2014年，導演羅景壬替伊莎貝爾拍攝系列廣告「在愛面前，人人平等」。其中的「他他篇」，找來一對相愛相守近三十年的真實同志戀人，紀錄他們平凡的早起日常。廣告早於同婚合法化，被視為台灣第一支涉及同性議題的商業廣告。而這向來是羅景壬所擅長的，他的廣告作品，有故事，有情感，帶點對生活的揶揄，以及文藝電影般的詩意，更讓人印象深刻的，是潛藏其中的人道主義。
他被問了不下上百遍：什麼時候拍部電影？終於，就在二十多年的廣告、短片創作後，他於影集《零日攻擊》拍了第一部長片作品。當中的第八集〈反分裂家庭〉，以家庭婚姻為切角，探討台商於台海危機中可能的境遇。「我對於『兩岸一家親』的觀點，就是一個政治語言而已。但是有一個沒有辦法迴避的、台灣跟中國很密切的關係，就是『台商』。」
他認為，這是不可避諱的、真正的所謂「兩岸一家親」，「它應該要找一個新的名詞，它不是兩岸一家親，但台灣跟中國確實因為這東西被綁起來。」綁起來的，不只是事業金錢，還有大把的青春歲月，以及人際關係記憶，形成一整個時代，或一整群人的情感寄託。這些人在台海危機下的狀態和思維，即是羅景壬透過〈反分裂家庭〉嘗試預見的寓言。
故事原先對未來的推論，都已是現在進行式
以往在廣告領域裡，因需執行廣告最主要的商業推廣目的，所以外界時常會形容羅景壬會把想探討的議題「藏」在裡頭。比如2018年的全聯中元節廣告，就被認為影射1981年在台大發生的「陳文成事件」。談到這個印象，羅景壬細心地注意到了訪綱裡的「藏」字，他特別補充說明，這次不存在藏不藏的問題，而是直接赤裸地談了許多事情：老人長照、器官買賣、民防教育等。
他如教授般一一解釋〈反分裂家庭〉那些不藏了的意涵。劇中，戴立忍和潘慧如飾演一對曾在中國經商、生活多年的台商夫妻，準備帶著兒子移民中國，可妻子卻突然接到養老院的電話通知，她那已無聯繫數十年的父親，因養老院即將關閉而面臨無人照護的窘境，「我們在這塊土地上的情感牽絆，是一個失能的、有點麻煩的包袱，但卻是情感的唯一寄託。你可以試著放下看看，但你知道放下會更痛苦。」而曾罹患急性腎臟疾病的兒子，則帶出器官買賣的黑幕，藉此強化夫妻倆對中國的羈絆，這份「羈絆」如此盤根錯節，「所以真的不會只是一個台商還存在那邊領不出來的錢而已，可能是在那邊得到的好處，及在那邊犯下的過錯。」
羅景壬苦笑表示，「本來希望能夠具體呈現那些我們推論未來可能發生的事情，全部都已經發生了！」時間回溯至《零日攻擊》誕生前，他們於2022年開始進行各項討論，2023年底他將雛形拍成了一部17分鐘的前導片，然而等到實際播出的2025年，許多事情卻已是現在進行式，「比如紀錄片《國有器官》上映，大家開始討論中國器官移植、買賣的問題，還有確實有政黨在國會提出，要禁止民防教育進入校園。」
羅景壬語氣無奈而擔憂地說，目睹這一切是很沉重的，但這不能被概括為一名創作者的痛，「而是說，你會很感慨這些事情是進行式，On the way，那你就會害怕，後面拍的那些，真正在虛構的事情，會不會真的發生？」
「黑貓」反映中年危機，如逝去的一切美好
