導演周鉅宏很喜歡一大一小的電影主角組合，「好像也沒特別什麼原因，但這樣的片就很經典。」 他舉例如查理・卓別林（Charles Chaplin）自編自導自演的《孤兒流浪記》（The Kid）、法國盧・貝松（Luc Besson）的《終極追殺令》（Léon）、日本導演北野武的《菊次郎的夏天》、韓國導演李楨凡的《大叔》，還有周星馳的《長江七號》等。
「如果要分析，我覺得這樣的大人及小孩角色都像我，我們都還長不大，也還有童心在。」周鉅宏說，這樣的故事總是在不堪的人生裡，帶出了童真與希望。
澳門人想拍賭場故事，女孩撿到籌碼要如何變現？
周鉅宏與導演胡錦筵合導的首部長片《我未許願先吹蠟燭》，也是一大一小的主角組合。故事說著梅靜妍飾演的澳門女孩JoJo撿到賭場籌碼，遇上柯震東飾演的台灣廢柴志華，前者想為奶奶籌醫藥費及還清父親的賭債，後者則是快被房貸壓垮，兩人便一起展開了場「老千行動」。
其實這個故事，10年前就已經在周鉅宏的腦海中醞釀著。契機很單純，身為澳門人，想拍個跟賭場有關的故事，而在澳門，不時總會聽聞到有流落街頭的籌碼，他便開始想：如果被小孩撿到，那會發生什麼事？「小孩想換成錢，必定是得找個大人幫忙。那我就剛好可以拍部一大一小主角的電影了！」
10年之間，忙碌的事情很多，劇本斷斷續續地寫，他找來2014年拍攝短片《少男的祈禱》時所合作過的編劇陳怡儒一起修改，每年抽空討論，「我是直男，很需要多一個女性視角。」周鉅宏強調，找專業編劇加入十分重要，能協助確認故事的合理性、分析角色動機，「有她的加入，我才能更看清楚故事的全局。」
雖然故事發生在賭場，但兩位導演皆表示，他們想拍的並不是一部犯罪電影，胡錦筵說：「我們再怎麼拍，都不可能比得過《賭神》這種經典之作。有先驅在前面，我們更想琢磨的是這兩位主角間的情誼。」也因此在早期發想的階段，周鉅宏便想帶入些「童話感」在電影裡頭，故事仍舊寫實，但不要太冷酷，多一些幽默與歡笑。
片中用了許多中遠鏡頭，看主角們在JoJo的家中談笑，或是在賭場裡算計，周鉅宏說：「我們希望在觀看這部電影時，會像是在翻一本童書，每個場景都是一頁。」攝影師蘇偉鍵則提出，要盡量在每個鏡頭裡都有兩位主角出現，前半故事以JoJo為主，後半段則多是看著志華，讓觀眾更專注在角色的成長與轉變。兩人最重要的那場戲，是在故事的尾聲，JoJo與志華兩人在被交通錐與連接桿框住的樓梯間，用水管玩水、跳繩。
對周鉅宏來說，那個畫面很澳門，因為澳門常常在挖路、修水管，同時也最契合兩位主角的心境：為了讓心愛的人快樂而算盡心計，但到頭來，要讓朋友開懷大笑其實很簡單，逗他開心就好。那最純真的時刻，就是他們所追求的「童話感」。
片名來自粵語歌〈半成年〉歌詞，柯震東以原本年齡詮釋魯蛇青年
其實電影名稱最早叫做《天主之城》，借澳門的歷史名號說賭博故事，帶點諷刺意涵，「但很多人以為是福音電影，所以就改名了。」周鉅宏說，改叫《我未許願先吹蠟燭》，是劇本寫到JoJo為志華工作的那場戲時，腦中突然響起Shine的歌曲〈半成年〉，裡頭就唱到了這句「我未許願先吹蠟燭」，契合兩個主角的心境。在JoJo身上，就如同歌詞，等不及長大，還沒許願就趕快先吹了蠟燭；若放在志華身上，則是如同故事，不許願，已不敢對未來有所期待。燭火的意象就此進入了故事裡頭。
在寫劇本時，周鉅宏心裡已經有個感覺，柯震東是最適合飾演志華這個角色的人選，雖然仍舊在九把刀的《功夫》裡飾演高中生，但實際年齡正好是他所設定志華的年紀，「所以就想找他試試看，演回他本來年齡的角色看看，有一點幼稚，也有一點踏實的感覺。」
而飾演JoJo的梅靜妍則是在澳門海選出來。首次演戲就擔綱女主角，為了做好準備，除了事前的表演課訓練，開拍前幾天的攝影機測試，也提早讓她進入拍片現場，順便練練手感，現場則有表演指導梁健婷協助。正式開拍的頭幾天，梅靜妍表示自己其實有點緊張，「但看不出來緊張，也許是她的角色本來就要有點酷酷的，表情掌握得很好。」胡錦筵說道。
