有「怪物新人」之稱的李沐，3 年前以《誰是被害者》一鳴驚人，打開知名度後，戲約不斷。她的眉眼總是笑得彎彎，熱情迎向每一個和她相遇的人。但令人驚訝的是，李沐對自己自信嚴重不足，剛出道時，完成一整天專訪之後還會哭，「我沒有很想自己被看見。」即便是現在，她出門前仍要對自己信心喊話：「我出門前要下定決心，告訴自己今天就是要來工作的，要拿出信心！」
甚至，出道至今她還不確定，自己能否一直當演員，「我其實不敢確定。有時候很堅定，演員就是我的天命沒錯！有時候覺得，為什麼我會在這個地方？似乎有週期性。」她略顯無奈表示：「自信都不站在我這邊。如果我很想要一個角色，我講出口了，角色就一定不會是我的。事情還沒發生之前，我好像不敢把話說得太滿。」
重溫社會新鮮人的憧憬、熱情和消耗
雖然說著對自己沒信心，但不論是什麼作品，李沐總是能在短時間之內，在鏡頭前呈現千變萬化的面貌。在《滴水的推理書屋》中，李沐飾演「檢察事務官」林穆青，角色充滿幹勁，穿梭於命案現場，拾起名為證據的碎片，試圖找到真凶，拼湊出隱藏在命案之後的真相。李沐認為，這個角色吸引她的是「社會新鮮人」的狀態，「對工作的憧憬、熱情和消耗！」消耗指的是什麼？她活靈活現形容：「就是進去、被打倒，再站起來、又被打倒、再站起來的過程！」
對於戲劇圈來說，李沐同樣也算「社會新鮮人」，歷經過試鏡、被拒絕、再試鏡的過程。她有時心想：「當演員壓力好大，做別的工作會不會輕鬆很多？」後來和同齡朋友吃飯聊天，發現每個行業都有各自的壓力，她說：「我小時候覺得考完大考，接下來一切都很美好，沒想到每個人在工作上都有超巨大挫折！這不是職業上的差別，而是社會化的過程中，成為一個大人所需要的條件、所承擔的責任，所經歷的陣痛期。」
向周迅學習，看紀錄片拓展對人的理解
李沐把成為演員的陣痛期，分為三階段，「一切都是從無知開始，進入有知，最後找到面對問題、比較舒適的處理方法。」她自認正從無知邁向有知。李沐談到，有一次看周迅和演員對談，周迅分享到自己比較喜歡看紀錄片，李沐就不太懂，「我以為要看很多電影、劇集，才有夠多的資料庫，我不太明白看紀錄片跟我們工作的關聯性是什麼？」
但最近李沐突然有了點體悟，「人生真實的情節，跟演戲很不一樣，看紀錄片會拓展對人的理解！」她接著解釋，每個人都有自己的舒適圈，同一個舒適圈的人做的反應會相似，詮釋角色就是跨出舒適圈、成為另一圈的人，「很多人會做出意想不到的反應！我可能不會這樣反應，但那些反應是別人的正常！看紀錄片能拓寬自己創意的可能，還滿有趣的。」
搞懂複雜檢調程序，為戲做全準備
成為和自己不同世界的另一個人，永遠是演員最大的難題，這次《滴水的推理書屋》因為關於「檢察事務官」這個職業的參考資料不多，讓李沐非常苦惱，「我跟劇組求救，請幫我找資料！可是不夠。我上網肉搜，遇到一位檢察事務官，跟我差不多年紀入職，但工作模式和穆青不一樣，還是不夠。」
她的搜尋雷達向外擴張，找了與「檢察事務官」相似的職業，例如法官、書記官，也看相關的紀錄片，最後是找到鑑識人員「阿善師」謝松善的作品，如Podcast《阿善師鑑識實錄》、書籍《阿善師的告白：一位老探長的鑑識實錄》，李沐這才找到進入林穆青的鑰匙，「沒辦法，檢察官或檢察事務官很少自剖自己的工作。」
更困難的是，在偵查現場做事都有程序，她要弄懂命案的處理流程，搞清楚各個職位例如刑警、鑑識人員、法醫、書記官等人，如何在命案現場各司其職、分工合作，她不禁吶喊：「天啊我的媽，這到底是什麼世界！」
怪物新人槓上黃河：您才厲害！
李沐這樣的認真有目共睹，「怪物新人」稱號也非浪得虛名。她2020年以《誰是被害者》入圍並獲得金鐘獎最佳潛力新演員，2021年以電影《青春弒戀》提名金馬新演員，2022年又以電影《我吃了那男孩一整年的早餐》，入圍台北電影獎最佳新演員。連續三年以不同作品入圍各大獎項新人獎，一方面她覺得幸運、與有榮焉，另一方面覺得不好意思，連媽媽也取笑她已不是新人，「已經是老人啦！」李沐笑著說。
對於「怪物新人」這一封號，李沐認為這只是一個標籤，「這只是一個 tag，方便讓別人快速認識我。」她自有一套應對方式，例如黃河也在《滴水的推理書屋》同劇演出，當他打趣說她「怪物新人好厲害！」她會反過來稱讚他「您才厲害，金鐘視帝！」其實黃河也是過來人，他出道就以《危險心靈》獲得金鐘獎最佳男主角獎，得獎時才18歲，當年是最年輕視帝的紀錄保持人。
雖然不介意標籤上身，但心中難免會有壓力，她正經說：「我最怕原地踏步。」因此拍完一場戲，她總有很多後悔，即便過了幾天，她仍會不斷反芻自己的表演，是否還有進步的空間，「我很怕會變成隨便，就算是原地踏步，也要有不一樣的表現！不過我開始學習比較認可自己一點點的進步，更重要的是，不能因為自己的悔恨，影響接下來的表演。」
自認個性糾結，靠直覺一路向前衝
談到目前身為演員的現況，她形容自己似乎處於「很奇怪的轉折」，以前的她入戲很深，「自己就是那個角色。」例如《誰是被害者》的江曉孟，「像是跟角色連上線，從未知進入有意識，我覺得很酷。」現在則不太肯定，是否每次跟角色連上線。
李沐表示：「不知道是不是跟角色的篇幅變大有關？連線不總是存在，有些要靠技術完成，也看角色的個性。」她細數和角色同步的經驗，《滴水的推理書屋》的林穆青性格灑脫，她形容「很快就下線，像是任務結束」，電影《我吃了那男孩一整年的早餐》的項微心，個性就比較糾結，「我就想了很久。」
不難發現，李沐的糾結有其患得患失的一面，在名為表演的修羅場中，她不斷反躬自省、折磨自己，李沐笑著說：「我大方承認，我就是一個非常糾結的人！」對於未來，李沐的想法也充滿了不確定性，「太多期待就會有失落感，我會不會有機會遇到完全命定的角色？人生磨練足夠迎接那個角色嗎？她會來嗎？」
這樣的自我探問，反應出了李沐內心不灑脫的一面，但她坦率接受自己的樣子，「事情的發生結束、來來去去，我總是身處其中，我能做的就是遵循我的直覺和心意，當他們不是那麼如意的時候，我只能調整或改進，不能就接受和放下，這是我的練習。」在怪物新人和怪物老人之間的距離，李沐用每一個角色慢慢練習，每當迷惘的時候，就再回首看看當時還是台下觀眾的自己，彷彿，就可以再喜歡上那個笑眼如初的女孩。
採訪撰文／許容榕
圖片來源／李沐 Facebook
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