線上會議是疫情閉關之下的常態，螢幕上的小方框，跨越物理的限制，重新搭起了人們溝通的管道，但是線上的交流空間，還有其他的可能嗎？這種交流方式中，隱藏著什麼樣的比喻？還有多少未知的可能性？阮劇團的情境式喜
逛線上展覽最棒的「醍醐味」，就是你可以看到別人沒看到的東西。 我看展覽，不論是「線上」或「線下」，都不喜歡依照設計動線去走，因為如果照動線的話，只會看到別人想要給你看的東西，我習慣用自己的步調亂逛亂走
《暗夜計程車》一開場，一輛計程車在黑夜的山區道路上急速行駛，新聞播報2009年雷曼兄弟連動債引發的金融海嘯，在台灣各地引發的抗議事件，遭逢破產、走投無路的國華絕望中在黑夜中偷了一台計程車，路上撞見了帶
「你不懂！我還要更瘦！你們不懂這個行內要的標準！」閻奕格回憶起讓自己走火入魔開始減肥的起點，是有一次上《康熙來了》的時候，一個前輩提點她，是不是瘦一點會更好看，不然螢幕會有放大效果很吃虧。聽完了這段話
每一季的《阮三个》都主打一個陽光帥氣的小幫手，不管是第一季的張軒睿還是第二季的范少勳，都是新生代的超人氣演員，除了能讓觀眾窺探他們私下最蠢萌的一面外，還可以看到不少真情流露的時刻。這個傳統也一樣延續到
《歡迎下次光臨》故事從一位高齡奶奶和超商店員的互動開場，一如片名給人輕鬆詼諧的生活感，本作將帶領觀眾走進高齡長輩的內心世界，用幽默的手法詮釋空巢老人的寂寞。製片鄭詠中說：「我希望能像韓國電影那樣，用充
如果悲傷會幻化成一種人的形狀，那可能是莫子儀。臉上的笑容總是帶著點寂寞，深邃的眼神總是藏著點憂鬱，詮釋起每部作品總是能讓人感同身受角色的痛苦與憤怒，與其說莫子儀的感染力引起了某種情緒反應，不如說他打開
公視新創電影短片《黑風箏》裡的女主角，是一名成長於1960年代的小女孩玉凡。玉凡的父親受到政治暴力迫害，即便返家卻未曾真正自由，無時無刻不活在政府監視與居民耳語之中。 玉凡的家庭是虛構的，但背景不是。
故事，從導演盧彥中的一場夢開始：迷離夢境中，他看見童子在山中沐浴，此景只應天上有。現實緣分，則從一間黑膠唱片行開始：多年前導演在唱片行初遇一位「奇怪的高中生」，他驚覺到，夢裡的童子不是仙，而是真有其人
導演郭宣樂在2019年的短片作品《泳隊》中，探討青春期對身體和性別意識的啟蒙，她直言自己對於人在成長階段中，那些難以言喻的瞬間，幽微曖昧的生命切片十分著迷。在新作《阿英羅曼史》中，她決定將鏡頭轉向另一