疫情會過去，但傷痛還在；真相可能會被掩蓋，但公義不會永遠沉睡。3年來，新冠疫情改變了全世界，也掀起民眾對當年SARS的記憶。「當年和平醫院封院事件，對許多醫護人員造成很大的創傷，國際橋牌社外傳《和平歸來》就是要讓醫護被輾壓、封住的情感，能夠有個宣洩的出口。」汪怡昕製作人表示。

2003年，SARS疫情爆發，高層的隱瞞造成和平醫院院內感染，在無預警的情況下被封院，近千名醫護人員和民眾瞬間陷入隔離黑洞，讓許多家庭從此天人永隔，也有在外面的醫師因為「抗命」不回醫院接受隔離，被記過革職處分。隨著SARS疫情落幕，這段歷史逐漸消失在新聞螢光幕前，但卻是台灣人共同的集體回憶。

台灣沒人敢拍的政治類型劇

「拉開時間的距離，或許我們可以好好地來說說這個故事。」這場新冠疫情延燒初期，各方批評政府防疫作為的聲音不斷，當中還有和平封院事件的主導者，讓汪怡昕在螢幕前看得義憤填膺。當時汪怡昕剛拍完《國際橋牌社》第二季，手頭上沒有半點資金，全憑一股熱忱，認為「這段歷史必須要讓大眾知道」，藉此提醒當權者，「別以為事情過了，大家就忘了！」

於是，汪怡昕異想天開地展開募資行動，儘管獲得多位天使投資人的支持，但募集到的資金只夠開發劇本。既然錢已經入袋了，汪怡昕只能硬著頭皮繼續往前，最後他東拼西湊、不惜賭上身家，好不容易才補足資金缺口，得以放手大幹一場。

「政治類型劇在美國、日韓都很賣座，但是台灣沒人敢拍，很困難，我知道，但我想走商業計畫，想證明自己站得起來。」

費盡心思找到關鍵人物，建立與受訪者信任關係不容易

為了還原歷史真相，製作單位光是田調就做了兩年半，並請來當年經歷封院事件的醫護人員、市政府科長擔任顧問。當中有多位醫師因創傷症候群，轉到鄉下小診所當醫師，對SARS事件不願再提。醫師不願受訪，製作團隊就到醫師任職的診所去掛號看診，不只三顧茅廬，更足足掛了9次號，才和醫師建立信任關係，讓醫師點頭接受採訪，後來醫師又轉介當年的同袍，讓編劇素材變得豐富又寫實。

「很多媒體不曾報導過的事，像是政府高官崩潰痛哭、醫院為了不想收SARS病患，故意用肺結核病患塞滿負壓隔離病房等，這些都是田調得來的資訊。」

製作單位更費心找來當年為衛生局長製作「太空裝」的廠商，做出一模一樣的服裝。各式醫療器材、20年前使用的移動式X光機、演員手上的刊物，都力求符合時代，「就連20年前心肺復甦術的做法，也和現在的作法不一樣。」

演員與素人擦出的特別火花，專業醫護真槍實彈上陣

這群專業的醫護人員，不只是《和平歸來》幕後的大功臣，同時也出現在鏡頭前。大量醫護人員斜槓出演，是該劇一大亮點。很多醫療行為，像插管、縫針、急救等，演員演不來，就讓這些素人醫護直接上陣。

導演林世章說：「剛開始演員會有抗性，覺得和素人演員對戲，會把自己表演的張力稀釋掉。但演到最後他們慢慢發現，醫院內發生的各種狀況，很多時候只有專業醫護人員才知道該怎麼『演』。」

汪怡昕印象最深刻的一場戲，是第一集中的副院長退休餐會，原本由近50位演員出演群戲，但拍完後，總覺得缺少醫界人士聚餐的氛圍，因此決定重拍。第二次拍攝時，除了主要的7位演員，其餘全都由醫護人員真人演出。導演沒有設定任何台詞，讓各科醫師自由發揮、互相調侃，意外創造出許多生動寫實的台詞，例如：「外科動不動就是CT，沒有片子他們就不會檢查了！」「各位內科兄弟，麻煩診斷下快一點、檢查排多一點，我們外科嗷嗷待哺啊」在這場戲中，飾演院長的陳以文則負責接球串連整場戲，節奏精準，吸睛效果滿分。

至於大量使用醫護演員、邀請網紅客串帶給觀眾驚喜彩蛋，是否會增加拍攝時的困難？林世章表示，拍攝前的充分溝通很重要，他們不會給素人演員固定的台詞，而是描述劇情，與演員一起共創台詞，讓演員能夠自在的表達；也教導演員「講兩句台詞、推一下眼鏡」等表演技巧，幫助演員投入角色。

重現新聞畫面，為當年冤屈平反

此外，《和平歸來》也設計了許多細節向經典致敬，例如劇中重現和平醫院封院時，醫護人員隔窗觀望，臉上滿是無助的神情；醫護在封鎖線前抗議政府漠視人權；壹週刊記者潛伏院中偷拍等。

回顧當年和平醫院下令封院，不只禁止院內人員進出，同時還要求在外的醫師要回到院內，時任和平醫院消化系統外科主任的周醫師，原本再一年就可以退休，因為遵循WHO「居家隔離」的建議，沒有回到醫院，遭到革職，一夕之間名譽掃地、退休金消散。

「我為醫院奉獻大半輩子，換來的是警察的拘提？」劇組將故事角色原型化，並特別邀請現已年逾7旬的周醫師飾演該角色的父親，還原當年事件原由。「也算是某種意義上的平反。」

SARS的創傷來自於人性，一切都是利益角力

該劇另外一項值得爬梳之處，就是大多角色都是真有其人，劇情穿梭在故事和真實歷史之間，「讓許多當年經歷過封院事件的醫護人員看得泣不成聲。」

汪怡昕表示，《和平歸來》以真實的研究文本為主體，透過「羅士凱」（柯宇綸飾）、「陳郁美」（鍾瑤飾）兩個架空的角色拉起故事線。劇中沒有絕對的好人和壞人，除了「陳郁美」代表身為醫師的純粹價值，「蘇婉甄」象徵媒體的第四權，其餘的角色都是灰色的。

《和平歸來》劇中最後一幕，小人物的聲音終究會被有權有勢的高層挾制，會被時間遺忘。汪怡昕說：「這部戲不是要批判什麼，而是要讓觀眾看到，所有看到的果，都是果，其原因在於背後的角力，不是藍綠角力，而是利益角力。」當年醫護人員所承受的創傷陰影，在SARS滿20周年的這一刻藉由《和平歸來》的故事提醒著觀眾，所有的一切都是由人性組成，有人表現得很好，有人表現得很糟，但這些都是人性的一部分，不管好的壞的，都成為推動台灣社會繼續向前的一份力量。

採訪撰文／黎詩彥
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏

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