《我們六個》開拍之前，劇組安排了游珈瑄和劇中角色原型林秋伶本人，進行了一場線上分享。她一直記得秋伶和她說的那句：「我覺得爸爸是很愛我們的。」這句話讓游珈瑄心碎，正在描述那場訪談的此時此刻，她也泛著淚光，「她一直都把爸爸對他們的付出跟愛放在心上，就算發生了那些事情，她還是可以很理直氣壯、超級真心地告訴我們，她覺得爸爸是很愛他們的。她說爸爸真的很愛他們的時候，我懷疑我聽錯誒！要不是她這麼說，我會不敢相信，不敢相信她到底在撐什麼。」
秋伶到底在撐什麼？流落街頭、背負家計、放棄學業和夢想、面對官司的殘酷，任何一項落在身上都如千斤之重，何況秋伶同時承受了每一項。游珈瑄坦言，起初她完全無法理解，那宛如古早味言情小說女主般的堅韌形象，是真的？「她要做任何不負責任的決定是不會有人怪她的，因為這對任何人來說真的都太難了。可她卻選擇撐在那邊，我不能理解。」直到和秋伶本人有了對談，看了秋伶和編劇對於家庭鉅細彌遺的訪談書寫，才恍然一切都太真了。
原來都是因為愛啊。
排行老二不知怎麼演大姐，家人眼中的她既白目又很廢
「你有沒有看過一個Reels，就是老大要出門的時候，爸媽會說：『不要玩太晚回家！』老三要出門的時候，爸媽就會說：『記得回來吃飯喔～』然後老二就是：『你怎麼在家？』」游珈瑄就是那個「你怎麼在家」的老二。
整天神遊，飄來飄去不知道又飄去哪，上有姊姊，下有弟弟，老二游珈瑄可一點都不像《我們六個》裡的大姊林秋伶，「我弟和我，都是我姊在照顧。」所以，要作為「大姊」照顧大家這件事，她一度不知道該怎麼演。於是還跑去請教了自己高中到大學的好朋友，好朋友作為老大，有三個弟妹，在群體裡總是習慣照顧著所有人，「他就開始講一些我平常完全不在乎的事情，比如小弟鬧脾氣就要趕快去安撫，不然最後爸媽就會罵他。要是我就會Don’t care～」
游珈瑄毫不留情地自我吐槽，在家人眼中和朋友眼中的她，是個總在做些讓人翻白眼事情的「白目」，不只白目，還（在家）很廢，「我姊看到大家的追劇評論（誇獎游珈瑄演的林秋伶），她都會不以為意。她朋友就會問：『妳妹平常都這麼能幹嗎？』她就想這個人什麼都不會做！」吐槽游珈瑄的還有自家親媽。劇中，林秋伶因為爸爸多日沒回家、衣服堆積如山，所以嘗試操作先前從不需要她來操作的洗衣機。媽媽看到那一幕，直接脫口而出：「她會用嗎？」那個她，指的當然不是戲裡的林秋伶，而是戲外的游珈瑄。「我會洗衣服的！」游珈瑄不服氣補充。
家有非典型母女，媽媽像姊姊、姊姊更像媽媽
在《我們六個》中，性格堅韌的林秋伶，在家逢巨變後姊代母職。也為保護柔弱的母親，憤而起身對抗父親，這是游珈瑄最感共情的部分，也是她認為最難演的。比如要對母親說出「妳不是都很清楚嗎？跟他離婚好不好」這句台詞，就讓她備感沉重，「我會覺得這句話像在教媽媽做事，怕講這麼平輩的話，不像個女兒，在那個年代好像會很奇怪。」
2021年，游珈瑄以短片《家庭式》奪得迷你劇集（電視電影）最具潛力新人獎，於頒獎台上說道：「我們22歲完成了一個極盡一切努力的作品，我要把這個獎獻給我媽媽，她在她22歲，女性最精華最寶貴的時刻，選擇生下我，我要把這個最非凡的一個獎項獻給媽媽⋯⋯」所以她說，和媽媽的親密感，既像母女，又像姊妹，反倒是姊姊更像個「媽媽」，弟弟與她皆屬姊姊管轄。
