「如果是抱著看日本動漫的想法來觀影的話，可能會不太習慣。」在最早的 TA（目標受眾）試映會上，《歡迎來到朵莉之家》的統籌導演 SEVEN YCH（游智皓）向觀眾如此說道。從成果來看，它無疑是一部來自台灣的奇幻動畫，但細究背後的創作脈絡、產製思維，會發現它更接近一部真人電影，納入許多藝術性的鏡頭表現，有不少台灣本土文化元素，不僅限於視覺、場景，還有角色對肢體表演。
故事劇情講述充滿爭議的網紅瑪莉亞公主（姚愛寗 飾演），她非常喜愛人偶，並以拍攝獵奇的都會傳說聞名。為了從炎上事件翻身，她將鏡頭轉向神秘的製偶師朵莉夫人（紀培慧 飾），卻發生一連串奇怪的事件，甚至翻出自己懸而未解的身世之謎。
劇本最初是想拍成真人電影，但因為成本考量和奇幻題材特性，發現「轉描動畫」能有更大的發揮空間。後來組成分工縝密的執導團隊，由游智皓與實拍導演傅睿邨共同編導，並和動畫導演劉育樹、動畫製片人陳映彤合作，打造台灣首部真人轉描、全 2D 手繪動畫長片。
結合實拍和轉描的動畫電影，演員表演就像變成人偶
「轉描動畫（Rotoscope）」意指先實拍完演員的表演，再交由動畫團隊，將每一幀影像以手繪、描型的方式，轉化視覺風格，成為動畫作品。
「我們有發明一個詞，叫 Rotoanimation。將轉描動畫的 Roto，加上動畫的英文 Animation。」陳映彤提到，常見的轉描動畫作品多會如實轉化實拍影像，例如基努李維主演的《心機掃描》（2006），實拍導演怎麼拍，動畫導演就怎麼畫，「但我們在製作 2D 動畫時，會保留有其他可能的彈性。好比動畫一秒 24 格，就不會 24 幀都按照實拍描出來，會在其中幾幀畫面，加入其他的動漫特色。」
例如當瑪莉亞公主陷入情緒風暴中時，周邊的環境會改變，讓她彷彿墜入異世界，呼應角色心境。《歡迎來到朵莉之家》就以 Rotoanimation 的視覺敘事手法為基調，建立出獨特的動畫風格。
由於動畫製作和實拍影像、轉描動畫的製作流程緊密扣連，傅睿邨和劉育樹在拍攝之前，就針對鏡頭分鏡進行精密的前置規劃，「每個場景要用幾顆鏡頭，怎麼拍、角度放哪，演員的動線是什麼，都有充分地溝通。所以我們只花 21 個工作天，就完成拍攝了。」傅睿邨説，轉描動畫對演員的表演要求，說起來很簡單，其實也不容易，「演員的表演不能有零碎的動作，必須要有頓點，創造 Key Pose（關鍵動作），給予動畫師動態指令。」陳映彤解釋， 動畫師作畫時，需要 Key Pose 來定義動作、製造關鍵影格，能使動態變得更流暢、好看。
所以調整演員的呼吸，對傅睿邨來說至關重要，「呼吸越慢，動作就能越平、越穩，演員大概兩、三天就開始很習慣。」在拍攝現場，演員是真的會成為一個動畫角色，他們可以拆解自己的身體動作，一格、一格地移動，暫停在某個動作時，也能完全不動，就像人偶一般。「表演有留白，反而是好事。」這樣的表演方式，原本看起來有點單一，到動畫裡卻會變得很飽滿。
誇張妝髮創造生動表情，白癡公主、當代傳奇詮釋「唐三彩軍團」
實拍的人物妝髮和造型，也跟一般電影拍攝需求很不同。為了讓動畫師更容易描繪出演員的表情，真人演員的臉都會被化得特別誇張，像是很粗的眼線，陰影打很深的臉頰。例如知名網紅白癡公主（戴平雅）演出的唐管家，她整張臉被遮眉毛、塗白底，再化上大大的細眉毛和小腮紅，還要全程穿著厚重的人偶裝，拍攝時總會滿頭大汗。現場看起來很狼狽、荒謬，但放到動畫裡卻適得其所，傅睿邨説，「很多不言而喻的東西，到動畫加上場景後，就會冒出來。」
