一樣的。」
藤原偉為台日混血，與夏宇珊在中國唸書而相識，角色設定串連現實中微妙的地緣關係。而那個「參加抗議被抓的室友」，隱藏著當年無疾而終的戀情背後，所真實上演的抗爭運動：2008年北京奧運前夕，於各城鎮引發的藏人抗議事件。「我們當初的設定，他的室友是一個西藏人，但後來擔心越講越複雜，在那個Moment下資訊好像多了，所以就沒有特別交代。可能要看這篇專訪才知道！」
台灣缺乏思辨教育，創作者用作品挑戰觀眾
這一年，蘇奕瑄一直在研究Threads，驚人的流量，病毒式的散播，盲目地跟風，「現在，眼見都不一定為憑了。」她在〈ON AIR〉提出疑問：關於資訊滲透，關於思辨能力，然而該如何面對？她語氣無奈而坦誠地說，「我也不知道該怎麼解決，這又要講到教育，台灣並沒有一個思辨的教育。我覺得創作者是提出疑問，然後觀眾可能要自己想辦法去解，這就是戲劇的作用吧。」
聊到最後，蘇奕瑄又露出那閒話家常般的輕鬆神態，「如果可以，我也好想拍《我的完美日常》那樣的電影喔，多好！但我們面對的狀況就是這樣，如果都不講，誰來記錄這段歷史？」她在拍完《青春並不溫柔》後，就接受了自己的生命命題，大概脫離不了反抗權威，或說女性如何在體制中反抗的故事，「夏宇珊為了她自己的理念奮戰，感覺我的故事裡面的主角都太天真了，可能跟我本人一樣！可能整群《零日攻擊》的工作人員導演製作人演員都太天真了。」
採訪撰文／蔡若君
責任編輯／許容榕
核稿編輯／李羏
圖片／牽猴子提供
註：中央社報導，美國之音2017年4月直播中國流亡海外富商郭文貴的專訪時突然節目中斷，引發中共是否介入新聞自由的疑慮。
