「金鐘獎是不是台灣艾美獎？」、「有朝一日台劇是不是也能像《魷魚遊戲》一樣前進艾美獎並拔得頭籌？」回答這些問題前，我們先來分析一下今年的最佳戲劇節目入圍作品！
第57屆金鐘獎的五部最佳戲劇節目入圍片《俗女養成記2》、《茶金》、《逆局》、《斯卡羅》與《華燈初上》一字排開，部部都在製作規格頂出新高度：《逆局》耗資 3 億、《華燈初上》以 2.5 億拍成、《斯卡羅》預算 2.02 億、《茶金》成本 1.1 億… 都是「億萬規格台劇」。要不是有《俗女養成記2》以 5500 萬元製作費的小兵立大功之姿、列身在入圍名單之中，若改做是製作費近億（9400 萬）的《火神的眼淚》入圍，那麼金鐘57的「最佳戲劇節目獎」入圍作品的平均貴氣將更不可逼視。
挑戰預算天花板！九億有感台劇能量衝
金鐘57 五部入圍片的預算加起來共計破 9 億，而這九億也是讓觀眾在防疫追劇時代中相當有感的，繼承《我們與惡的距離》、《俗女養成記》與《想見你》等台劇文藝後興後的能量續燃。以單集平均成本而言（在不考慮具體行銷與其他額外非製作支出的前提下），全 10 集的《俗女養成記2》單集成本 550 萬，仰賴的是劇本與籌拍等精密前製與演員和劇組在拍攝時的專業執行到位，破紀錄入圍金鐘獎 15 項實至名歸甚至值得更多。而不太會下雨（耽誤拍攝）的台南和滿滿的人情味都在向台灣劇組招手望周知。
全 12 集的《茶金》一集控制在 916 萬，與全 24 集的《華燈初上》單集 1040 萬的製作成本也是絕佳示範，這兩部好劇的精緻氛圍呈現，讓往後所有台劇有望迎向「單集製作成本一千萬」的這個數字常態。全24集的《逆局》單集成本 1250 萬，刑偵動作類型或者像是《火神的眼淚》，不論是爆破或者場面都需銀彈支撐，且尤其必須有明星演員抬轎否則觀眾將無心看誰在那邊演苦大仇深。全 12 集的《斯卡羅》單集 1680 萬，其實為了重現 155 年前的台灣，《斯卡羅》預算有一半是花在場景與動畫上，歷史題材劇種動輒該是如此。
事實上，不斷衝出、燒出頂規經費的數字不只是照映出台劇起步要迎上國際舞臺的魄力決心而已，韓劇美劇陸劇的單集製作動輒多出台劇一兩個零者所在多有，但台劇能在有限預算中展現出精品戲感與故事精神的最大發揮，都是看不見的文化能量成本，台劇創作者的價值常常是超過他們所能得到的薪酬本身的，但幸好有金鐘獎為他們持續搖旗吶喊。
台劇缺的東風，其實是要徹底相信自己
在台劇兄弟爬山各自努力踏上類型影集新戰場的路上，《斯卡羅》與《茶金》不畏題材沈重、扛起了本來是國民基礎教育教科書上應負責而未做到的多元史觀論述培育重責，還附贈兩卡車的演技派與明星演員來一起演給大家看，比照大河劇辦理的敘事和卡司、加上獨特的文化面貌影像，建立出具高辨識度的、專屬於台灣的特定時代美學，兩作品其實是台劇等太久而終於擁有的歷史故事影集，甚至可說是繼《一把青》與《台北歌手》後、一出手就彈無虛發的台劇里程碑。
《斯卡羅》與《茶金》在視覺與意義上的滿分、以及角色塑造上的高分，就像是經過秘方程序烘炒過的茶米，經過泡開後被細細品茗的過程，即便對於每個觀眾而言或許是如人飲水，但台灣茶與台灣蕃薯價值的不可取代，足為外人道也之前，台灣人缺的東風其實是要徹底相信自己。
全民追劇潮中最難被忽視的，就是由女性居多的收視觀眾群的故事需求市場巨大。大女主影劇的拍製不是沒有風險，如何讓受眾產生共鳴是兵家必爭。大體而言，不畏命運捉弄的鮮明女主個性較易出線。《俗女養成記2》與《華燈初上》主打女性生命議題的團戰成績斐然，前者奠定其台灣鄉土劇的三八親切好嚼風格，一舉擄獲全台跨越濁水溪兩端的觀眾的心。打出最大台灣觀眾市場之餘，雙導演真正意欲大書特書的熟齡／高齡女性處境也有動人呈現。
《華燈初上》則是站在偶像劇的拍製基礎上，讓眾女明星演員詮釋酒店小姐、並讓懸疑查案類型誘引觀眾追著去完食全劇，成功之處在於將台劇完全商業化，兼備林森北路條通文化展現、酒家小姐與台灣警局兩種職場刻畫，劇中呼應真實新聞事件或批判社會陰暗面處反而成為服務於時代劇的潛在情緒，不再讓觀眾直面編導群的憤世嫉俗；以此來看，《逆局》也有著相同的製戲企圖心：外勞議題、牢獄暗面、政商勾結與上流菁英家庭的失敗等等情節，立足在架空時空背景中，依然能以全球共業問題關照到台灣社會。
本文下篇：金鐘57｜得獎競爭優勢一次看！最佳戲劇節目入圍盤點分析（下）
撰文／雀雀看電影
責任編輯／陳珊珊
核稿編輯／李羏
