莎拉今年12歲，她想要記得自己跟爸爸互動時的一切。在短片《睡夢中的橘香》裡，這樣的心事讓莎拉睡不著覺：在失去之後，她可以依靠的顯然只剩記憶，但是，如果記憶也不可靠，如果哪天她不再能完整記得，那又該怎麼辦呢？
費迪格尼（Nicola Fedrigoni）是這部電影的製片，和導演贊內拉（Valentina Zanella）同樣來自義大利的維洛納。他分享，他們想強調「那些微小事物的重要性」，即使整體的記憶並不可靠，那一個個微小的細節就足以發揮重要的作用。
在電影裡，觀眾恰恰跟著莎拉看見很多、很多細節，各自帶來不同的感受，比如「爸爸買的冰淇淋；在雨中跳舞；那間咖啡廳──我們特別調了顏色」，而這些互動時的小小細節「才是讓觀眾能夠『活在』這部戲劇中的關鍵」，費迪格尼說。
在義大利柑橘是充滿異國風味的珍貴水果
而在這部片當中，最不可能忽略的細節正是多次出現的柑橘。當被問到柑橘可能會帶給觀眾什麼樣的感受時，贊內拉慢慢細數：「對義大利觀眾來說，那是來自南義大利或北非的水果，比如來自摩洛哥，只有在十二月到二月才吃得到。應該算是有些異國風味，是有些珍貴的食物。」
除此之外，「柑橘一般是直接吃的，不會拿去榨汁。要榨的話，得用十顆柑橘才能榨出一杯果汁。我之前失去的那個人，她就會榨汁給我喝。」
說到這裡，贊內拉停頓半秒，接著順順地、緩慢地往下說：「還有，在吃完後，果皮可以放到暖氣旁邊，香味會充滿整間房間。很像是檸檬──但是又再甜一些。」
費迪格尼補充，當贊內拉帶著電影的構想來找他討論時，他正是因為這種完整的感官體驗而被立刻打動：「柑橘帶給她很多重的感官印象，比如柑橘的香味。五感通通都出來了，她再把這些感官結合起來。這是最早打動我的地方。當然，要把故事講好需要很多技術，但故事是以這樣的感受為開端──柑橘是一切的中心。」
回憶如同夢境：混合，孤單，還需要多一點點時間
說起該如何處理感官記憶，費迪格尼則用了兩個詞：「向內挖掘」和「普世性」。他說，他們構思這部電影時，思考的順序是由導演向內挖掘自己個別的體驗──比如柑橘的記憶──接著，他們再來找出方法往普世的方向發展，試圖觸及所有觀眾。
而「作夢」正是電影讓觀眾與主角莎拉共感的方式：雖然每個人的夢境內容並不相同，但作夢這個動作本身就是觀眾們一定都有的共同體驗。但是，在這部電影當中，夢所代表的不只是「想像中的情境」那麼簡單而已。相反地，贊內拉認為「作夢」和「處理回憶」有更多更深層的相似之處。
在談到這個設計背後的想法時，她具體舉出好幾個不同面向。比如，夢中「我們並不總是知道自己在哪，一切彷彿都經過混合或者重組」。又比如，人在夢境裡，有時感覺「如同置身環景影像」。此外，當我們從夢境回到現實，有時會有一種孤單感，跟在梳理回憶時一模一樣。而且有時候，雖然已經睜開眼睛，但知道自己還需要一點時間才能從夢中醒來。
「這些感覺跟處理回憶時的感受都是一致的」，贊內拉說，他們因此選擇以夢境為這部電影的核心。
理性整理思緒，現實中或許就能改變故事結局
費迪格尼進一步補充：「現實上，夢與理性，我們兩者都是需要的。」
在這裡，費迪格尼點出夢在這部電影中的另一重意義。夢不只是一個類比，夢本身的作用就在於幫助我們挖掘回憶，去回想與「那一個讓自己快樂的人」互動的情境，去回顧美好時光中的那些種種細節。
透過回想這一個又一個的情境，我們才能進一步想像「找到自己該如何活得快樂的可能性」，去思考我們的下一步、我們要走向的「結局」可以如何不同。在電影當中，這樣的思維更直接對應到父女兩人在夢中的一系列對話，討論《羅密歐與茱麗葉》要怎樣才能有幸福快樂的結尾。
而在回顧與想像之後，我們就該回到現實當中整理思緒，嘗試思考該如何實現這種「活得快樂」、「改寫結局」的可能性，這也就是理性發揮作用的地方。「就像陰和陽」，費迪格尼用了這個比喻，表達在他們的想法當中，夢與理性並不衝突，而是互補。
正是因此，他們在電影裡不只專注於女孩的夢境上，還用心處理了女孩醒來後的感受。女孩先在夢中與父親互動，又在清醒之後與母親對話──要把兩邊整合起來，才是完整的思考歷程，才能真正帶著回憶走下去。
將戲劇性與輕鬆感結合，笑中帶淚是觀眾的心靈出口
這樣的思維也反映在選角上。贊內拉說，她在構思這個專案的時候就很清楚自己要找的演員是誰，幾乎是一種直覺，反而是到了實際拍攝之後，她才逐漸意識到：原來，兩位演員其實正好對應理性與夢境的兩種不同邏輯。
在代表理性的那一端，飾演母親的芙多涅（Maura Fundone）是相當有經驗的演員，同時也常開設演員班指導小孩演戲，是一個溫和而善於說道理的人。贊內拉說在導戲時自己「根本不必向她多解釋什麼，一切都單純」，芙多涅很自然地就能融入這個需要理性的角色。
至於飾演父親的喬尼（Paolo Cioni）的專業養成則是喜劇出身，也長年在舞台上演出《木偶奇遇記》，她稱讚，喬尼總能成功運用喜劇的技巧，讓夢中帶來快樂的父親活靈活現，「但同時，他又能帶出些許讓人想要流淚的感覺」，同時處理夢與回憶內的快樂以及苦澀。
說到這裡，費迪格尼繼續往下分析，他說這種在表演上笑中帶淚的模式，在劇情設計上則同時也反映著另外一種結合：「戲劇性與輕鬆感」的結合。雖然許多傷心、痛苦必須透過戲劇張力才能呈現，但是，「我們不能只是一直用戲劇性連接戲劇性，有時，我們需要運用輕鬆感帶出戲劇性」，否則，如果沒有這些輕鬆的片段，一切就會被關於失去的傷痛填滿。「我們確實也想讓觀眾體會那種痛，但我們不想要讓這樣的回憶變得像是一場創傷」。
恰恰相反，回憶過往的快樂不該帶來創傷。費迪格尼說，透過夢以及理性，透過輕鬆感以及戲劇性，《睡夢中的橘香》想要做到的，是讓觀眾體會到這些回憶可以如何支持著自己，能夠繼續在人生的路上走下去。
採訪撰文／謝達文
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
