謝文明執著於恐怖，長情而深情，也可以說是執著於執著，格外著迷描繪愛而不得的電影。他笑說《螳螂》其實有些1987年電影《倩女幽魂》的身影：阿麗是聶小倩，護士長則是千年樹妖姥姥。「我喜歡恐怖片的誇張、幻想，加上文藝片裡面的愛恨糾葛，這兩個加在一起，我會覺得比較有趣。」
黃邦銓和林君昵執導的《甘露水》，是一部非典型的紀錄片，它並沒有直白地陳述黃土水的故事及〈甘露水〉的流亡始末，而是藉由探索「當代創作者」的心境，映照藝術家當年的心情，甚至使用虛實交錯的剪輯方式，透過精心的戲劇安排，實現黃土水對藝術的終極理想。
《傳奇女伶高菊花》可考證的真實資料，首先是2006年之後，高菊花/派娜娜本人的現身說法。「我跟普通人不一樣，背面有一個黑的牌子。」她被政府視為「匪諜之女」，受到嚴密監控。政府說「我知道你家裡的事情，所以給我們做一個事」，她不敢不從。做什麼事？其實就是賣身外交。
用一盤菜記住一個人，也許聽起來微不足道，卻是《向流星許願的我們》裡，宛哲相信愛情的開始。「他把我隨口說的那些菜，全部都記下來了，雖然還漏了幾樣，」飾演李宛哲的余杰恩說，「那一刻，他開始試著接受，原來這
「你喜歡我，可是你有喜歡我的全部嗎？」這幾乎是《舞夜狂花》的核心提問。電影表面上拍的是 Ballroom、變裝與青春愛情，骨子裡卻是曖昧關係的殘忍質問：一個人被喜歡時，是否全部的面貌都能一併被愛？
一塊上路用的「臨時車牌」，竟能演變成一個故事的起點。對導演莊明翰而言，《臨時牌》是類型電影的嘗試，更是他將生命經驗與道德兩難熔接後的自問。電影借用犯罪片框架，但真正想說的，是人們在利益夾縫中，如何被推向不願成為的模樣。
你有多久沒有好好跟家人一起吃飯了？楊宗樺編導的短片《小房革命》，就是從這樣細微卻普遍有共鳴的家庭缺口出發。十歲女孩成長在狹小雜亂，連餐桌都沒有的家，直到她到同學家慶生，感受到家人圍桌吃飯的溫暖，於是打算掀起一場屬於孩子的微小革命：替家裡買一張餐桌。
《也好吃》改編自馬世芳同名散文作品，由金獎導演程紀皓執導。馬世芳表示，程紀皓的《群山之島與不去會死的他們》本就在他的待看清單中，知道將與導演合作後，他趁太太出國熬夜追完兩季，「我看到哭你知道嗎？拍得太好了。」不過讚嘆的同時，他想的是：「可是我們要拍的是食物，要怎麼搞？不知道。」
《你的島嶼我的家》在第三季，以跪父樂團的吟唱劃開蔚藍大海，片頭即以遼闊的歌聲，道出本季主題《大航海》。主唱陳韋岡強而有力的聲音，每一共振都蘊含飽滿的勇氣，好似述說著來自遠古的智慧：「海洋不是阻隔，而是
豬哥亮在秀場風光時代稱霸臺灣，當時有「南豬北張（張菲）中邢峰」三強鼎立的封號。在錄影帶蓬勃時期，豬哥亮的影像幾乎是當時遊覽車內不可或缺的娛樂效果。而在豬哥亮「出國深造」復出後，他主持綜藝節目創下極高的