《黑盒子》是李昭樺首次擔綱總導演的影集，在此之前，他已擔任十年的特效導演，曾經手電影《紅衣小女孩》、《粽邪》及影集《想見你》，參與過百部以上的影視製作。為了打造《黑盒子》他使出渾身解數：「這個世界上會用到的特效，幾乎都用在這部影集上了。」
徐鈞浩多次面對戲路是否被定型的質疑，不假思索地回應，「首先我覺得，這是個不公平的標籤。假設有人演了三次消防員，大家就覺得他是消防員了嗎？其實不會，因為消防員不是一個標籤。那我覺得，性別氣質或性傾向，它也不應該是個標籤，所以這是正義的問題。」
考試，是周冠威的童年陰影，「我四十幾歲了，還會做關於考試的惡夢。」而香港的學生自殺問題，在全球數一數二嚴重，周冠威在求學的時期也曾想過自殺，作為一種對抗的方式，「我不夠勇敢去做，但在電影裡我可以勇敢一點去做這件事。」《自殺通告》的故事就此而生。
胡宇威在公視《就算一個人也可以好好的吃飯2》走出自我療傷之路，學著重新認識自己，興之所至，端出一道道風格料理，思緒也拉回現實，最難忘兒時在美國，外婆到訪親手做的家常菜，「那味道難以複製，縈繞在齒頰之間，多年不散。」
公視與高雄電影節合作推出「南國幻夢」短片輯，包括《翌日》、《Rungay》與《河裡的孩子子子子子》共三部短片，每部片長約15分鐘，雖然題材各異，卻都以濃烈的感官語言、深刻的情感脈絡，展現了南方影像的詩性與厚度。
「我覺得我現在是快樂的，但是在那之前，當然是特別痛苦，因為電影是一個遺憾的藝術。」舒淇認真地說。她首次執導電影《女孩》，將個人的生命經歷、兒時遭遇的暴力隱隱地放在故事中，但她同時也創造了某種對自由的渴望。
2010年，鄒時擎自紐約回台待了一個月，每天尋訪台北大小夜市，像拍紀錄片似的做田野調查，搜集各式各樣的生命故事，總算完成了《左撇子女孩》第一版劇本，不過說來也巧，劇本完成後，她偶然在通化街遇見一對母女
若愛有形，它是否曾存在於電影《女孩》裡的男人和女人之間？邱澤停頓沉思了幾秒，緩緩地反問了一句：「我覺得這個問題要先建立在，大家認為『愛』這件事情是需要學習的嗎？」有些人認為愛是一種直覺，一種感受，可於邱澤而言，學習是必要。
和上一部電影長片作品《青春弒戀》相隔四年，導演何蔚庭的新作《Mothernet》入選2025年第30屆釜山影展「展望」單元，但這次不是社會驚悚題材，不是他自己寫的劇本，裡頭的角色也不講中文，而是一部徹
近3小時片長，跨越半個世紀的故事，電影《國寶》鉅細靡遺地述說歌舞伎的藝道、俳優的拼搏與孤獨，關於歷史、關於文化、也關於傳承，但語彙毫不艱澀，電影通俗好懂，而吉田修一撰寫的原著，也是一本不折不扣的通俗小