「你們是來唸書還是工作的,我們都很清楚啊。」公視學生劇展《留學生》的一句台詞,道盡目前逾4.6萬名僑生的無奈處境。劇中來自越南的學生阮氏青春和范氏梅正是來台僑生的縮影:她們讀書,但更多時候在打工;她們
有口吃的女孩想參加朗讀比賽?公視學生劇展《彈珠汽水女孩》細膩描繪了一段關於口吃小女孩的成長經歷,具童趣又誠實體現成長的痛楚。故事主角芊芊是一位小學生,平時因口吃而備受困擾與嘲笑,陪伴她成長的是一瓶她視
《雲藹之詩》是一部強烈配樂與灰暗畫面搭配的詩意作品,深刻描繪母女關係與社會邊緣處境的艱難。導演透過細膩的敘事手法與音效設計,帶領觀眾進入主角子嫣的內心世界,探索她與母親美雲之間複雜的情感糾葛,以及她在
《髮圈》由北藝大電影碩士班創作透過細膩的鏡頭語言捕捉演員臉部表情,輔以台詞與互動的情感書寫,描繪兩位在非典型家庭中掙扎求生的少女,如何在責任與情感的拉扯中彼此傷害、理解、依靠。 (本文有部分劇情透露,
「退休教授每天送警衛小蛋糕:不希望自己死在家裡,沒有人知道。」這則新聞標題,是《寂寞貓蛋糕》導演兼編劇楊羚的創作起點。報導中描述一位獨居的退休大學教授,丈夫早逝,孩子遠在海外。儘管身體虛弱,她仍逼自己
若只聽到《全民嬰檢》四字,多數人應會直覺的想到英語文檢定測驗,但細看後,此「嬰」非彼「英」,這令人會心一笑的諧音梗,不難猜測這是一部講述「當父母之前要考試」的作品。導演何煒彤大方承認:「我就是在玩諧音
公視學生劇展《湖面交界》講述一段兄妹重拾情感的動人旅程,妹妹小蓉(蔡秉容飾)假扮成遊戲中的陌生玩家,以虛擬身份接近繭居在家的哥哥阿睿(劉子睿飾),藉此修補彼此早已疏離的關係。《湖面交界》對導演莊采宸來
子出海捕蚵,宛如汪洋中的一艘船,不疾不徐地航向未來,這是《蚵仔》的影像扉頁。公視學生劇展《蚵仔》故事發生在雲林口湖鄉,是全臺主要牡蠣養殖區之一。這裡緊臨出海口,浮游生物極多,適合養殖牡蠣,村民傍潮而居
《馬來亞虎》的創作源起,始於疫情時空下的分離。 2019 年末,導演蘇智雄面臨剛爆發的新冠肺炎,讓在台灣義守大學念碩班的他,三年無法返回馬來西亞。他離鄉背井、獨自來台追夢,豈料未知與恐懼的負面情緒來到
1949年國民政府遷台帶來了五、六十萬的軍人,絕大多數都是單身或未攜帶眷屬的青壯年男性。為了減輕財政負擔並防範奸宄,50年代初期政府推行了「以軍為家」的政策,並頒布《戡亂時期陸海空軍軍人婚姻條例》。然