或許觀看電影長片是更為主流的娛樂方式，但導演靳家驊說，短片是一種更為個人的創作形式，是一種能夠不斷玩味的藝術品。 靳家驊導演的新創電影短片《大吉》取材自台灣鮮為被關注的人物，也就是負責為死刑犯執行槍決
一場集體蔓延的怪病，構築了壓迫的隔離環境，宗教迷信介入不安的人心，權威比以往更輕易操控盲從的人民。反烏托邦短片《人球》2021年於公視首播，不少觀眾以為劇情是大疫情時代的反思，其實《人球》早在疫情前就
採訪前，導演吳郁芬謹慎地拿出預先寫好的回答，桌上放著一小罐自己泡的菊花茶，「我沒有急著馬上就要下一部，想回去把根基的東西打好，再來拍會比較穩一點。」輕柔的聲音和清晰的口條，如同其電影《入世》給人的觀後
首次自編自導就奪下第 58 屆金馬獎「最佳劇情短片」，《詠晴》出自新銳導演張誌騰之手，以台灣人成長經驗中必定會遇到的颱風天做為背景，敘述一位父親在風雨交加中，努力捍衛家庭的劇情，短短 17 分鐘，精準
以短片作品《台北過手無暝無日》入圍2022台北電影獎最佳短片的導演王逸鈴說，「其實這部片，是先寫完了電影長片的劇本，剛好有可以拍短片的機會，所以我就把長片劇本裡的三個角色和一個事件拿出來先改編成短片。