約娜和阿倫是孤兒院最好的朋友，他們放著風箏，與彼此分享最私密的對話。而已臨近八歲的約娜，是全孤兒院年齡最大的小孩，這也意味著在這些年來，約娜並未被任何人所領養。雖然她生性活潑，但心中卻藏著被領養的渴望，也認為或許這世界沒有人會想要她。另一方面，政府為一己之私想要建造游泳池，不僅打著徵收孤兒院土地的算盤，並要求院長開始送走這群孤兒。迫於無奈壓力，也積極想要為孤兒們尋得歸宿下，一日，終於有人願意領養約娜，眼見約娜的願望就要達成，卻沒想到走下車的竟是一位「大猩猩媽媽」。
大猩猩角色隱喻歐洲當前面臨的外來者議題
入圍安錫動畫影展和歐洲電影獎的動畫長片《我的大猩猩媽媽》（The Ape Star），是瑞典導演琳達．漢巴克的最新作品。本片改編自作家芙利達．尼爾森（Frida Nilsson）同名著作《猿星》（The Ape Star），延續原著的設定，導演漢巴克利用童趣的動畫線條、平實的色彩，在片中建立一個異托邦（heterotopia）世界。她不僅將動物擬人化，也賦予大猩猩擁有與人類的同等智慧，並讓其共處於人類社會中。然而，在現今種族歧見仍續存的社會中，只要外來者侵犯到原本居住此家園的居民，不論從膚色外觀或語言思想，只要一有所別，即使同為人類，排斥他者總是遠先於包容理解，並產生強大的抗拒效應。
此現象在當今電影的呈現亦不足為少，尤其當難民／移民紛紛逃往歐洲尋求新天地，當地的抗拒與反應往往成為創作者最感興趣的主題，因為這同時也是最日常的生活（更是世界電影的潮流）。導演漢巴克不只將這座「異托邦」折射現今社會的寫照，也讓大猩猩乘載不只是歐洲的外來者形象，她的身份甚至比難民群體地位還略低一階，只因其「顯著」的動物外觀，屬於非人類群體，更進一步加深人們對於非我族（種）的排斥與仇恨。
人類的種族優越感無所遁形
儘管在片中多數時間，城市空間仍屬白人為大宗生活群體，但片頭一開始即呈現孤兒院中的兒童們和樂融融，不分你我族群的玩樂打鬧，或許亦預示這樣的多元種族融合，已在現代社會中漸漸弭平。然而，大猩猩的待遇卻不如此，如同當她一踏入孤兒院之時，眾兒童因其異樣的外在而躲避展現懼怕神情；當她帶著約娜去市區吃飯逛街，也遭來外界的異樣眼光指點，而所有的不合理都是出於「動物」之本；甚至當政府為己身利益，要搶奪其庶民家園改建為營利場所時，更拿著扶養權要脅簽下出售合約，而扶養權的理由判定只因：動物不適合也無法提供給人類更好的教育。在《我的大猩猩媽媽》，人類之於動物所展現的種族優越感，赤裸得無所遁形。
除了排斥外來者的議題，《我的大猩猩媽媽》的主軸仍是關於一個非血緣家庭的組成。即便導演漢巴克從無生活在孤兒院的經驗，但她顛覆傳統孤兒院形象，將一名孤兒女孩對於外面世界的好奇，對於渴望一位母親、擁有一個溫暖小家庭的嚮往，以此聰明伶俐的角色，透過與大猩猩媽媽的磨合相處，讓約娜完成這段與外界接軌的成長之旅。於此，雖然很渴望家庭的約娜，幸運地被大猩猩媽媽果麗菈收留，但她一開始其實相當抗拒，原本在孤兒院活潑的她，也選擇沉默觀察，心中更埋下逃走種子；但當她們一步步拉進心的距離，築構出彼此的共同記憶，一起經營跳蚤市場、學習著騎腳踏車……等，最後也讓原本安靜的約娜，在迫於與果麗菈分開之際勇於發聲。
找到妳之前，我常獨自坐在猿星下
「媽媽」，是第一次約娜所喊出對果麗菈的稱號。即使她們非血緣、非同種，但她們對彼此的認同與親情的連繫，藉由聲音和互動建立起母親與女兒的關係，那便是一個「家庭」的存在證明。
《我的大猩猩媽媽》彷彿是現代版的《孤雛淚》，如同片中那本果麗菈最愛的著作，從孤兒的視角呈現這資本社會的險惡，不只是一位觀察者，更是一位發聲者。但比起《孤雛淚》的悲苦，《我的大猩猩媽媽》更著重在親情的展現與希望的給予，她似乎像孤兒們細語著，沒有任何人該被遺棄，也沒有任何人永遠不被接納，或許就如同果麗菈尋找約娜的故事：
「找到妳之前，我常獨自坐在猿星下，期盼能有個孩子，我知道妳的存在，所以我必須找到妳。就是妳，約娜。」
而我們，只是尚未遇到彼此。
文／馬曼容（影評人）
責任編輯／朱予安
