一位當代原住民藝術工作者，跟一位百年前的主戰派領導者，有哪些共通點？要演出154年前《斯卡羅》劇中冷酷無情的二股頭伊沙，誰會是最好的人選？一通電話，讓屏東排灣族藝術工作者雷斌．金碌兒的生活，多了「演員」這個特殊的斜槓。長年從事排灣古陶壺藝術工作的他，接到來自《斯卡羅》劇組的聯繫電話，開啟了他的表演之門。
原來，導演曹瑞原在臉書上看到雷斌．金碌兒的照片，覺得他非常適合《斯卡羅》劇中的角色，馬上決定前去拜訪。雷斌．金碌兒回憶，雙方碰面時，導演很仔細端詳他的臉，原來導演已經在心中開始描繪這個角色的輪廓。雖然他表演經驗不多，但對這個任務相當有興趣，家人也都樂觀其成，雙方一拍即合。
跳出自己的靈魂，演出當下的角色
除了高中時期曾演出舞台劇之外，雷斌．金碌兒的表演經驗並不多，正式在戲劇中演出更是第一次，劇組表演課對他來說則是獲益匪淺。在表演老師的帶領下，從冥想、放空、放鬆肢體，想像自己是森林中的精靈、是大自然裡的各種動物，這都是表演課程的重點。
他謹記表演老師的提醒：「要跳出自己的靈魂，演出當下的角色。」於是，二股頭伊沙的眼神裡，長出了妒意與心機盤算；一個轉身、一個回頭，都有不擇手段的狠勁與氣息。看戲的觀眾對這個角色感到畏懼、感到捉摸不定，也被二股頭的演出深深說服，進一步同理了當時部落族人面對時代瞬息萬變的立場抉擇。
角色沒有對錯，只有立場態度的選擇
「其實，伊沙是一個外硬內軟的人，」雷斌．金碌兒說，在伊沙看似強硬難以馴服的外表下，有許多複雜的心思。他要娶的女人，拋棄他逃離部落、在外生子；多年後部落遭遇危機，當家的大股頭卓杞篤卻主張溫和以待，讓他頻頻跳腳。伊沙與卓杞篤的態度截然不同，但這並不表示誰對誰錯，歷史更沒有標準答案，在當時競爭殘酷的大環境下，只是立場與選擇不同罷了。
同理了角色之後，雷斌．金碌兒的身形，也在兩個月準備期內，練得更加結實精瘦。「壓力大，默默就瘦了八公斤！」雖然他成長過程中都有講族語，但僅限於會聽會講，演出準備則需要看、寫、背、讀，幸好在劇組族語老師的協助下，他快速學習族語文法等深入的認知，也珍惜這個讓他用不同視角、探索自身文化的機會。
而雷斌．金碌兒與飾演大股頭卓杞篤的查馬克．法拉屋樂，兩人原本就熟識。「查馬克老師的母語流利、體格壯碩，非常適合大股頭這個角色。」雷斌．金碌兒回憶，有場戲他NG多次，讓查馬克．法拉屋樂與其他演員，必須不斷重複在濕滑的石子路上奔跑，真的很不好意思又印象深刻。幾個月的拍攝，劇組也都培養出好感情，即使過程狀況頻繁，大家通力克服，現在回想起來都是非常過癮的回憶。
把歷史文化演活一遍，探索文化的真相
演出時，讓自己回到154年前的時空，將歷史文化重新活過一遍，這個經驗也幫助雷斌．金碌兒在藝術創作領域中，得以更加接近原住民文化歷史，了解祖先如何在外部侵擾的嚴峻環境下，仍用智慧面對一切挑戰。這些深度的認知，讓他在文化復振的路上，得以用更謙卑的態度面對未來。
雷斌．金碌兒的父親，是對原住民文化有豐偉貢獻的排灣族琉璃珠之父巫瑪斯．金碌兒，因此他從小就深度接觸原民運動的復振與保存。在他拍戲過程中，父親逝世。《斯卡羅》正式播出前的父親節，雷斌．金碌兒也在臉書上寫了一段話送給天上的父親，「您還在的時候，總是一直問著，我們的影片到底什麼時候播出？跟您說一聲，我們現在開始忙碌的宣傳中吶……找時間錄播給您看看……。」父子情深溢於言表。這段因緣際會開啟的表演人生，也會陪伴著雷斌．金碌兒，持續在藝術創作與原民文化復振的舞台上，走得更加豐實。
採訪撰稿∕陳珊珊
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
