剛出道的演員唯一知道的事情，就是把角色做好做滿，努力理解劇本，努力聽懂導演想要他做什麼，最大的憧憬就是能像前輩一樣對於表演可以滔滔不絕，在每一個角色裡收放自如。「但我這個人可能比較笨，沒有什麼領悟。」甫以《生生世世》和《做工的人》拿下金鐘雙項大獎的薛仕凌，回顧近10年的表演生涯，想到最初的懵懂，他不禁羞澀了起來，「以前就是怕犯錯，太小心，太謹慎。」斧鑿痕跡太深的表演，反而感動不了觀眾，薛仕凌花了好大力氣想要領悟表演的心法，這時卻猛然發現，那竟是匠氣與造作。
直接不演就是最好的演出，做一個能說服觀眾的完美路人
比起揣摩，薛仕凌認為更重要的是人與人之間的互動還有生活的感覺，「我覺得路人的演技最棒，因為他們看起來根本沒有在演！」聽起來雖像玩笑話，但薛仕凌認真的說，沒有包袱的路人才擁有最放鬆的狀態，不用想台詞，講話有贅字，看起來好像在玩，但其實能量滿滿。於是，對於路人的觀察成為薛仕凌的表演功課，仔細聽大家怎麼講話，認真思考他們為什麼這樣行動，為的就是要把沉浸在「表演」當中太深的演員拉出來，時時刻刻提醒自己，不能被看出來在演戲。
「其實人跟人的情緒就是這樣，一切讓他自然發生，就會很好。」薛仕凌笑著說自己其實是尷尬癌的癌末患者，以前會刻意很SET反而讓自己不舒服，現在比較懂得在表演和生活上都能夠用自在的姿態面對。「可能也是因為我變得油條了喔！」但變得油條並不代表薛仕凌放棄了心中對表演的原則，而是更能主動出擊製造可能性，「為什麼我是坐在這裡而不是那裡？哭是一定要的嗎？這個角色還有沒有其他辦法？」越放鬆的對待自己的表演，反而就能長出越多延伸的空間，薛仕凌將自己安放在如《楚門的世界》般的場景，完美詮釋一個最自然的路人，連擦肩而過的主角都能被說服。
感謝連俞涵的超級不屑，對手成就了自己的角色
笑起來總是瞇瞇眼，談起表演一副就很Chill的模樣，薛仕凌在《茶金》裡飾演的范文貴，可是一個一點都不自在的腹黑角色，不但從自卑衍生出自大，前後的變化判若兩人，和女主角張薏心忽遠忽近的距離感也使得劇情一觸即發，讓這場屬於茶的戰爭更加白熱化。
「這部戲裡不只文貴有改變，對手應對我的方式也跟著改變了。」薛仕凌回憶著。
文貴在劇中的所有努力都是為了薏心，如同薛仕凌對於連俞涵也都是做好做滿，「很多時候根本都不用演，因為俞涵每次在劇中對我講話都一副超級不屑的樣子，是真的讓我覺得受傷。」薛仕凌打趣地說，《茶金》是他和連俞涵首度合作，兩人有許多相似之處，「我們都是很悶很縮的人，沒有需求就不會交談，剛開始上表演課居然見了三四次面都還都不講話，超怪超好笑。」話雖如此，經由《茶金》拍攝期的醞釀，兩人的開關也被隨之打開，有了現在的絕佳好默契，薛仕凌笑著說，一切交給連俞涵就對了！
在演藝圈不刷存在感，專注調整自身狀態
「每個人心中最核心的地方，一定都有某種程度的自卑，有些東西就會是這些自卑感的延伸。」《茶金》中的范文貴就是走不出這個同心圓，一直伸出手，看他自己什麼時候會被需要，而現實生活中的薛仕凌，也同樣是沒有自信縮在角落的大男孩。薛仕凌打了個比方，以前學生時期，常常會有那種明明遲到了，卻還耍著帥搞笑，一進門就會打斷老師上課，自帶主角光環吸引大家注意的人；但他是那種躡手躡腳低著頭溜進教室，努力降低自己存在感的人，「我希望你不要發現我進來，也不要發現我離開。」
在演藝圈中不會講話，不愛出頭，或許在旁人的眼中是一種劣勢，但這樣的人格特質卻讓薛仕凌有了更多和自己相處的時間，隨時反省，隨時調整好狀態，「每天起來就又是滿血復活。」薛仕凌認為，表演是個極為消耗的工作，常常嘴巴上都喊著自己想退休了，想轉行了，但睡了一覺後，好像又可以再繼續做著表演的夢，這件事對他來說也是生命中的不可思議。「當自己一件事怎麼樣都做不膩時，或許我就是生來做這件事的。」
用冥想掌握思想主導權，創造未來更多可能
但表演的夢就算做得再怎麼大，現在的薛仕凌對於未來已經不再是剛出道的那個往死裡演的少年，一切都是放鬆才能構成的一種成熟，而疫情期間練就的冥想習慣，也讓他學習與腦海裡那個愛亂跑的小孩共處，不是硬要抓住他，而是學習心靈的定焦，讓自己安靜地看著他跑來跑去，「這是一個讓自己從第三人稱看自己的方式，我現在能控制自己想要思考的，大聲告訴自己：『嘿！我才是主人！』」在冥想的過程裡，薛仕凌不但和自己對話，讓自己放鬆，同時也讓自己專注，「諺語都說『三思而後行』，但我總是『思』太多，『行』太少，更多事情要衝了再說。」
自然回應自己的衝動，打開一切的可能性，就算拿了獎，有了更多的討論度，薛仕凌仍傻氣地說：「我真的是個很笨的人，因為這個真的好好玩，所以，我想繼續做這個。」
採訪撰稿／朱予安
攝影／王志偉 Francoland Studio
場地提供／ SteepStairs樓梯好陡咖啡屋
服裝提供／agnès b、Tiffany
責任編輯／李羏
