在日本約有兩萬多名「健聽兒（CODA，Child of Deaf Adults）」，他們是一群被聽障父母養大的孩子，總是擔任父母的翻譯官。
電影《我生活的兩個世界》裡，主角大仔在成年後，與其他聾人交流的過程中，首度認識了描述自己身份的名詞：「健聽兒」，意即由聾人父母生養的健聽兒童。此片由日本金獎導演吳美保執導，改編作家五十嵐大的自傳散文，從五十嵐大自身的故事出發，娓娓道來日本兩萬多名健聽兒在長大過程中，無法閃躲的刺痛、苦澀與幸福。
當無聲的世界，撞上有聲的耳口
《我生活的兩個世界》在一片寂靜中展開。對比聲音的缺失，映入眼簾的則是無數個色彩鮮豔的畫面，隨著鏡頭拉遠，觀眾可以得知這是大仔父親工作的碼頭，而透過其與同事的互動，也能逐漸察覺大仔父親無法聽見外界的聲音。
跟著父親雀躍的腳步回家，多名親戚簇擁著嬰兒大仔，喋喋不休地討論新生兒。在一片歡聲笑語間，以手語互相溝通的大仔父母顯得有些格格不入。有聲與無聲世界的碰撞，已悄悄揭開序幕。
儘管帶著生澀與不安，聾人父母與健聽的兒子也在生活中逐漸磨合。例如，母親能透過繩子察覺嬰兒啼哭，大仔回家時則會藉著燈光閃爍通知母親，且他自小就學會以手語和父母溝通；另外，在家庭的餐桌上，不會手語的外婆反而是少數，成為大仔眼中「奇怪」的人。
然而，從外公外婆、學校同學到偶然上門的推銷員，大仔被投以疑惑、異樣或憐憫的目光，都讓他感受到有聲與無聲世界間的鴻溝。漸漸地，大仔開始抗拒兩個世界的交會，偷偷隱瞞消息，避免讓母親參與學校觀摩活動。
幼時的摩擦，還可以在母親溫柔的溝通下緩解，然而隨年紀漸增、大仔進入青春期，兩個世界之間的拉扯越來越劇烈，也撕扯著大仔與母親的關係。升學考試落榜，大仔邁向新生活的希望落空，長期累積的情緒隨著失望與憤怒一次爆發，他同時以手語和口語，無聲、有聲地控訴母親「什麼都沒幫我」、自己根本不想生在這種家庭。
隨著外公的過世，大仔原本生活的世界也開始鬆動。從旁看著大仔一路跌撞的父親，建議大仔前往東京出走一回，在那裡不會有人覺得他是有聽障父母的可憐小孩，試著成為他心目中的「普通人」。
從宮城小鎮走向喧鬧的東京都會
火車緩緩駛入隧道，大仔從宮城的家鄉走向東京，進入更大、更複雜的都會世界，對自我感到迷茫的大仔，選在一間小鋼珠店打工維生。
在充滿家鄉味道的小鋼珠店，大仔偶然認識一位聾人女士智子，並在智子的介紹下，參與了一場手語聚會。東京聾人群體的手語詞彙與宮城不盡相同，生活方式也與過去大仔的認知大相徑庭，他們會和朋友一起八卦、喝到斷片，還會在小鋼珠店賭博、貪小便宜。
就在一場報社面試中，大仔意外的因為黑道背景的外公開啟話題，更成為他被錄取的契機，甚至外公曾經的無賴行徑，也變為他工作上應對、互動時的利器。特殊的成長過程，讓他被前輩稱讚「好像到哪裡都能生存」。
在難以找到容身之處的東京，大仔在無聲世界找到接納自己的一方溫暖；家庭給予的種種經驗，則領著他找尋自己想投入的事業，並獲得能夠立足的天地。
在兩個世界的交界，找到自己的位置
就在大仔與聾人女孩彩月聊天的過程，他首度認識到「健聽兒」。大仔也似乎終於找到位於有聲、無聲兩個世界的交界處、能夠安放自己身份的位置。他不再是「有聽障父母的可憐小孩」，而是一個有聾人父母的健聽兒，一個有聾人父母的普通人。
在與東京的聾人朋友互動中，也讓大仔真正理解聾人內心的真實想法，他們不需要過度的幫助，不需要被捧在手心呵護，他們可以擁有自己的生活，可以獨自在喧鬧的都會世界生存。
好似一切都步入正軌之際，大仔的父親突然倒下，他也在離鄉數年後返回家鄉。他首次看見母親在自己面前崩潰大哭；也從阿姨的口中得知，母親原來是在外公外婆的強力反對下，堅持生下自己。帶著不一樣的視野，大仔第一次窺見母親的脆弱，第一次理解母親面臨的掙扎，也第一次明白，父母並非固守無聲世界的弱者，面對挑戰遍佈的有聲世界，他就是父母最大的一場冒險。
駛出隧道的列車：他終於聽見自己的聲音
電影的最後，大仔想起自己與母親的一段回憶，就在他決定搬到東京後，母親帶著他添購生活用品，他們在商場、餐廳、電車上用手語熱烈地交談，也在車站送別之際，母親開心地向他表達感謝，謝謝他願意在人多的場所和自己比手語。
從小到大，母親的無數面孔，開心、擔心或難過，開始逐一閃現在大仔眼前。就在從宮城返回東京的路途中，當火車迎向光亮，從隧道中探出頭，大仔執起筆，他已經明白自己將要前往何方。小時候，他曾在與母親的郵差遊戲中，化身傳遞信件的小郵差；現在，經過一番混亂、探尋，他已成為獨當一面的記者，再度肩負傳遞消息的任務。
從聾人到聽人、宮城到東京、受訪者到讀者，大仔在不同世界間穿梭，駛入隧道，向著亮光而去。
撰文／李芸
責任編輯／張博瑞
核稿編輯／李羏