游珈瑄分享，上幼稚園以前經常被媽媽帶在身邊，一起到市場工作，整個市場就是她的遊樂場，而這也讓她提早見識了走跳社會的各種不易，「她常讓我覺得很像是朋友，看到她常把自己放在很危險的處境裡面，然後她會接受我給她出的建議。我在讀書之後，才開始覺得原來爸媽是給建議的人，可是在我的成長過程裡是反過來。所以我會覺得我們很平輩，不是典型的母女。」姊姊像媽媽，媽媽像姊姊。游珈瑄現實生活中和媽媽、姊姊的相處模式，也如戲劇裡般交替了位置。
賭博阿嬤是《家庭式》原型，家中曾發生《我們六個》討債情節
自編自導的作品《家庭式》，是游珈瑄於台北藝術大學電影創作學系的畢業製作。而走上演員這條路，就是從找不到演員、只好自己「下海」的這部短片開始。游珈瑄坦言，本來拍完後，甚至沒打算繼續做影視相關工作，更不要說「想成為演員」。然而，因緣際會進入一家編劇公司上班，寫著她喜歡並痛苦著的文字，更出乎她意料地，憑藉《家庭式》入圍第22屆台北電影獎最佳新演員、最佳女主角和最佳短片，還拿下了一座金鐘。一切都像是無可奈何的順其自然。
和許多創作者一樣，第一支作品多從自身取材。游珈瑄在《家庭式》裡那個開賭場的阿嬤的原型，就是她自己的阿嬤。她說那是一種豁出去的感覺，「那時候覺得，之後我可能不會再做跟電影有關的事了，所以才敢把這個秘密拿出來。」挖得這麼深可曾後悔？「我不知道誒。但我覺得，把《家庭式》的故事說出來，以及拍了《我們六個》，這兩件事在我們家好像都帶來一些改變。」
阿嬤賭博、討債人追到家，對家裡的每個人來說，都是不堪回首的痛苦回憶，如佛地魔般的禁語、被關進房間的大象，是個難以言說的禁忌，「《家庭式》有我自己對這個家的詮釋，他們看了之後才知道，原來我是這樣想的，就滿赤裸地，然後大家就開始把這件事當成是一個可以討論的事，不然以前它有點像是禁忌，大家都不想要聊。」游珈瑄還邀請阿嬤去看片，阿嬤看完只說：「我們賭場是給人家喝咖啡，不是喝茶啦！」一句無關緊要的感想，禁忌不再是禁忌。
《我們六個》裡的討債情節，也曾在游珈瑄家裡上演，「我舅舅就說，以前討債的時候，阿嬤是會先落跑的！所以她沒有看過討債，現在剛好讓她看一下！」游珈瑄像說笑話似地開懷大笑說著，可背後依然藏著哀傷，「最近會收到一些人的心得，我才覺得這好像是我們爸媽的那一整個時代，好多人都經歷過家長不是那麼『家長』，很多人也是那麼辛苦努力長大，這對我來說滿震撼的。」
演員像是集體創作，編劇是自己跟故事大眼瞪小眼
游珈瑄的演藝經歷介紹，通常是這樣開始的：2020年以短片《家庭式》出道，至今五年⋯⋯，「我每次聽到『出道』就會覺得很奇怪，這個詞一直讓我覺得，有點像歌手出了一張專輯。」她沒有那一種時刻：這是一個出道了！有戲來找，就去演，演的時候知道自己是名演員，可又不只是演員，她還持續在寫，時不時有劇本案子合作就接，像接任務般，在演員和編劇兩項工作間來回跳躍，跳出自己的節奏，都是創作的磨練，「這兩件事對我來說滿像的，只是演員會有各部門一起幫角色說話，比較像集體創作；編劇就只有你跟故事大眼瞪小眼，會覺得比較孤單。」
她不像其他新人演員那般，懷踹演員夢多年，或有著強烈企圖心，想要奮力一搏演出所謂的「成績」，「好像以前大家會覺得，一個職業要做一輩子。可是我覺得現在大部分的人，同時間可以做很多事情。」哪怕接不到戲就繼續編劇也無所謂？游珈瑄的眼神透露著猶疑，「現在很明確會繼續做演員。只是一個拍攝或一個案子快要結束的時候，會有瀕臨失業的焦慮，但每次好像都會絕處逢生。」游珈瑄選的不是一種職業，而是生活，每逢柳暗，又見花明。她等著下一個如《我們六個》般的又一村。
採訪撰文／蔡若君
責任編輯／許容榕
核稿編輯／李羏圖片／游珈瑄IG、我們六個FB
