《為愛狂亂》是日本導演森垣侑大（森ガキ侑大）的電影作品，改編自日本作家吉田修一的同名小說，書中以女性視角描寫已婚婦女的委屈、懷疑、不安、憤怒等情緒，電影也同樣聚焦女性在婚姻中孤獨的心理變化，呈現從理智到崩潰的過程。
女主角桃子對「幸福家庭」的執念，從最初只是單純的想扮演好媳婦角色，不論發生什麼事都表現得開心樂觀、勤勞努力，逐漸轉變成懷疑與不安，當生活中每個細節都背離她的期待，那份看似溫柔的愛便轉為近乎病態的失控。
（本文有部分劇情透露，請謹慎點閱）
步入婚姻，也會被孤單淹沒
桃子與冷漠的丈夫、疏離的婆婆同住，過著表面平靜、實際上非常壓抑的日子。她以經營手工皂教室與照顧貓來填補情感空缺、獲得成就感，但這樣的心靈寄託卻沒有辦法抵抗日益累積的孤獨。當貓咪離奇失蹤、丈夫冷暴力，甚至是社區附近垃圾場不明的火災，都讓桃子的精神狀態步向崩潰。
電影大部分的情緒張力來自桃子的獨角戲，她的孤寂與失落透過倒垃圾、採買、清掃等工作不斷累積，桃子不論做什麼，始終是一人，彷彿整個家庭的運轉只剩她在維持，要服侍丈夫，還要照顧婆婆的起居。她關心鄰里間的大小事，卻始終無法真正與人建立情感連結，所有人都視她為無物。即使是住在主屋的婆婆，看似溫和親切，實際上在言談間處處流露出對桃子的質疑與控制，暗示她不是一位「理想媳婦」。而丈夫真守對桃子更是冷淡，對桃子的任何發言都回以冷漠的簡短語句，整天忙碌工作不在家，最終甚至坦白自己外遇、第三者懷孕，將桃子從維繫婚姻的目標中推入絕望。
不只是與人斷聯，桃子最電影開場就不斷尋找的貓「波波」失蹤後，她心中另一個重要的家人也消失了，她不再是任何人的重心，也無處可歸。她成了這個家的幽靈，一個無法被理解、無人等待的存在，只是不斷在固定的地方漂泊徘徊。
女主角江口德子將角色對於情感空缺的獨角戲演繹得精彩、極具吸引力。
從視而不見到真正一無所有
《為愛狂亂》中，許多劇情細節從一開始就藏有伏筆，筆者特別喜歡桃子在社群媒體上持續關注的懷孕女性，最終竟揭曉她就是桃子丈夫真守的外遇對象，這個設計不只是劇情的反轉，更揭露了對桃子「早就知情卻裝傻」的心態。從電影的一開始，她就早已察覺蛛絲馬跡，但選擇沉默，選擇維持幻想，是她僅存的抵抗。
另一個極具象徵、值得回味的場景，是真守與桃子的對話中，談及如何辨認流浪貓與家貓。桃子說「看牠有沒有戴項圈」就可以了，真守卻回答「那如果戴著項圈被丟掉就糟了」後，獨自離開。留在原地的桃子，就是這隻貓。她看似真守「名義上的妻子」，有家有身份，卻早已被真守拋棄，失去了歸屬，不到十句的對話中，將桃子的處境與無力刻畫得更加深刻。
令人心碎的是，桃子鼓起勇氣，嘗試與丈夫的外遇對象見面、試圖請求丈夫結束婚外情，好可以假裝恢復如常，繼續討論房屋翻修等日常瑣事，但丈夫與第三者寧可低聲下氣道歉，就是不願意把桃子心中的理想生活還給她，這也讓桃子心中有氣卻無處發洩，導致她心中最後的恐懼大爆發，進而演變成後續的瘋狂，因為一旦承認一切都已瓦解，那她就真的一無所有。
與先生的感情有嫌隙、有第三者，是女主角桃子心中不願面對、最深層的恐懼。
在榻榻米鋸開大洞，躲避現實
當桃子對真守背叛的不滿走到臨界點，她衝到第三者家，把一顆沉重的大西瓜重重放在桌上，練習逞兇鬥狠，最後卻無功而返。無法對別人殘忍的桃子，只能把無處發洩的憤怒與孤單發洩在自己身上，最後導致自己開始出現一連串異常行為。
她拿電鋸在榻榻米上鋸出一個大洞，躲進去逃避現實，在地下哭泣，也想在地下找失蹤的波波。外面的世界人來人往、太孤單了，地洞裡，桃子獲得久違的安全感。這裡的劇情除了展示桃子的瘋癲，也有相當讓人印象深刻的故事呈現。桃子躲藏的地洞外，婆婆與真守對話，婆婆聽到真守因外遇要離婚，竟然第一句話是說「桃子是不是又騙他」，這才揭曉，原來桃子曾經也是真守的第三者，同樣因為懷孕，逼得元配離婚，後來一直走不出流產陰影與對孩子的思念。
桃子躲在榻榻米下的一幕，不只表現出其瘋癲，卻也真切傳遞出她的孤獨。
隨著時間推移，桃子不只失去丈夫、失去貓，連帶作為成就來源的手工皂教室都要收起來了。桃子整個人變得詭異而空虛，在又一場的垃圾場大火中，桃子無力狂奔，直往黑夜裡去。
所幸，電影的最後，給了桃子重獲新生的機會。陌生人對桃子說的一句謝謝，讓桃子感受到久違的溫暖，也象徵桃子有機會開啟新的人生，不再為這個家庭而活。縱觀全劇，女主角江口德子完美詮釋桃子的一喜一悲，配合桃子荒謬的行為與最後獲得平靜的對比，帶領觀眾經歷一場因愛而生的情緒風暴，也許在愛面前，每一個用情至深的人，終究會為愛而發狂。
撰文／林詩嫻
責任編輯／張博瑞
核稿編輯／李羏
