由吳米森編導的電視電影《等待》，劇如其名，是吳米森等待許久才完成的作品。早在20年前，他就已經寫好劇情大綱，只是在後續的時空中，始終沒有一個好的契機促成拍攝。吳米森甚至一度把劇本交給學生，想以學校作業
台灣靈異事件和鄉野傳說，向來是台灣恐怖片樂於取材的資料庫，如經典代表《紅衣小女孩》源自一支家族旅遊V8錄像的詭異紀錄；《粽邪》則以傳統民俗送煞儀式，勾勒信仰背後的深層恐懼。 導演馬新語自美國返台拍攝首
從短片《姊姊》到長片《我家的事》，故事不再只是姊姊小春（黃珮琪飾）一人的視角，而是有了爸爸阿冬（藍葦華飾）、媽媽阿秋（高伊玲飾）、弟弟夏仔（曾敬驊飾）之後，成了一家四口的事。這也是潘客印以自己生命經驗
以「列車」為題的動作片已有不少名作在前，藉「炸彈」作為故事賣點更是屢見不鮮的高概念。如何突破既有公式，拍出台灣第一部高鐵災難動作電影，是導演洪子烜起初在構思《96分鐘》劇本時的思考重點，「它的劇本技術
三個熱血高中生，一支挑戰社會成見的建中管樂隊。電影《進行曲》屏棄青春校園片常見的愛情公式，將故事聚焦在三名少年的衝突和對立、扶持與成長。導演姜瑞智說，「那是一種屬於男人之間的浪漫。」 劇本開發自監製兼
「這是關於認知作戰的內容，所以我和編劇有個共識，這集不可以變成是一種認知作戰。」導演趙暄分享，當她知道自己在《零日攻擊》負責執導的第四集〈Mind Fuck〉內容，是關於網路現象、AI演進發展造成的認
2006年，三位學生拍的紀錄片《腳尾米》，以「狗回魂」和「拍賣運氣」兩則虛構的新聞事件，探討台灣媒體亂象。該片觸發導演蘇奕瑄欲探討媒體本質的慾望，成為她後來在《零日攻擊》選擇以「媒體諜報」為主軸、拍攝
一本借來的鳥類圖鑑，成為女孩冒險的起點。法國導演 Charlie Belin 的動畫短片《神秘鳥地方》（Funny Birds）邀請觀眾度過現實之河，抵達童年想像匯聚的島。 十歲女孩 Ellie 喜愛
「講到戰爭，我們會理所當然的想到政府、軍隊，但我想講的反而是距離戰爭中心比較遠的一群人。」導演吳季恩提到，《零日攻擊》第二集〈蛇仔〉最早的命題，就是以亂世下的年輕人出發，於是他與編劇先討論出故事，再將
「母親懷孕十個月，有明確強烈的證據確認自己和孩子的血肉關係，但父親沒有。」導演沈可尚是兩個女兒的爸爸，體會到父親欠缺前十個月的親身證據，可能也影響了與孩子相處的起點，「爸爸這個身份一直都有『到底該扮演