《阿松與阿暖》是一部以台灣傳統紙藝與王船文化為背景的職人劇，風格延續「映畫製作公司」關注的傳統文化內容，接續《阿叔》、《阿榮與阿玉》，接力成為第三部傳統文化職人戲劇。故事中有衝突、有笑有淚，但作為黃金
2026年四月，改編星子同名小說的Netflix影集《乩身》正式上線，首週即登上Netflix全球非英語節目第六名，亞洲各地熱度延燒，連在印度也意外殺進前十名。這部歷經疫情中斷拍攝，前後籌備超過八年的
2026年四月，台灣影集《乩身》在Netflix上線首週登上全球非英語節目第六名，成為繼《模仿犯》之後第二部攻進全球榜的台劇。影集之外，《乩身》也正改編成電影，另有漫畫、動畫、遊戲、歌仔戲等問世，成為
「我真的覺得男生有點像狗。」《欠妳的那場婚禮》導演嚴藝文邊笑邊說，這不只是因為劇裡的這幾個男生組了個「馬子狗」樂團，而是與她對男性的觀察有關。嚴藝文口中說的狗不是隱喻式的貶抑，而是真的對標到黃金獵犬或
拍《寰宇龍虎豹》之前，導演沈可尚一度困惑：拍這個要幹嘛？這就要說回，當時迪拉揪呱吉和逞誠，想拍個美食旅遊節目。他們也狠下心砸大錢，跑了趟西班牙和荷蘭，回來後剪出一集，結果三個人看了都很困惑。後來逞誠跑去找沈可尚求救，他發揮自己長年紮根紀錄片的洞若觀火，看見了三個「中年男子」，以及，尚不知如何定義的「友情」，「友情」之外還都裹了一層「自媒體老闆」的社會角色。一切突然就變得有趣了。
早在《火神的眼淚》誕生之前，蔡銀娟導演便已著手進行《失樂園》的劇本撰寫。一切始於她在2017年看見的一則社會事件：南投某安置機構爆發重大兒少犯罪，使原就背負創傷的孩子遭遇更多的傷害。 出身社工系的蔡銀
謝文明執著於恐怖，長情而深情，也可以說是執著於執著，格外著迷描繪愛而不得的電影。他笑說《螳螂》其實有些1987年電影《倩女幽魂》的身影：阿麗是聶小倩，護士長則是千年樹妖姥姥。「我喜歡恐怖片的誇張、幻想，加上文藝片裡面的愛恨糾葛，這兩個加在一起，我會覺得比較有趣。」
黃邦銓和林君昵執導的《甘露水》，是一部非典型的紀錄片，它並沒有直白地陳述黃土水的故事及〈甘露水〉的流亡始末，而是藉由探索「當代創作者」的心境，映照藝術家當年的心情，甚至使用虛實交錯的剪輯方式，透過精心的戲劇安排，實現黃土水對藝術的終極理想。
《傳奇女伶高菊花》可考證的真實資料，首先是2006年之後，高菊花/派娜娜本人的現身說法。「我跟普通人不一樣，背面有一個黑的牌子。」她被政府視為「匪諜之女」，受到嚴密監控。政府說「我知道你家裡的事情，所以給我們做一個事」，她不敢不從。做什麼事？其實就是賣身外交。
「你喜歡我，可是你有喜歡我的全部嗎？」這幾乎是《舞夜狂花》的核心提問。電影表面上拍的是 Ballroom、變裝與青春愛情，骨子裡卻是曖昧關係的殘忍質問：一個人被喜歡時，是否全部的面貌都能一併被愛？