慾望難遏，《破浪男女》裡盡是肉體的廝磨與渴求。從吳慷仁三點全露的尺度邊界，到電影裡水底群交、膠衣性愛、皮繩愉虐、穿戴式陽具等等情節，都揭示出這是部毫無遮掩，直視當代男女性慾的大膽之作。導演楊雅喆不斷用「爽」形容作品，自傲做出一個臺灣有史以來最爽的愛情動作片。
楊雅喆擅長探究縱橫交錯的慾望，反射出複雜的人性，像是《女朋友。男朋友》橫跨世代的情感崩解，《血觀音》政治與親情共構的摯愛謊言，以及《破浪男女》以狂肆奔放的影像，聚焦於兩對男女主角的「性」，挑戰觀影極限，闡述性愛交融、色慾滿溢的「愛」。
這是一部只有臺灣可以做的愛情爽片
在經歷上億製作預算成本的影集《天橋上的魔術師》後，楊雅喆想挑戰「輕鬆」的作品。故事最初僅只是男警與開保時捷的謎樣女子的約砲邂逅，兩人相互猜忌真實身份，卻因為大雨受困於屋中。楊雅喆稱此劇情為「可口甜美」的愛情喜劇，無奈提案被退稿，監製不買單，直言：「這是你真的想要的嗎？ 你現在五十幾了，你再拍還有幾年呢？你怎麼不拍你真心想要的那種感覺。」彷彿一記耳光，導演讀出話語間的潛臺詞「你不夠誠懇」。於是他深鑿內心真正想說的故事。
楊雅喆從情情愛愛裡，尋覓出「性」。性是生物的衝動，好比最早相戀的怦然心動，大腦不由自主催化慾望，讓人們陷入其中，然而性寫到最後，卻反叩回「愛」。人心過不了的每一道檻，其實都與愛牽連羈絆。因為，終究人都是渴望被愛的，《破浪男女》就是部愛情片，「只不過愛的方式跟普通的愛情片截然不同。這是一部愛情爽片，爽的愛情動作片。」楊雅喆不斷強調，電影兩位女主角是像《白蛇傳》蛇精般的妖豔賤貨，她們煙視媚行，不受風序良俗綑綁。而這樣的「壞女人」在現代，是可以成為主角的。
人魚教練與親密指導一起沙盤推演，先對枕頭模擬才有身體接觸
儘管涉及大量床戲與性愉虐，楊雅喆強調電影並不獵奇。創作過程中，他深怕拍得獵奇，不斷反思並自問自答：「它是一個奇怪的怪癖嗎？」「不是！它已經不是了。」他解釋，放眼當前情趣旅館設施，角色扮演是普及的慾望想像，人們所謂的獵奇，都是豐富的性幻想，是為了讓性更加刺激，「每個人都奇怪，每個人都是妖怪。這世界存在多樣性，也就沒有人是妖怪。」只要理解這點，獵奇即為正常。
然而，《破浪男女》開場隨即是眾男女在水下的性愛群交，這是也能稱之為一種奇觀呢？楊雅喆解釋：「對我而言，吃屎才能稱作奇觀。如果我對一件事情感到不合理的時候，它才是奇觀。」這場水底雜交，發生在小綠（劉主平飾）的夢境，雖然女生夢遺了，但因為在夢裡這件事情得以成立，這就不是奇觀。
水與夢的連結，來自於創作直覺，同時這是臺灣當前可執行的創新技術。為了攝製這場夢境，團隊找到能水下深潛做舞蹈、性愛動作的「人魚教練」，並與水下攝影師、親密指導來回沙盤推演。先在舞蹈教室排練，接著池邊排練、下水排練、脫掉衣服排練，最後再配合攝影機運動排練。
其餘親密戲也是高規格排練拍攝，所有的裸戲，都是男女演員穿著衣服，跟親密指導排過一遍又一遍。親密指導會先在枕頭上示範動作，男演員再對枕頭模擬，然後跟親密指導對練。只有現場拍攝時，男女演員才會真正肢體接觸，並且親密指導在旁陪伴。
從宣傳到上映，「尺度」也引來眾多爭論是否過於誇張，但楊雅喆反問：「如果觀眾會覺得不舒服，這才是所謂的道德標準吧？」從演員甄選到執行層面，他遵循著底線，不要讓作品變成普通的A片。對於每一位試鏡演員都是百分百的尊重。例如，選角時正值疫情期間，面試多為線上，他都是直接看照片，涉及私密問題，會主動提醒可以不用回答。即便電影是裸露演出，也絕對沒有請演員脫衣或是提供私密照，包含四位主演也是，尊重演員當前體態。再怎麼「爽」，尊重也絕對擺在第一。
是劈腿還是強暴？，愛情曾經來過也就夠了
《破浪男女》劇情以小綠與白Q（梁湘華飾）的情感糾葛為主線，但是劇情高度暗示《白蛇傳》，不單提及水淹金山寺，雙姝名字又恰恰與蛇精重疊，她們究竟是人還是妖？楊雅喆與帶神秘回應：「如果說要給一個絕對性答案的時候，觀影樂趣就會消失。」
好比小綠回憶裡的兩個男孩，可能是小綠的上輩子；也可能是小綠執行性別重置手術的前身。與此同時，楊雅喆透露另一推論，小綠喜歡單親霸（吳慷仁飾）的小說《最初的心動》，小綠所閱讀的文字，跟開頭旁白文字是一模一樣的，所以男男情節搞不好是單親霸撰寫出來的章節。她因為喜愛文本，因此轉作腦海潛意識的想像。
