當今影視串流的收視熱點，除了戲劇影集之外，大概就是紀實影集與系列實境節目，國際上的實境節目類型繁多，戀愛、競賽、改造等都是相當熱門的主題，歐美以及亞洲的影視製作團隊都交出了許多精彩的作品，《單身即地獄》、《地獄廚房》、《日落豪宅》、《吃貨與阿毛的逍遙遊》、《慾罷不能》等，各種主題各種類型各種形式，觀眾看得入迷，甚至追得比戲劇影集還勤。
而台灣的影視產業，經歷了這2年的台劇大爆發之後，有許多創作者與製作團隊開始籌製台灣本土的實境節目，如邀來饒舌團體玖壹壹的《極島冒險》，把玖壹壹帶到後山、離島，開餐廳、民宿，融入當地生活。
即使不經意看到一個實境秀片段，也能沒有壓力地接著繼續看下去，這是實境秀最重要的特點，情節不燒腦不複雜。如同鄰居老婦的說三道四或公園裡的情侶吵架，日常生活中真實自然的戲劇性，讓旁觀者滿足窺視他人生活的慾望。
但實境秀中的真實是被「設計」的嗎？藝人在節目裡的表現是真的嗎？他們真實生活中也是這樣的嗎？大概是觀眾在觀看時最想問的問題，對於這些疑惑，《極島冒險》的製作人潘俊豪有個很篤定的答案，「我們想要創造的就是真實。」
你可以不喜歡玖壹壹，但你沒辦法討厭那隻狗
「台灣就是個島，從台灣出發，去看世界各國的島，就是我們所想的極島冒險。」皮膚黝黑、身形碩大，潘俊豪的外表給人感覺他擁有熱愛冒險的性格，而確實，《極島冒險》給了他各種意義上的冒險，光聽他說就覺得過癮極了。
《極島冒險》第一季，光是前期的籌備，就花了將近一年的時間，地點精挑細揀，設定也再三挑敲。這個實境節目啟動的過程中，潘俊豪與製作團隊只確定一件事，就是玖壹壹，「藝人經過那麼多的行銷包裝，創作出帶有目的性的作品時，其實是沒有辦法回歸自我的。但是玖壹壹不一樣，他們有非常自己的長相，這一點說服了我們。」
製作團隊認為實境節目的重點，就是要讓觀眾身歷其境，說服觀眾螢幕中的所有的元素都是真實的。在這個前提下，演出者呈現出來的樣貌，很大程度的影響實境節目戲劇性的說服力，「玖壹壹只想要做自己啊，也因為這樣，他們有非常精準的TA。」
《極島冒險》的設定很簡單，當紅歌唱團體到鄉村的生活，深入當地與居民互動，建立連結。製作團隊很清楚，玖壹壹在MV裡的臺客模樣，其實跟一般人是有距離的，但是他也知道，玖壹壹真實的模樣很真性情，那樣的距離感其實是不存在的，透過實境節目可以打破觀眾本來對他們的想像，「像是春風跟當地餐廳阿姨的互動，跟當地小朋友的互動，就是一種反差，這是驚喜。」
但潘俊豪說，製作團隊也知道，有人喜歡就有人嫌，一定有人不喜歡玖壹壹的模樣，所以他跟製作團隊決定加一個角色，「我覺得狗是很棒的利器，你可以不喜歡玖壹壹，但是沒辦法很討厭一隻狗。」《極島冒險》的班底就此底定，玖壹壹與他們的快樂夥伴，那隻狗「阿弟」。
播出至今兩季的長度，「阿弟」在鏡頭裡穿梭在玖壹壹開設的餐酒館和民宿，跟著他們從蘭嶼到台東金崙，「阿弟」的鏡頭不比玖壹壹少，甚至許多觀眾成為了「阿弟」的粉絲。
25台攝影機同步作業，誕生完全有機的一場冒險
在潘俊豪的記憶裡，《極島冒險》每一季都像節奏快速、無法預測的戰役。前期籌備時間很長，地點、素人演出者、腳本故事設定得準備多種版本；錄影時間很短，就十幾天的時間，但因為需要把所有現場真實反應記錄下來，所以攝影機最少都是25台攝影機以上同時在作業；這樣的拍攝強度，創造出了超過800個小時的素材檔案，後期剪接又是另外一種的地獄。
「幕前幕後都是真人秀，每天的作業都是無法預測的。」潘俊豪的製作團隊為玖壹壹三個人設定了三條故事線，並且把三條故事線拉成一個主軸，「但是每天本來設定好的脈絡都會跑掉，跑掉就需要改腳本，每天都有各種意外不斷發生。」潘俊豪說，實境節目之所以好看的秘密就在這邊，從演出者到製作團隊，都在一段有機的過程中，要不停想出應對新狀況的計畫。
「《極島冒險》會選擇做生意開店的故事設定，是因為這樣最快可以接觸到當地的人，明星要親自去面對陌生人、遊客，去採買、招攬生意，這些都是明星自己的關卡，也會自然而然成為一段故事線。」這是製作團隊另一重要的設定，體驗生活類型的實境節目，必須要表現出在地生活的獨特樣貌，做生意融入地方的速度最快，「真人秀可看性來自於不可預期，我們只要設定好每個故事線的觸發點，其他我們能做的，就是等待它發生。」
擺脫綜藝節目的刻板框架，台灣實境節目終於登上國際舞台
曾經在北京生活20多年，看過中國的演藝生態，潘俊豪過去都在製作電影與戲劇，這次在台灣首次嘗試這樣的大型實境節目，他也很清楚是很大的冒險，畢竟近年的戲劇影集熱潮，讓許多投資人與相關團體都一股腦地投入戲劇製作，過去在台灣被劃分在「綜藝節目」類別的實境節目，並沒有太多人支持，「第一季的時後預算真的很緊，因為台灣市場對於這類型的節目不熟悉。」
《極島冒險》第一季在台灣OTT平台friDay影音攀上收視第一的位置，擠掉好幾檔大型韓國綜藝節目，今年潘俊豪的團隊將延續這個IP再推出《極島森林》，卡司依然亮眼，邀請到陳柏霖當綱演出，除了在台灣的OTT平台Line TV播出外，也將在Disney +與國家地理頻道上播出，成績十分亮眼。
對團隊而言，此次製作經驗最爲重要的收穫，就是重新發現實境節目是一個很吸引人的類型，「真人秀的戲劇性和真實性，會決定節目的成功與否，那種未知的緊湊感，是能拉住觀眾的關鍵。」《極島冒險》2年前製作時，台灣還沒有太多創作團隊關注這個節目類型，但現在有非常多團隊在進行中，「而且實境類型的節目，是訓練影視人才很重要的練功場，緊湊、隨機的拍攝製作狀況，會讓影視技術人才快速成長。」潘俊豪補充道。
可能還是會拍電影，會拍戲，但製作團隊還是會尋找機會延續「極島系列」的風格，打造更高規格的節目IP。「極島系列」的獨特魅力就是能夠做自己，讓觀眾沉浸在真實中，同時也讓他們身歷其境，於是，這樣的日常，就成為了實境。
文／陳宣任
責任編輯／朱予安