「實拍影像就是動畫的動態腳本。」陳映彤提到，「電影中只要會動的角色，都有真人演員演出。」好比被施法的唐三彩軍團，外型可愛吸睛，不僅會做家務，還有戰鬥能力。《歡迎來到朵莉之家》的創作靈感，源自著名誌異小說《太平廣記》記述的唐朝故事〈板橋三娘子〉，同為編劇的傅睿邨說，「板橋三娘子會施展法術，讓小木偶替她工作。就像電影裡的朵莉夫人，可以操控唐朝最著名的唐三彩。」
除了戴平雅，詮釋這群瓷偶的實拍演員，還有來自當代傳奇劇場的林益緣、朱芷君及陳玟萱，三位都是有京劇武打功底的專業表演者。唐三彩軍團的肢體表演，也是由他們設計，創作出帶有京劇特色的動作，為角色增添不少生動的靈氣。
「朵莉之家」雛形是板橋林家花園，場景彩蛋是最熟悉的台灣味
有別於日本動漫電影的配音習慣，會另找專職的聲優老師，賦予角色新的生命力。《歡迎來到朵莉之家》是以真人電影的製作流程來執行配音，配音員和演出動畫的演員是同一人，維持角色從視覺到聽覺的一致性。較挑戰的是，演員從演出，甚至到配音階段，都沒能看到場景會長什麼模樣，全靠想像力揣摩，原因是轉描動畫電影的美術和場景，都是到動畫階段才會真的定案。
「演員看完成品後，其實有反應能不能重新配音？但已經沒有辦法。」傅睿邨提到，演員表示當下如果知道，角色是身處在這樣的場景，表演的選擇會很不一樣。這個經驗讓他有感而發，接下來製作續集會優化期程，盡量讓演員有機會先感受場景，再進行配音。
動畫導演劉育樹之前的作品，一直致力於結合臺灣文化，因此《歡迎來到朵莉之家》的一大特色，是越在地、越國際，在片中放入不少臺灣人熟悉的場景彩蛋，例如西門町西本願寺、高雄流行音樂中心、台中放送局等等。其中的主場景，朵莉夫人的神秘住家「朵莉之家」，則以板橋林家花園為雛形，外觀揉合松菸誠品的巴洛克花園、台中市定古蹟聚奎居等建築特色，內部還有圓山大飯店的紅色天花板，「房子裡有一個溜滑梯密道，靈感就是來自圓山大飯店的西密道。」傅睿邨驚喜透露。
《歡迎來到朵莉之家》在法國安錫動畫影展進行世界首映，該影展的藝術總監曾提及，它是完整性很高的「電影」。陳映彤説，「我們入選的是動畫類，總監卻用『電影』給予評價，稱讚它有敘事性很完整的鏡頭語言，是很大的肯定。我覺得這主要歸功於片中大量使用到的實拍元素。」後來片子又入選美國、韓國、歐洲等五大國際奇幻影展。「多數人對臺灣的印象就是科技之島，有晶片的城市。以為就像東京，會有很多高樓大廈。但在片中，卻看到很多民族特色的傳統建築，讓他們很驚訝。」海外觀眾對臺灣動畫普遍沒有畫面，對臺灣的景色也不熟悉，因為這部電影，讓臺灣有機會被更多人看見。
在劇本創作期間，傅睿邨曾在娃娃博覽會進行田調，現場聚集許多熱愛娃娃的粉絲，「我和他們相處的時候，其實有感受到，他們有意識到自己不主流。不會很主動向別人表達『自己喜歡娃娃』這件事。」當和他們談及，是否會去看以娃娃為題的電影時，「他們說從來不看，因為片中的娃娃都是壞的，像是鬼娃恰吉或安娜貝爾。」他就下定決心，一定要讓劇中的人偶關係和現實貼近。它們不只是陪伴，還是會傾聽主人心事的「偶蜜」，讓喜愛娃娃的人，能在電影中找到可以投射的共鳴。
觀眾對臺灣動畫的認識，無論是國際還是國內，也都還稱不上主流。《歡迎來到朵莉之家》善意的出發點，或許會讓臺灣人在其中找到自己的認同感，讓觀眾對臺灣動畫的印象，開始發生意想不到的轉變。
採訪撰文：林梵謹
責任編輯：許容榕
核稿編輯：李羏
