接續《紅衣小女孩》系列的成功，紅衣小女孩股份有限公司持續耕耘台灣都市傳說，此次選擇將流傳已久的「黃衣小飛俠」改編成電影《山忌 黃衣小飛俠》，讓故事走入山林裡頭。
黃衣小飛俠的傳說版本有很多，通常都與各式山難、走失或奇聞融合在一起，其中最著名的是流傳於「排雲山莊」的版本：一個是管理員於半夜透過窗戶看到三位身穿黃色雨衣的登山客，當他開門準備接待時，人影卻突然消逝；另一個則是有管理員表示某大雨深夜來了數十名穿黃色雨衣的男女，當他準備好茶水要接待後，上一秒還擠滿人的大廳卻已空無一人。也有許多是來自登山隊的版本，像是有山友曾表示自己跟著前面隊伍的人影走著，突然被大聲喝止「你在幹嘛！」才突然發現眼前盡是懸崖，原本跟隨的人影早就消失不見。
為了呈現山中遇到黃衣小飛俠的各種可能性，電影開頭也特地放入一段邱以太飾演的走失者，處於失溫狀態，身體發炎，產生幻覺，最終成了全裸的模樣，受害於黃衣小飛俠的手中。
黃衣小飛俠不是附身系鬼怪，而是困縛你的心境
黃衣小飛俠不像紅衣小女孩，有個明確的主要故事，再加上它不是過往大家熟悉會附身、跟隨的鬼怪，而是給予錯誤的指引，讓受害者困在山中。「所以我們的核心，其實就是在『困』的概念。」《山忌 黃衣小飛俠》的導演蔡佳穎表示。
傳說類型的不同，加上《紅衣小女孩》系列也已經是十年前所發展出來的IP系列，因此團隊在策劃上想有所突破，也打破《紅衣小女孩》所建立出對台灣鄉野恐怖故事的既定想像，不希望《山忌 黃衣小飛俠》是個純粹的恐怖片，而放入了更多情感元素在裡頭。
故事上也從外在的困境走入角色的內在，編寫出嘉銘（劉以豪飾演）、玉欣（袁澧林飾演）與安偉（曹佑寧飾演）間複雜的三角關係，「我們還是回到黃衣小飛俠的狀態、攻擊模式、傳說是什麼，除了讓人迷惘、困在山林之外，其實有時候還是會回歸到人的情感面，也是被困住的狀態。」蔡佳穎說。
失蹤的那些時間到底去了哪裡？
那這些被困在山中的人，到底發生了什麼事？這個問題成為團隊發展故事的核心，「你會發現這些失蹤的人往往在幾天後被找到時，都已經離他原本的定位遠得不太合理。那這些天裡他到底去了哪裡？經歷了什麼？」但這些問題通常連失蹤者本人都無法回答，於是團隊決定以「時間迴圈」模式呈現失蹤者們錯亂的時空感。
時間迴圈的玩法在台灣電影中少見，不過其實早在1993年的美國電影《今天暫時停止》中，就已把這種劇本模式玩得淋漓盡致。故事中的男主角被困在土撥鼠之日，無限循環，不停嘗試打破迴圈的過程中才發現，卡住的不只是時間，還有他的人生狀態，在逐一解決後，時間才能正常地繼續前進。
如此的模式也出現在許多類型電影中，像恐怖片《忌日快樂》、動作科幻片《明日邊界》等，不斷重來的時間、不斷尋找突破的方法，一方面展現出困境的難度且能容納各式玩法於其中，另一方面也與主角心境相互呼應。
不過在《山忌 黃衣小飛俠》稍微更動了輪迴的鑰匙，讓致使嘉銘困在迴圈中的謎題落在玉欣身上，「我們想要賦予這個山林生命，看他如何懲罰這個侵入山林的人，這個人最大的恐懼又是什麼，要怎麼讓他無限循環在痛苦之中。」蔡佳穎說，黃衣小飛俠在電影中的總是變換著樣貌，就像是《哈利波特》中的催狂魔，只在受害者面前展示對方最恐懼的一面。
人的天性就是遇到害怕的事物就想逃
「我一直相信恐懼是來自於我們自身的過去與經歷。」蔡佳穎說，他的上一部短片《屍舞》裡頭，就以舞者追求頂尖的執著作為恐怖核心，看舞者極端到連自身的身體都不顧時，會變成多可怕的模樣。「我們生活中有很多非常多的抉擇或悔恨，不同的階段有不同的困境，若是把這些心魔深化、拍出來，會蠻有趣的。」
「人的天性都是這樣，遇到怕的就先逃，但我們有沒有去思考過恐懼的來源到底是什麼？」蔡佳穎透過時空迴圈讓嘉銘得一次次地審視自我，掏出所有自己的不堪與懦弱。《山忌 黃衣小飛俠》裡的恐懼，逼著嘉銘誠實地面對自己，「我希望觀眾看完這部電影後有一種療癒感，可以更去認識自己。」對蔡佳穎來說，恐怖片永遠不只是個娛樂的體驗，而是更深一層的思考。
採訪撰文／麥恩
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
圖片／威視電影提供