楊雅喆還說，單親霸在個性上是控制狂，但這其實反映他內在的焦慮，以《白蛇傳》來比喻的話，他是法海嗎？不見得，最後變成法海的可以是小綠，所以她在最後的床戲才會如此高權力的掌握。末段劇情裡，單親霸向小綠提及再見面，有句話是在黑畫面說的：「你甚至都不能肯定小綠是不是真的聽到那句話，還是小綠自己幻想我幹了一個男的。它有可能是真的喔，也有可能純粹是幻想。」
至於白Q重複想像的性愛情節，同樣也有某種程度的隱喻，楊雅喆表示，UberDick （柯煒林飾）明顯在社會上是低自信的人，可是他在職業上又要變成一個很操控的人；反之，白Q在生活與職場上皆被擺佈，她過不了的那個檻就是「我過去曾有一個很好的炮嗎？」搞不好是自己騙自己。
那她為什麼頻繁找UberDick綑綁呢？因為她想要去釐清，她到底是被約會強暴了，還是她劈腿了，還是其實她在回味最得不到慾望反饋的男人？當她發現UberDick是可以操縱的對象，連車都不會開，可以花錢購買性服務，就把他拐到山上去。然後要看他真面目，甚至強暴男方。楊雅喆感嘆說，這些行動可能都是在還原真實的回憶，白Q始終覺得自己不被愛，才會如此執著這句「Do you love me ？」。
楊雅喆坦言，針對約砲、情慾、BDSM，他做了大量田野調查，而慾望是驅動人類前進的力量，「每個人到某些年紀，玩了幾年後，總會覺得自己過不了某個檻。」四位男女主角恰巧停在人生過不了的檻，他們所遭遇到的對手，似乎有機會幫他們度過這個檻。「所以這個片又從『性』片變成『愛』片，只是愛的成分就講得比較特別了。那個愛情似乎曾經來過，但曾經來過也就夠了。」
當性慾模糊化，什麼戀都不奇怪
儘管《女朋友。男朋友》與《天橋上的魔術師》都曾觸及性別議題，楊雅喆表示：「這次我是鐵了心不要寫gay的，我想要寫異性戀。」這並非閃躲標籤，他進一步說明，現在異性戀跟同性戀界線越來越模糊。以小綠為例，她在最後以穿戴式陽具插入單親霸，「有多少女生在覬覦她男友的屁眼？我覺得就是把它攤開來看，當大家性慾模糊化的時候，什麼戀就都不奇怪，我就是要展現性慾的多樣化，以至於什麼都不奇怪，不要去judge別人的東西奇怪。」當所有東西被攤在陽光下講，就不奇怪。
楊雅喆又以妮妃雅（Nymphia Wind）為例，説她非常正向，「你罵我娘，我就娘到最高點給你看；你笑我，我就扮醜讓你笑出來。」但也有一種人，是把自己隱身在人群裡，他還是選擇做自己，「可是我不那麼張牙舞爪，這也是一種態度。這就有點像gay出不出櫃一樣，或他要不要承認性格偏好，他可能選擇不要承認，但不承認不代表怯懦。在這個時代，並不是所有的事情都要政治正確。」
楊雅喆強調，《破浪男女》是一部當代的臺灣作品，「如果我早幾年拍《破浪男女》，兩位女主角絕對會被罵到爆；但現在不會了。」他解釋，這幾年臺灣的性平教育、同婚合法讓原本被認為「奇怪」的人，變得不奇怪了，這個社會女生裸露已經不會被說脫星不會有人說你為了成名，所以你要拍這樣的片，就算酸民再怎麼酸，一定會被其他的網民圍剿。什麼時代了啊！ 社會還是有在進步！」他稱讚當代台灣的社會潮流，也認為《破浪男女》是只有台灣拍得出來的作品。
把「破浪男女」當A片看，也不失為一個選擇
楊雅喆淡定地說：「觀眾如果要把它當成A片來看，他就是A片啊， 該露給你看的都露啦。可是呢，你要說它是A片嗎？它又不是，它沒那麼粗暴的給你看他們性活動的樣子。如果你能夠得到看A片滿足感的話，那我為你高興，因為這種尺度拍這麼美美的A片也不多。那如果你要把它當成一個文青片的話、藝術片來看，那也是對的，因為裡面有太多藝術、技術上很難到達的東西。」
劇中為了形塑單親霸控制狂的個性，楊雅喆設定角色家中必須有溫濕恆溫固定的栽種冰箱，邊寫著劇本，楊雅喆自己卻也潛移默化變成了一個蘭花迷。但他不像單親霸偏執，選擇讓蘭花自由地活著，「讓蘭花真正的經歷那個春夏秋冬、下雨天晴比較好。」這段話也象徵著楊雅喆這數十年來創作心態的轉變，大家說的都對，也都好，他已不再執著文本的正確與真實性，因為《破浪男女》是不可捉摸的，所以怎麼樣也都會是對的。
採訪撰文／陳宏瑋
責任編輯／許容榕、朱予安
核稿編輯／李羏
