對許多台灣人來說，2019年底爆發的新冠肺炎疫情，是既陌生又熟悉，很難不聯想到2003年同為呼吸道系統疾病的SARS，還有當時為了防止疫情擴散，被下令封院的和平醫院。十餘年過去，新冠肺炎再度喚起人們對疾病的恐懼與慌張，在這樣的情境與情緒下，由劉存菡編劇、林君陽執導的電影《疫起》完成拍攝，這部以當年和平醫院事件為原型的作品，要帶著觀眾重回現場，與劇中角色共同經歷一段封院時光。
不虛構故事背景，透過封院事件映照世界的模樣
「《疫起》這個故事，對我來說是種召喚吧。身為創作者，都會想要在生命軌跡中，透過作品映照出當時的世界。」原名為《煞塵爆》的劇本，在2017年獲得優良電影劇本獎時，林君陽就已略有所聞。2020年，監製李耀華帶著這個故事找上門來，正是新冠肺炎開始蔓延的時刻，想著能藉由過往SARS的封院事件，對遭受疫情衝擊的社會說些什麼，林君陽就這麼接下導演一職。
說來也是種巧合，那時林君陽正在進行電視劇《茶金》的拍攝製作，《疫起》選擇以封院內眾多角色的視角，來訴說這起封院的故事，與《茶金》想要反映小人物如何在大時代浪潮中努力前行的命題正好不謀而合，讓林君陽更確信這是自己想透過創作傳遞的訊息。
林君陽說道，修改劇本的初期，曾一度想將故事背景完全架空，用虛構的城市、醫院與病毒名稱進行拍攝。但從初始的田調到劇本中的事件、人物，都立基在2003年的SARS，完全虛構化之後，反而讓這個故事的初衷變調。「我覺得《疫起》應該要純粹一些，把重點拉回與情感共鳴的角度，讓觀眾在這兩個小時之內，體會跟角色一起被關在醫院裡的感受。」之所以拍攝這部電影，林君陽清楚知道，是因為和平醫院封院裡的人物故事值得被訴說，並不是要消費當年的事件。
在疫情結束的此刻，《疫起》到底想跟觀眾說什麼？
正因為想喚起觀影者的共鳴，在劇本定調與方向上，曾有過數次調整。林君陽回憶道，隨著時間經過，面對不同的新冠肺炎時期，他都有新的感受。例如2020年確定要拍攝《疫起》後，正是新冠肺炎蔓延之際，看不到疫情盡頭，連帶而來的是對病毒的恐懼。於是當時在劇本修改上，更著重於人們對這番恐懼情緒的描繪。
而2021年左右，台灣的防疫政策以清零為目標，醫護人員與社會大眾共體時艱，有段時間讓新冠肺炎確診人數維持在個位數。感受到這股守望相助的凝聚力，劇本修改的方向，轉為呈現20年前和平醫院裡醫護人員的付出，藉此表達對20年後醫護人員努力守護台灣的感謝。
接著時序來2022年，電影開拍前夕，劇本再次做了調整。新冠肺炎的疫情貌似能看到盡頭，同年發生的烏俄戰爭也替林君陽帶來啟發。「戰事的出現，牽動我另一個想法，這部電影上映時，或許疫情已經結束，那到底要透過這個故事跟現在的觀眾說些什麼？變成一個未知問號。」對於這個問號，林君陽理出的頭緒是，不論是疫情或是戰爭，都是種災難，是平靜生活中突如其來的天災人禍，而面對災難帶來的失去與無助，人們能做些什麼？於是，最終與觀眾見面的《疫起》，雖然依舊是以SARS時期醫院封院做為故事主軸，但背後帶出的，是災難事件底下的各種人性切片。
視覺與聽覺象徵，拉近觀眾與角色的距離