周鉅宏則表示：「梅靜妍頭幾天拍跟柯震東與金燕玲的對手戲，比較複雜、吃力。雖然她很聰明，但畢竟沒演過戲，不知道該如何給反應，我們找了很多方法和她討論如何更放開，也就一直鼓勵她，大概拍了四五天之後，她就很能夠表現了。」
對資源回收文化情有獨鍾，靠積少成多很有生命力
周鉅宏與胡錦筵合作的開端，是從互看彼此的劇本開始。當時周鉅宏拿出的就是《我未許願先吹蠟燭》，胡錦筵的則是《屋下無人》，而兩部片剛好都在2024年底接連開拍，今年上映。兩人首次合導，則是拍短片《女神》，故事由胡錦筵提出，發想自一位在回收場工作的朋友分享，「那時周鉅宏剛好拍了一堆關於回收場的短片，因緣巧合，我們就說不如一起去投短輔、當導演。」
周鉅宏執導的短片《少男的祈禱》，是關於一個17歲廢柴少年意外邂逅一個清潔員女孩，兩人合作的《女神》是關於回收場工作的白牌移工的故事，就連《我未許願先吹蠟燭》的JoJo及奶奶，也都是靠著撿回收過活。胡錦筵表示，自己的生活貼近中下階層，想去述說他們的故事，周鉅宏最早則是對台灣追垃圾車、撿回收的文化感到好奇而開始研究，「我覺得撿回收蠻有意義的，首先是環保，第二是那個錢一塊一塊的賺，很有生命力。」
除了對回收題材特別感興趣，兩人合作上也默契十足、個性互補，周鉅宏表示：「我們蠻互補的，我學導演，他學編劇，現場我通常會比較急，比較主觀，但他很客觀冷靜，而且每次提出想調整的東西時，我也都能直接理解到。」「像是一些奇怪的幽默感。」胡錦筵接著說道，「我們都很喜歡杜琪峰的電影，裡面會有幾場戲特別安靜，就幾個眼神、走位，卻有種好笑又帥帥的感覺。」他特別喜歡兩人合作時的有機感，每次拍攝都和演員玩得很開心。例如，《我未許願先吹蠟燭》裡，柯震東向香港演員邱士縉飾演的老師找碴的那場戲，當時拍到尾聲，已用粵語演了許久，好不容易來了場可以盡情用中文的戲，他便當場玩開，大膽即興，鬧得邱士縉大喊出台語「恬恬」（tiam-tiam）！
台灣團隊拍澳門故事，澳門新一代導演在台落地
《我未許願先吹蠟燭》說著澳門故事，但實際上是不折不扣的台灣電影，就連拍攝團隊也幾乎全是從台灣前往澳門拍攝。「拍這部片的資金就來自台灣，加上我也在台灣拍片很久了，熟悉的製片、主創團隊也都是台灣人，或是在台灣工作的港澳人。」周鉅宏說。
周鉅宏來到台灣讀書、拍片，已經20年。他指出，澳門人來台灣讀大學其實很常見，他們班就有十分之一的同學到台灣升學，一方面是本來就有專門給港澳學生來台就讀的渠道，另一方面則是在他成長的千禧年代，台灣流行文化、綜藝節目正興盛，想讀電影的人更是不可能沒看過台灣新電影或易智言所導的《藍色大門》。
而澳門培養電影人才的資源不多，現在一年可能頂多也只會拍出一部澳門產的長片。「要直到我們這一代，才開始真的有一批人去拍成片。」今年38歲的周鉅宏說，像是與他同齡的徐欣羨導演，去年以《女孩不平凡》入選釜山及金馬影展。而《來世還做人》的導演歐陽永鋒，及《海鷗來過的房間》的導演孔慶輝則都是大他4歲的學長。4人皆是來到台灣讀大學、學電影，才成了導演。而在他們之前，最具代表性的澳門導演，可能也就只有創辦「拍板視覺藝術團」，拍出被譽為「首部完全澳門人電影」、《亞明的澳門》的導演朱佑人。
胡錦筵談到，相較於台灣，澳門在空間申請上有較多的限制，拍攝場地的選擇也有限。周鉅宏接著補充道，像他們這次主要場景在賭場，但經營的賭場都以生意為主，不外借，且當地法規也要求賭場要在非營業時間將機台收妥，使得他們只能找尋倒閉賭場，自己搭建場景、造遊戲機。
「澳門影視發展得很慢，在台灣能創作的題材真的自由很多，也相較有更多機會，有短片輔導金、劇本開發補助等可以申請。」周鉅宏說。至於未來會不會想回去澳門，拍澳門本土電影？目前沒特別設想，「我就是自然而然，在這裡讀書超過十年了，熟悉的資源也在這裡，台灣對我來說，是更自在且習慣的創作環境。」
採訪撰文：麥恩
責任編輯：許容榕
核稿編輯：李羏
