沒有明星光環，更少了許多台前的掌聲，但美術設計擔綱的卻往往是戲劇最重要的底氣，他們搭建了場景，設定了擺設，營造了戲劇的時代氛圍，像個黑洞，把所有工作人員，吸了進去，開始有了各種角色，大家也就站定了位，，於是，戲就可以開鑼了。
美術總監，許英光，大家都尊稱他為「許哥」，入行30年，從道具助理做起，更是導演曹瑞原的御用美術設計，一起打造了《孽子》、《孤戀花》、《一把青》等電視劇作品，電視劇《斯卡羅》依然是他肩負起這項艱困的任務。即使身經百戰的他，還是驚嘆說：「我覺得《斯卡羅》是我目前接過最艱難的戲劇。」
破天荒搭建百間房 蓄水成湖重現碼頭場景
《斯卡羅》的美術團隊除了研讀原著小說外，更在臺南成功大學的專家學者協助下，收集資料、田野調查，考究百年前在大清帝國統治下台灣的政治環境、斯卡羅的原民歷史，甚至要描繪出當時在琅𤩝地區的漢人、客家人的生活型態；同時，所有耕作器具、刀槍武器、竹筏等，都必須仿製再造，細節絲毫不能馬虎含混。
需要搭建的場景，有當時台南的安平府城、漢人居住地柴城，主要從事貿易活動的社寮，客家聚落保力，以及斯卡羅部落龍鑾，每一個場景，都是艱困的任務。尤其深入山林中的斯卡羅部落，根本不在登山的路徑上，需要自己開路，扛著房屋的建材、器具，克服種種地形上的困難，才搭建完成。
許英光說，在這部戲中，他搭建超過100間以上的房子，有府城裡的白磚紅瓦屋，還有茅草為頂的房屋聚落，但蓋房子的難度尚不及為了重現社寮的碼頭，他還必須號召大型機具，建造攔砂壩，阻斷出海口的溪流，蓄水成湖，營造出碼頭的景致。
「我們是在夏天勘景搭建，中間遇到兩個颱風，水流湍急，湖就不見，只好重蓋；蓋好了，到了冬天又遇到東北季風，又把攔砂壩沖掉了，所以，每到拍攝的前一天，我就必須去重修或是維護，真的非常的辛苦。」劇中社寮是牽引各個族群利益的關鍵地，戲劇的背後卻是要拼命對抗天候的變化，隨時應變，成了最折騰的拍攝場景，讓工作吃足苦頭。
此外，劇中當總兵大人劉明燈與美國領事李仙得南下調查船難始末時，清兵駐紮的營地帳篷，在南台灣一日數變忽晴忽雨的天氣中，經常遭到摧殘，也讓許英光傷透腦筋。螢幕中看似無關緊要的裝設，在美術眼中都是不能有些許破壞的至寶，缺了一角，都是非同小可。
融合真實與虛擬 美術與動畫的聯手出擊
在台南市政府的協助之下，1994年停產後閒置24年的鹽水區岸內糖廠改建成了影視園區，劇組在園區內就搭建了劇中的臺灣府城和漢人聚落。
走進歷史的光廊中，重現歷史，實體的場景是底，加上動畫特效的助攻，每個場景更加的生動鮮活。許英光說：「每次的勘景，動畫師都會一起到場，我必須跟他密切的討論，我的房子可以蓋幾間？界線在哪裡？電線桿可否擋掉？如果不行，就靠動畫去做，透過動畫讓場面倍數擴大。」於是，當年府城的街廓榮景，門庭繁華，就躍入眼簾了。
看過台灣戲劇的起落，也到過中國，見識到預算充裕，可以大手大腳發揮的拍戲環境。許英光說，就美術的位置，台灣缺乏資源整合，每部戲精心搭建的場景，拍完戲就拆了，無法保留，就是浪費。他總想，若是可以跟政府或是企業合作，形成觀光產業，也能吸引更多人才投入影視產業。希望這次《斯卡羅》的合作經驗，能夠為台灣戲劇建立起典範，資源整合，累積更多的拍攝能量。
戲劇美術，是融合真實與虛構的藝術工作，讓故事有了舞台，讓角色人物穿越時空，盡情演出。「把錢花在刀口上，做到精緻化，發揮最大的效益。」是許英光的工作理念。在台灣，因為市場不夠大，預算從來沒有充裕過，很多戲劇的成功，背後都有一群精打細算，同時能夠化腐朽為神奇的幕後職人，在有限的資源中，創造最大的效益，成就了每部戲的精彩。
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文／劉佳玲 圖／許英光提供
責任編輯／朱予安
