從短片《姊姊》到長片《我家的事》，故事不再只是姊姊小春（黃珮琪飾）一人的視角，而是有了爸爸阿冬（藍葦華飾）、媽媽阿秋（高伊玲飾）、弟弟夏仔（曾敬驊飾）之後，成了一家四口的事。這也是潘客印以自己生命經驗為基礎所延伸出來的劇本，希望在這家人的身上，能讓每個人看見「家」在心裡的存在與份量，這不僅僅是「我家的事」，更是你我家裡的事。
每個人的回憶都有不同版本，很多決定沒有真正的動機
早在劇本寫作階段，潘客印就知道要從自己的生命裡抽取出故事，是一大挑戰，畢竟真實跟創作的虛實拿捏，一直都不是件容易的事，「後來我發現一件事情，其實回憶是假的！」梳理過往家中事件，潘客印注意到自己跟家人之間對同一件事的記憶有時並不相同，對於回憶，每個人有自己的版本，彼此都有落差。
如果回憶可能是假，那故事又該怎麼寫下去？潘客印沒有鑽牛角尖，因為在諸多版本的回憶裡，最大的交集，就是那一份情感，這是他抓住的創作核心。「就像很多真實人生中做出的決定，沒有太多原因或動機，有時候想做就做、不想做就不做了，但如果直接把這樣的東西搬到戲劇上面，角色的動機會很薄弱，硬要去解釋也會讓角色長出不必要的枝微末節。」自始至終，潘客印想講的都是家人之間那份無條件的愛，以此鋪陳劇情、塑造角色，才不會陷入要揭露多少家族故事的困境，只要情感是真的，剩下的就是創作可以發揮的空間。
可是家人之間的情感，總是會有說不出口的時候。當《我家的事》主題曲〈一路順風〉上線的那天，潘客印在社群上寫著：「從沒說過父親節快樂的我，後來也沒機會說了。如果能重來一次，我想我還是不會說。有些話就是說不出口……」父親在世時，潘家父子之間的關係並不是那麼融洽，等到父親離開，潘客印才愈發察覺那份思念。
「對父親的愛以及思念，好像是一個固定的量，在他生前你沒有對他表達、沒有付出，沒用完的就會積在那裡。」在以前，「父親節」對潘客印來說只是三個字，但父親走了之後，他才開始去理解跟父親之間的距離，還有那些該表達卻不表達的背後，究竟有什麼意義？而這些思考與體會，最後都成了《我家的事》的創作養分。
導演是「夏仔」的角色原型，面對最親近的家人常常會覺得無力
不善於表達對家人的關愛，並不代表著不愛對方，只是會換個形式呈現。跟母親一起外出散步，潘客印不習慣跟她並肩齊步，總是會走在前頭，卻又一直往回看，確認母親有跟上、有走在內側。而《我家的事》當中以自己作為人物原型創作的弟弟夏仔，就是這樣的一個人。
電影的後半段，父子倆大吵一架，後來兒子想釋出善意卻又不知如何是好，於是在父親房門外的走廊走來走去，「雖然我的眼神完全沒有看向房門一眼，但其實這是我想要吸引爸爸注意的方式。」飾演夏仔的曾敬驊說，在許多場戲裡都能感受到這份無力感，明明跟家人是最親近的，但很多時候又無法直接表示出情感。
對潘客印來說，這份無力感是必然存在的。改編自己的生命故事，又回到家鄉彰化完成拍攝，近鄉不一定是情怯，反而有種力有未逮，「愈靠近自己熟悉的東西，愈不知道怎麼表現它。」故事講得太直接，潘客印覺得會過頭，但講得太微弱，卻又沒辦法傳遞出足夠力道，於是無力感油然而生，在《我家的事》裡頭時隱時現。
也因為夏仔這個角色跟自己最接近，所以潘客印筆下一場情緒很重的戲份上，讓曾敬驊在詮釋無力感這件事上幾度卡關。「夏仔當時的遭遇，是我生命中不曾有過的場景，最後我問了潘（指潘客印）該怎麼做才好？我到現在還記得，他給我的回覆是：『不知道』！」曾敬驊忽然意識到，這句「不知道」並不是指導演沒有想法，而是戲裡夏仔被嚇到的那一瞬間，或許就像是被什麼髒東西煞到一樣，無論是誰都會不知所措，「不知道」也是一種最真實、最直接的情緒反應。
這也是為什麼，從開拍初期，潘客印在和曾敬驊溝通夏仔這個角色時，一直沒有給他太多設定；「如果我跟他說夏仔就是怎樣怎樣，那角色就只能長成我想像的樣子，夏仔心裡是拉扯的，他白天在人前一副無要無緊的樣子，晚上卻會躲在床上偷哭，我覺得敬驊本身質地很適合這個角色。」潘客印不說太多，這樣才能讓曾敬驊好好發揮，詮釋出他想像之外的夏仔。
而拍完那場情緒很重的戲份後，曾敬驊明確感受到作為導演的潘客印在當時給予他的幫助，不單單只是告訴他戲該怎麼演，而是能夠好好安撫演員情緒的那些對話與鼓勵。
「以前的我是這樣，太想把一件事情做好，就會一直有壓力；在鏡頭前面，我不夠有自信，彷彿已經溺水卻找不到東西可以抓。可是潘安撫我之後，我才意識到是我想的太多了，所以不夠專注、不願意相信自己。」拍攝《我家的事》已經是幾年前的工作，潘客印當時所給出的信任感與安全感，曾敬驊還牢牢記在心裡，現在的他也漸漸找到自己的方式，放下表演時碰到的糾結。
把天色和稻田的家鄉記憶留在電影裡，想家的時候就打開來看
除了那份家人之間無私的愛、難以開口的情感，潘客印在《我家的事》裡頭，的確也放入許多家鄉社尾的風景，那是他對老家的回憶，也是老家與他之間的連結。
社頭最知名的是襪子產業，阿冬在襪子工廠上班，阿秋在家裡做的也是襪子。在這個之外，潘客印也拍了很多稻田與天空，「我家離彰化高鐵站很近，所以每次都是騎車從高鐵站回家。」騎著機車，潘客印會把口罩拉下來大口深呼吸，隨著季節不同，有時會聞到稻田剛灑完的農藥味、有時則是稻作收割之後焚燒稻草的味道，他想把這些味覺用力記進大腦裡，等之後回到都市工作，在想要休息卻又不能回家的時候，能想起這些味道，就足以感到放鬆。
此外，潘客印喜歡抬頭仰望天空，不同雲量的千變萬化，還有清晨與傍晚偏紅、偏紫、偏橘的各色天光，是他在彰化的成長記憶，他想透過鏡頭把這些從小到大的經驗留在電影裡；所以好幾幕主要角色的戲份，背景都是襯著社頭的天空，包含電影開頭與結尾的除夕拜天公，也都是潘客印腦海中鮮明的社頭印象。
「人不可能長生不老，有一天我的家人也會不在，如果這部電影可以把我回家的記憶留著，那如果真的到了我家不見的時候，打開這部電影，我就可以找到回家的感覺。」潘客印是這麼相信的，家人在哪裡、家就在哪裡。想家的時候，看看《我家的事》一家四口的故事，在裡頭想起一些與家人相處的過往，會發現原來家人在心中一直有個位置，家人在心裡，家，自然也在心裡。
採訪撰文／田育志
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
