《最佳利益》第一季，以菜鳥律師進入法律界之後的經歷作為主要敘事，血淋淋的職場以及社會現實，讓身處其中的律師遭受衝擊，但也因此有了收穫，推出後獲得許多迴響。而這次《最佳利益》一次推出第二季、第三季，製作人陳慧玲坦言，真的是因為觀眾的支持，「我們並沒有一開始就想要往下拍，但是觀眾敲碗，我們是因為被鼓勵到了，就拍了第二季、第三季。」
從菜鳥到權力核心，透過角色擴大社會議題面向
在第一季的基礎之下，團隊嘗試拓展律政劇在台灣的可能性，陳慧玲說，也因為觀眾在看完第一季之後，有很多的回饋，所以以案例作為推動劇情的《最佳利益》在這次拍攝時，就納入了觀眾的意見，「我們現在選的案例，有一些是來自觀眾的回饋，比如說觀眾很關心底層社會人們的生活議題，還有一些公共議題，以及他們生活中遭遇的事情。」陳慧玲說，像是對於酒駕的討論，就是觀眾寫了信給製作團隊，希望能夠看到關於此類議題的討論。
導演鄒奕笙補充，「我們在考慮這些素材的時候，就是把我們關心的議題，以及我們覺得社會共感度高的，全部丟進來，讓編劇他們去做調查研究。」他強調，案件不僅是正反兩面，其中的灰色地帶，才是可能真正社會需要討論的部分，也是人們真正關心的。
這次的第二季、第三季，律師不再是菜鳥，更進階的進入了許多權力核心，也觸碰到第一季未曾接觸的社會層面。導演林立書說，拍攝律政劇，要做許多的功課，因為法律是專業，其中的細節要在劇情中合理、又要精準解釋，真的不容易，「盡可能讓觀眾更了解，為什麼在法庭上、法律實務上會變成最後的樣子。」
林立書過去曾有法律背景，也因此讓他清楚一般大眾面對法律時的迷惘，「所以在前情提要要鋪的更滿，講得更清楚，比如說動機，以及行為人的人設， 還有律師、檢察官他們為什麼對這個東西有判斷。這個部分講的越清楚，觀眾的代入感自然就會更深，也會減低法律的艱澀。
單元劇的考驗，演員的使命
《最佳利益》以單元劇作為基礎，讓案件推進劇情，這也考驗導演、編劇的功力，鄒奕笙說，「我覺得單元劇是有趣的挑戰，在主要角色的主線劇情，跟每一個案件的故事扣連，看到案件中的人物的掙扎，也會影響主要角色的選擇，最大的挑戰就是要怎麼樣抓穩這個平衡，讓單元本身清楚，也與角色有關。」
而演員，確實也是幫助《最佳利益》劇情張力更為穩固的重要因子，林立書說，「不管是天心、温昇豪，他們這麼有經驗、準確的演員，其實都還是常常跟我們聊，聊這些角色與他們自身相關的生命經歷，這是很重要的交流。」鄒奕笙說，這麼長的影集，其實演員也會跟著角色成長、經歷生命的轉折，「像是天心，她透過第一季入圍了金鐘，她就很想要讓第二季更好，花了更多的時間投入，像是中間疫情的時候，雖然是在放假，但是她就主動聯絡我們，討論腳本、角色，很明顯的感覺到，她對這部戲有了使命，以及感覺到戲劇的責任。」
不帶議題風向，打破法律給人的刻板印象
對於律政劇再次的嘗試，兩位導演也各自有許多的心得，「拍了《最佳利益》之後，我們其實很清楚的告訴自己，所有事情不是絕對的黑與白，看到的不一定是真的，這也反映到現在社會，很容易看到標題就已經下了結論，這是現代人共同的問題。」鄒奕笙說，他希望這次看完戲的觀眾，對於社會的各種光怪陸離的議題，可以有多一點的思考，「其實可以再想一想，多一點包容，多給一點時間，這是我們在戲裡面一直在傳遞的訊息。」
林立書則說，他滿開心過去學法律的知識，能夠透過戲劇傳播的更廣，「觀眾的討論也對我們有很大的鼓勵，不論是正面或是反面。」林立書說當年他會念法律，也是因為《洛城法網》這套美劇的影響，他說法律給人非黑即白的刻板印象，但是《最佳利益》，並沒有要直接對問題下定論，定義對或錯，「我們沒有要評論，也沒有要搭議題去帶風向，我們的目的是，大家可以換一個角度來想事情，戲劇可以做到讓人冷靜看待正反兩面的苦衷，但發生在社會中不見得任何人都可以看見事情的多面向。」
採訪撰文／陳宣任
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
