台灣的音樂節目中，公視《音樂萬萬歲》是其中的老牌長青節目，2009年第一季播出至今，一共播出5季、歷經13個年頭。「公視跟其他台不一樣，要有一點使命感。」在59歲的製作人張硯田看來，節目開播的時候，離華語流行歌曲的黃金年代80、90年代已遠，唱片公司的力量大不如前，他想在公視做一個比較專業的音樂節目，推薦華語流行歌曲，讓這些好歌再次發光、被聽見。
細數《音樂萬萬歲》每一季主持人的更迭、風格轉換和內容調整，代表了當時節目面臨的路線之爭，及所有長青節目面臨的終極拷問：音樂節目是要偏音樂一點、還是綜藝一些？找不到大咖歌手錄影怎麼辦？要守護既有的忠實老觀眾就好，還是要觸及年輕族群？
音樂多一點？還是娛樂多一點？
《音樂萬萬歲》以一貫之的特色，就是「唱歌加訪問」形式，攤開五季的主持人，音樂性及綜藝感的主持人，或搭擋或交替出現。第一季主持人是黃韻玲和康康，就是一個音樂為主、綜藝為輔的搭配，張硯田認為，當年有音樂專業、又有主持經驗的人選，大概只有她。
第二季就面臨路線之爭，當時認為節目應該偏綜藝一些，所以主持人找來徐乃麟，但要主持音樂節目，徐乃麟也沒把握，為了讓他放心，製作單位找來唱片線資深記者王祖壽當固定來賓，他負責主持串場，音樂請王祖壽來說故事。
在歷經路線選擇後，第三季更往音樂性靠攏，團隊找黃韻玲回鍋主持，張硯田說，縱使一首歌已經被講過千百萬次，她仍會提出沒聽過的觀點，而另一個搭配的主持人，找來更能唱的林俊逸，「他對台灣流行歌曲如數家珍，很早參加各種比賽，什麼歌都能唱！」
「第四號作品」的嘗試，讓新生代翻唱老歌
《音樂萬萬歲第四號作品》由充滿知性魅力的廣播人馬世芳當主持人，那一年樂團編制擴大，「純粹就音樂節目來說，現場有管弦樂團、搖滾樂團，這幾十年來最頂尖的樂手菁英都在這裡，唱小巨蛋都沒有這個規格。」張硯田自豪的說。
但張硯田也坦言，現在看電視的幾乎沒有年輕人，於是他廣邀年輕一輩的創作者參加，像是J.Sheon、Leo王、Karencici、9m88 等近年崛起的新生代面孔曝光，他們除了演唱自己的新歌，也挑戰老歌新唱，於是有李英宏翻唱鳳飛飛1984年〈夏的季節〉、Leo王唱薛岳1990年〈如果還有明天〉、J.Sheon唱麥可傑克森的〈The Way You Make Me Feel〉，為老歌帶來不同風貌。「歌曲一定要夠好聽，我會喜歡，我認為稍微有點年紀的觀眾，如果要接受新歌，旋律不可少。」
投觀眾所好經營老歌，還是向年輕人靠攏？
《音樂萬萬歲》走到了第五季，張硯田認為，「做老歌還是可以的，我還是很愛，台灣華語流行歌的黃金年代，一年52週滾石出6、70張唱片的時代，歌多到唱不完。」然而回顧「第四號作品」，新生代展露頭角的那兩集，雖有新意，但整體來說很突兀，是時候再跨出一步，打破舊有節目架構，往年輕族群靠攏一點。
對於節目再設計，張硯田強調：「我們不丟掉原本的觀眾，也想把新的觀眾帶進來。」新一季的節目架構要兼容老歌新歌，就要打破界線，張硯田想到2019年的公視賀歲音樂劇《追夢Do Re Mi》，用說故事的形式，讓角色們唱出那些經典好歌，但做音樂劇太燒錢耗時，他又想到《閃亮的年代》主持人陶傳正、馬世芳「老少配」的火花，《音樂萬萬歲》第五季也想以雙主持的形式「說故事」，於是《姐妹們的音樂萬萬歲》誕生了。
為了兼顧年齡層更廣的收視族群，《姐妹們的音樂萬萬歲》的製作單位找來相差18歲的曾寶儀、Lulu黃路梓茵搭擋主持。張硯田分析：「Lulu主持很精彩，我那時還不知道她有出唱片，聽了覺得還不錯。寶儀也出過唱片，曾經做過《公視藝文大道》，風評是非常認真，來賓底子不同，她也都摸得很透，觀眾反應很好。」節目採閨蜜聊心事的形式，每一集有指定話題，主持人和來賓分享自己的故事和心情，並用他們的故事帶出那一首有共鳴的歌曲，讓她們在節目中，自然而然唱出那首老歌或新歌。
對於音樂節目在這個時代的意義是什麼？張硯田認為，電視還是娛樂為主。「現在音樂節目有幾個走向，娛樂有分程度，友台做Daily的、有點綜藝性的音樂節目，每天我高高興興回顧年輕時候聽到的歌，偶爾有一些年輕人的歌，這是一個方向。」畢竟電視不是看演唱會花大錢，電視是平價娛樂，隨時開電視，想看就看。澎哥他們跑到廟口，是廟口鄉下這一群老先生老太太會喜歡看的節目，也是一種類型。我們做的，是希望有一點精緻感，有一點使命感，一些知識性、能夠喚醒回憶的的音樂節目。
電視也是分眾，某一類型的人喜歡某一類型的音樂節目，就看電視台選擇的觀眾是誰。
編按：這裡的「Daily」指的是帶狀節目，通常播出時間為週間星期一至五或每週播出數天固定時段之節目。
文／許容榕
責任編輯／張毓茹
