生命有高潮低潮，總會遇到幾次的灰頭土臉，人們總說家是心中永遠亮著的那盞燈，「家是人生跟情感的出入口。」孫證荃眉角揚起。作為《一家團圓》的總監製，他說，這類台語八點檔，沒有台灣社會的家庭概念，成立不了。
鄉土劇促成另類家庭時光，又荒謬卻又真實
晚餐時間一過，一家人聚在電視前，等著片頭出現，緊張地等著令人撓首搔腮、引頸期盼的情節，是婆婆壞心眼的計謀，是親家早已規劃的惡作劇，或是那個誰在醫院病床上終於醒轉，真相將要大白的時刻。那是千禧年後台灣大多數家庭的夜晚時光，看著電視裡那家人發生的光怪陸離，慶幸自己家裡沒有那種爛貨。
台語八點檔曾經如此的支撐一家人，成為拉緊家庭凝聚的核心之一，《台灣霹靂火》、《台灣龍捲風》、《飛龍在天》、《風水世家》、《夜市人生》等戲，都曾是台灣最為重要的時下流行文化與話題熱點。
說到八點檔，最令人對編劇團隊感到敬佩的，是戲中往往有龐大的家族系譜，構成盤根錯節的複雜關係，而家人對彼此時而依賴，時而為了生存反目，這樣的設定，整整發展了20年，已然像是台語八點檔的固定公式。台語八點檔如何思考家庭？孫證荃說的理所當然：「家，生老病死、喜怒哀樂都在那裡。」是所有人都無法逃離、又拚了命想要回去的地方。
一年240集龐大規模故事，描繪盤根錯節家庭樹狀圖
台語八點檔一直以來有幾套固定的方式開展劇情，孫證荃說跟著時事是其一，《一家團圓》從今年3月開播，正值近兩年疫情嚴峻之時，「《一家團圓》其實也是後疫情時代的想像，疫情期間大家不一定可以一家團圓，所以我們才取名叫做一家團圓。」從過往的經驗中，時事會更能讓觀眾共感且投入。而家庭則是基礎，原因有兩個，一是內容的量，「一天要兩個小時的播出內容，一個月大概20集，一年就是240集，那個量是很大的。」為了故事豐富，編劇團隊拉出家庭線，一家人有父母兄弟姐妹，各自又有各自的朋友或敵人，樹狀圖拉出來，人一多，內容、故事就出來了，講不完了。
但以家庭為基礎，最為主要的原因是觀眾，「觀眾就是婆婆媽媽，誰會比媽媽對家的感受力來得高？」孫證荃說，整個題材會繞著婆媳姑嫂妯娌，就是觀眾共感度的問題。「這個時代，家的元素越來越多元，這些新時代的家庭元素，也慢慢地會被擺進傳統八點檔裡面。」孫證荃說三立在這一點還是走的比較前面，台語八點檔就已經觸碰到同志議題，《天之驕女》中也有多元性別的角色。
這也顯現，台語八點檔的受眾群還是相當多元、多樣，而照顧支持著台語八點檔的這一批觀眾，孫證荃說，就是做出他們喜歡的戲，那是他們的使命，「雖然八點檔在品質上不符合某些觀眾的想像，但對很多喜歡的觀眾而言，他們還是在這裡面找到了慰藉。」每一個劇組、每一個時段，都有他們的口味跟觀眾，對孫證荃而言，拍戲就像料理，有高檔的餐館，當然也需要能夠填飽日常的小吃。
千面女郎參戰，吸引年輕族群關注
但經過網路科技這10多年的快速發展，各類型的載體、資訊、內容爆炸出現，傳統有線電視萎縮，連帶著台語八點檔的盛世也遠去。可是孫證荃認為，本土電視台依然堅持在那裡，「原本婆婆媽媽的觀眾群還在，我們也嘗試放入現代的議題、元素，吸引年輕人注意。」孫證荃說，三立去年的台語八點檔《天之驕女》就有成功讓年輕世代的關注，《一家團圓》也嘗試放入年輕化元素，「像是千面女郎，有很多年輕人都很有興趣。」
孫證荃說，不可能每一部戲都是《華燈初上》，「我覺得《一家團圓》一開始我們的企圖心是很夠的，演員上面有淑芳阿姨（陳淑芳）的回歸，還有游安順，卡司都是一時之選。」他說台語八點檔能夠劇情能夠順暢進行，演員功不可沒，「常常上戲前兩個小時才拿到劇本，一進棚就是四機作業，要一次到位，沒有經驗和實力，根本吃不了。」
對於台語八點檔，孫證荃說接下來的三、四年應該都還不太有問題，目前收視率的前五名，有三檔就是台語八點檔，「台視的《美麗人生》、民視的《黃金歲月》，再加上我們《一家團圓》，三個加起來有將近8的收視率。」
孫證荃說，台語八點檔在這個時代還被需要，他很開心，「那就像是有些人的家，永遠都能夠透過這樣的戲感覺到放鬆。」接下來還會做下去，他說不管疫情、颳風下雨，台語八點檔的製作單位只要觀眾有需要，「我們就會拍給你們，使命必達。」
採訪撰文／陳宣任
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
圖源／三立電視提供
