公視劇集《茶金》在花蓮所設置的「茶金戲劇經典場景特展」在落幕的同時，隨即宣布會實體展覽轉化為線上策展「茶金空間美學特展—查有此間」。從實體到線上，是一種打破既有使用者慣性，化被動為主動的空間翻轉。 從
線上會議是疫情閉關之下的常態，螢幕上的小方框，跨越物理的限制，重新搭起了人們溝通的管道，但是線上的交流空間，還有其他的可能嗎？這種交流方式中，隱藏著什麼樣的比喻？還有多少未知的可能性？阮劇團的情境式喜
逛線上展覽最棒的「醍醐味」，就是你可以看到別人沒看到的東西。 我看展覽，不論是「線上」或「線下」，都不喜歡依照設計動線去走，因為如果照動線的話，只會看到別人想要給你看的東西，我習慣用自己的步調亂逛亂走
《暗夜計程車》一開場，一輛計程車在黑夜的山區道路上急速行駛，新聞播報2009年雷曼兄弟連動債引發的金融海嘯，在台灣各地引發的抗議事件，遭逢破產、走投無路的國華絕望中在黑夜中偷了一台計程車，路上撞見了帶
《歡迎下次光臨》故事從一位高齡奶奶和超商店員的互動開場，一如片名給人輕鬆詼諧的生活感，本作將帶領觀眾走進高齡長輩的內心世界，用幽默的手法詮釋空巢老人的寂寞。製片鄭詠中說：「我希望能像韓國電影那樣，用充
公視新創電影短片《黑風箏》裡的女主角，是一名成長於1960年代的小女孩玉凡。玉凡的父親受到政治暴力迫害，即便返家卻未曾真正自由，無時無刻不活在政府監視與居民耳語之中。 玉凡的家庭是虛構的，但背景不是。
故事，從導演盧彥中的一場夢開始：迷離夢境中，他看見童子在山中沐浴，此景只應天上有。現實緣分，則從一間黑膠唱片行開始：多年前導演在唱片行初遇一位「奇怪的高中生」，他驚覺到，夢裡的童子不是仙，而是真有其人
導演郭宣樂在2019年的短片作品《泳隊》中，探討青春期對身體和性別意識的啟蒙，她直言自己對於人在成長階段中，那些難以言喻的瞬間，幽微曖昧的生命切片十分著迷。在新作《阿英羅曼史》中，她決定將鏡頭轉向另一
「今天你在站路口攔一台車，車窗搖下來，一把槍指著你，跟你說借過一下好不好，你會怎麼辦？」《鎗聲》劇中，飾演前輩阿猴的鄭志偉向飾演後輩皓仔的薛仕凌提問。 這是演員留給觀眾的情境題，也是導演張凱智的高中好
一部兒童電影的故事是這麼說的：隨著日月潭纜車滑過波光粼粼的水面，水果奶奶來到了妖果小學，成為妖果小學的新老師，而小妖們蹦蹦跳跳、吱吱喳喳，每個都有自己鮮明的個性以及煩惱。戴起屬於孩子的粉紅色眼鏡，你看