〈反分裂家庭〉故事帶有奇幻寓言色彩，開頭那隻在公園長椅上的黑貓，擬化成青春靚麗的女孩（王渝萱 飾），神態慵懶、怪異，還有著若有似無的挑逗。羅景壬解釋，「她是在回應戴立忍這個角色的內在狀態，就是一個『中年危機』。」所以，黑貓投射出已屆中年的丈夫、想抓卻抓不住的往日美好記憶：他的光輝成就、妻子年輕時的模樣、純粹的情感、荷爾蒙，以及殘存的性衝動，「這些變成一個具象化的人，而這個中年外遇了，但事實上它甚至不是一個外遇。」
羅景壬笑說，王渝萱的演繹特別有趣，而戴立忍和潘慧如，也用演技替他撐起了故事。他強調，實際上選角過程並沒有如外界所預設的那般，因題材敏感而波折不斷。比如有位演員其實有參演意願，但無奈發現代言合約或有踩線疑慮，才不得不做罷，「分享這個故事，就是要讓觀眾知道事情的真實狀態，而不是大家避之唯恐不及。我們就是照正規流程Casting，事實上最後我們還有挑選的可能。」羅景壬額外補充解釋，「凡是被我們選上的都是非常適合的，比較像是最後在排列、配對的時候，做的一個選擇。」
戴立忍、潘慧如詮釋的中產階級，是階級的放大投射
至於為何選擇戴立忍和潘慧如的組合？羅景壬坦言，他希望藉此擴充探討，「台商它談的是台灣的某一種中產階級，所以我希望從象徵的意涵上，他們看起來體面有錢，男生帥、女生漂亮，日子過得舒適，安穩地控制著他們優質的生活品味，總是弄不髒衣服。」包含那如藝術品般、優雅高級得有些誇張的豪宅，皆是階級地位的放大投射，「我覺得他們穿得有點太model了，但都是我期待的意圖。」
夫妻倆參加大學同學會的情節，於杯觥交錯間也能嗅出某種資產的意味。羅景壬表示，礙於片長限制，那場戲實際有所刪減，刪減的並非什麼重要劇情，只是一群人無意義的高談闊論，「我承認那並不是多麼厲害經典的一場戲，而是我每當看那場戲的時候，在現場拍的時候就覺得，都要打仗了，這些人就坐在那邊，還有音樂，還有美酒佳餚，然後對戰爭進行一些非常虛無的討論，而覺得很悲傷。」他認為，這種去道德化的虛無主義，會真正從內裡削弱對家園的意志。
提醒鄰居吃藥的歌劇〈月之頌〉，呼應失去的言論自由、人權及尊嚴
羅景壬在平緩的節奏中鋪成人性，在背景音樂和演習警報的交錯間堆疊訊息。而音樂，正是整部劇的要角之一。那首提醒鄰居老人吃藥時間已到的歌劇，為捷克歌劇《露莎卡》第一幕的〈月之頌〉，其故事改編自經典童話《美人魚》，女主角為水精靈，羅景壬以此呼應現實，「她愛上陸地的王子，必須要失去說話的能力，也就是要被剝奪言論自由；她失去原本永生的生命，我們可以把這個視作人權，我覺得人的權利跟尊嚴是永生的；她擁有雙腿不再游回水中，像是剝奪了行動自由。她最後在一連串的背叛當中死去，並沒有真的過上幸福快樂的日子，所以她會是一個悲劇。」
另一首德文曲，也就是兒子彈的鋼琴曲，則為傳唱數百年以上的德國民謠，「它唱的就是『思想是自由的』，就是在歌頌人的思想應該是自由的、必須是自由的、是自由的。」
羅景壬說，〈反分裂家庭〉並非為了批判，「我覺得，台灣已經走向一個非常自由的狀態，我們對於人的自由，人的思想的自由，給予這麼大的肯定，我們好不容易走到今天這一步。我認為在這塊土地上也好，在世界上各地的人也好，都有權利去想像、去選擇想要的生活。」逃離或留下，都是身而為人應有的自由，而這才是台灣這塊土地上，最可愛，也最令人感到驕傲的地方。
採訪撰文／蔡若君
責任編輯／許容榕
核稿編輯／李羏
圖片／牽猴子提供
