當胯下的雞雞終於受不了懦弱的主人對喜歡的女人躊躇不前，不甘心自己誕生在這個地球上卻沒有好好被使用，於是化成人形，決定幫主人爭一口氣，找回自己的人生主導權。《春水奇譚》裡的獵奇幻想既如一池被吹皺的粉色春
「小莉的老公寓有張缺了一腳的沙發，在她修好沙發斷肢後，沙發開始像小狗般親近小莉。有天，會家暴的前夫上門討債，在兩人爭執時，沙發忽然一口吞掉了前夫，一點痕跡都不剩，也把小莉的不安吞噬，終於能安心入眠。但
熱愛的事只要一直做就會變成一種執念，執念只要發展到極致就可能變得詭異，甚至瘋狂。短片《屍舞》即描述一個女孩為了贏得嚴師母親的認同，在舞台上燃燒自我，死後甚至還化作屍體，即便血肉迸發，骨頭穿刺，也拚命獻
在陳淦熙的北藝大碩士論文「電影作品《念你如昔》創作論述」誌謝辭中，除了提及劇組幕前幕後工作人員、幫助過自己的老師、前輩、同學與朋友們外，致謝最後，他感謝的是這幾位對象：「我的爸爸陳少雄和已經離世的媽媽
導演李唯鉠來自新北金山，《還有很多魚》是她第二支短片作品，她以自身的童年經驗出發，透過一對父子的互動，呈現金山漁村的日常。「它不是我自己的故事，是我想像出來的故事。」《還有很多魚》對李唯鉠而言，是一種
「我月經來了」是短片《有了？！》的Punchline，其靈感來自導演潘客印的親身經驗。他回憶，大學時女友曾告訴他月經兩個禮拜沒來，令他十分緊張：「我好像被雷打到！跟其他男生同學求救，開始打聽去婦產科的
「我上個月終於確診了！如果早點確診，會不會有些不一樣的表現方法？」導演莊翔安輕快地脫下口罩，喝下一口冰咖啡。此刻面對面暢談的輕快，是台灣社會經歷兩年緊繃的防疫生活後，逐漸拾回的生活感。莊翔安在《我在隔
「嚴峻疫情下，住在鄉村的小孫女吵著阿公要去城裡，探望在醫院忙碌的護理師媽媽，祖孫因此開啟一趟互相鬥嘴、又一路被攔截快篩的公路之旅⋯⋯」這是導演林亞佑原本計畫要拍的劇情短片，演員早已敲定好，就等預定拍攝
公視新創電影短片《黑風箏》裡的女主角，是一名成長於1960年代的小女孩玉凡。玉凡的父親受到政治暴力迫害，即便返家卻未曾真正自由，無時無刻不活在政府監視與居民耳語之中。 玉凡的家庭是虛構的，但背景不是。
未來會是什麼樣子？那個世界裡有些什麼？我們熟悉的事物還存在嗎？開心和幸褔是否已經無所不在？這些問題大概每個人心中都曾浮現過。 近20年間，科技飛速發展，人類的生活狀態在極短的時間內不斷翻轉，「歷史是一