定調出《疫起》與當代社會的連結後，在拍攝過程中，同樣做了不少設計。「原本連接醫院A、B兩棟的通道，是設定為兩側有透光的空橋，最後才改成是在建築物內部的通道。」苦於尋覓不到適合的空橋場景，在某次的討論中，出現將醫院內部原有通道打通的提議，林君陽笑說這看似腦洞大開的想法，卻讓後續拍攝有了更多可行之處。
「當通道從透光的空橋變成室內環境後，我馬上想到可以讓觀眾跟著走過全黑通道的夏正（王柏傑飾），一起經歷情緒上的恐懼。」林君陽直言，在原先空橋的設定中，其實是無法達到與角色共感恐懼這件事，有了全黑通道的成立之後，觀影當下的漆黑電影院環境，與醫院A、B棟的通道彷彿連成一體，加上拍攝鏡位的調整與選擇，林君陽藉著這股「黑」，拉近了觀眾與角色之間的距離。
作為一部電影，《疫起》能營造出的效果不僅僅只有在視覺上的環境延伸，還有聽覺上的加乘效果，這還得說回拍攝過程所遭遇的難題：「怎麼讓觀眾感受到看不見的病毒確實存在，進而產生面對疾病的恐懼？」林君陽以《屍速列車》作為比喻，雖然同樣受困在封閉的空間中，但病毒不像活屍能眼見為憑，苦思許久，如果無法透過視覺表現，那不如改從聽覺下手。
「既然是電影，可以透過聲音效果的設計，讓『呼吸聲』變成具有象徵意義的呈現。」確立這番設定後，林君陽增加《疫起》一開始的序場，在銀幕全黑之際，先讓觀眾聽到一段呼吸聲響，藉此提醒觀眾：「有呼吸聲的地方，似乎就有病毒的存在。」這也是另一個拉近觀眾與角色距離的方式，因為只有在人與人非常靠近的時候，才能聽到對方的呼吸聲。
計程車司機為眾生相代表，災難降臨仍有善意微光
當然，整部電影主軸並不單單只是訴諸恐懼，而是隨著各個角色在面對未知疾病時的遭遇，牽動觀眾理解不同人在災難底下的糾結。這當中有戰勝心魔的醫生，有遭遇創傷所以一直無私奉獻的護理師，而其他的醫護人員，在封院與疫情的壓力下，也都有著各自的信念與選擇。
在這些角色之中，林君陽特別提出由張永正飾演的計程車司機老江。老江既不是醫護、不是病患，也不是陪病家屬，在故事中他只是來送還東西，順便上個廁所，就因為封院被關在裡面。「老江是最無辜、最冤枉的那一個，也代表著封院時聚集在醫院一樓大廳的眾生相，因為災難有時候真的不講道理，不論是誰，都有可能遇到。」
即使是無緣無故被關在醫院裡，老江卻沒有自亂陣腳，反而會幫忙發送飲料、口罩，甚至安慰要尋找媽媽的女孩小魚，要記得將自己照顧好。林君陽說道，這樣的人設有兩層意涵，一來是SARS發生的2000年初期，依舊有許多榮民在擔任計程車司機，老江就是其中之一，這代表著他曾經歷過戰亂，於是在封院的混亂狀態下，自然能表現得較為穩定。二來林君陽始終相信，在災難面前，人與人之間依舊有著善意與互助，這是人之所以為人的情懷。
「透過老江這個願意給予別人幫助的正面角色，也想表達無論災難如何淒慘，每個人心中都仍舊保有一點光明希望。」林君陽微笑著說，《疫起》上映之際，社會大眾對於新冠肺炎也不再那麼恐懼，就像這部電影最後以「一起」的諧音為名，希望每一位走進電影院觀看這部作品的朋友，在經過兩個小時的共感體驗後，踏出影廳、看到戶外的陽光時，能有疫情終於來到尾聲的感受。「疫情期間的遭遇，我們一起經歷、一起記住，接下來也要一起，迎接明天的陽光。」
採訪撰文／田育志
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
圖／CATCHPLAY提供
