台語中，細漢（sè-hàn）是小弟，大仔（tuā–ê）是大哥，「細漢大仔」則是小弟裡最大的頭，大哥的左右手。為了成為細漢大仔，眾多細漢不惜一切地力爭上游，只為求得大哥的青睞，但最終諾言會兌現，義氣能成為權力關係裡的保障嗎？至少在公視人生劇展《細漢大仔》裡，答案是否定的。
故事述說剛滿20歲的阿文（吳政迪飾演）為了改善家境，錯跟標哥，入獄12年。出獄後家已人去樓空，卻意外救下一位與眼盲阿嬤相依為命國三資優生李銘（朱宥丞飾演）免於霸凌。李銘望向阿文的眼神，如當年望著標哥的阿文。
劇情片要拍出現實感，重生活細節建構角色立體感
「我對這樣的題材比較有感覺，之前拍過的也都是處在靠近社會邊緣的人。可能潛意識覺得主流的人已經享有這麼多資源，反而還有些其他族群更需要關心。」導演林英作如是說。過去他曾拍過述說宜蘭鄉愁的人生劇展《再見夏天》、無家者生活的紀錄片《流浪的狗》等，而這次他則相中編劇好友姜素秋曾入圍優良電影劇本的《大嘍囉》，一同改寫，最終也換成更接地氣的台語片名《細漢大仔》。
過往寫過《哈囉少女》、《大三元》等劇本的姜素秋，之所以會寫下《細漢大仔》的故事，是看到一篇小小的社會新聞，一位小弟為了一筆安家費替大哥頂罪入獄十幾年，出獄後才發現這筆安家費從來沒被兌現過，憤而毆打大哥，上了新聞。
「姜素秋擅長寫一些戲劇性的內容，情節裡一些喜劇的基調沒什麼變，但結局那時候想了好幾個。」林英作說有過壞人遭受到天譴、阿文找另外一個黑幫協助尋仇的版本，但最終他更希望看到阿文怎麼放下，「報復不一定真的能夠放下，最重要的是被關了這些年的阿文要怎麼接受他的人生，報復可能又是另一種沈淪的開始。」保留了部分的戲劇性，但他依然想讓《細漢大仔》貼近一點現實。
過往林英作拍劇情片也拍紀錄片，兩種經驗相輔相成，讓他往後在拍紀錄片時會尋找劇情的脈絡，拍劇情片則更注重生活細節，「我感覺自己更在意拍出環境、拍出那個人的生活，那更能幫助觀眾進入角色的世界，建構立體感。」
吳政迪出獄前後跨10多年分3造型，陸夏飾性工作者勤做田調
拍《細漢大仔》時，林英作遇到的一大難題是阿文的造型。電影中阿文總共有三個造型：一個是20歲學生時期的紅髮，一個是入獄期間短髮，及最後出獄生活的黑髮。但因拍攝期及場地的關係，入獄與出獄的戲是交互著拍，無法真的剃頭，若要又染又洗也會影響拍攝效率。最終導演訂製了幾個紅色的髮片在拍攝阿文年輕的時候使用，而監獄裡的戲則調整為他快出獄時的戲份，「那時有去做田調，監獄不太會去管準備要出獄的人的頭髮，讓他慢慢留，準備回到社會。所以我們那時就選了個折衷的髮長。」
他也與吳政迪在角色性格上討論了許多，去建立阿文在十多年之間的差異：20歲時喜怒形於色，個性輕浮。出獄後則與社會脫節，性格變得冷，直到再次遇到妹妹楊瑞琪（陸夏飾演） 才理解到世界與他入獄前的差距，開始意識到生活。
陸夏與吳政迪的戲場場都是關鍵，在學生時期兩人的對話建構他們對未來的想像，阿文獄後再次見面則是一次次打破夢想，直面現實的殘酷。而十多年後的楊瑞琪成了性工作者，陸夏為此做了一番田調，與曾從事過該行業的工作者交流，也與林英作討論許久，如何讓這位妹妹從一位在哥哥身上寄託夢想的單純女孩，成為獨自穿梭在街角暗巷，想以自己手腕保護哥哥的人。
打造同名原創歌曲，饒舌說出阿文遭遇
片中有一首與片名同名的原創歌曲〈細漢大仔〉，是當李銘第一次察覺學校裡「壞學生」的壞並非天生，而是環境所迫，因此聽取他們的意見，掃地音樂不再選擇古典樂，改播饒舌歌曲。「這首歌得是屬於阿文的。」林英作說，最一開始劇本中設定是播放L.A. Boyz的歌曲，不過在改寫劇本的同時，他也思考是否有更契合當代年輕人喜好的歌曲，便研究起獨立樂團及饒舌歌手，「但一直挑不到氣味適合的歌，想說是不是直接做一首比較快，便趕快和音樂設計梁啟慧討論，她最後找少浪一起創作。」
歌曲諷刺著兄弟間的義氣，也唱出阿文的遭遇。導演不想讓阿文成了壞人，「他其實只是不聰明，沒興趣唸書，但又急著想證明自己，而在家裡需要錢的狀況下被標哥給利用了。」就如同開場的討債戲，一開始阿文覺得欠錢討錢很合理，卻在過程中發現對方家境慘、孩子小而動了惻隱之心，「阿文本質有顆善良的心，但還沒有能力分辨是非善惡。而這個階段又需要認同感，家裡沒辦法給他，他只好去外面找。」
最後，阿文的結局除了悲傷，還添了一分魔幻寫實。林英作始終在找尋一個介於寫實與戲劇感之間的呈現，不管拍的是劇情或紀錄片，他的風格終將是低調的關注人間。
採訪撰文／麥恩
責任編輯／許容榕
核稿編輯／李羏
