近年台灣的職人劇風潮熱烈，深入社會不同的層面，觀看各種不同的人群，此類影集成為台劇發展的原動力之一，人們喜歡觀看別人的生活、觀察旁人的情緒、窺探他人的私隱，職人劇在某種層面，為人們共有的偷窺欲提供了一個絕妙的位置。
不同行業就是不同的世界，職人劇最為吸引人的，就是透過戲劇，盡可能地呈現每一種專業中會遭遇到的挑戰與困境。但是每個人要過好一種人生已經難度很高，對於別人的生活，不同圈圈的日子，頂多只能有模糊的輪廓。職人劇的導演、編劇等主創團隊，不一定完全理解劇中人物的職業背景、專業場域，因此專業顧問就成了在劇組團隊中很重要的角色。
社會百態的一場大型展演
劇組尋找專業顧問，基本是依照著劇情中角色、故事所指涉的專業作為依據，搜尋該業界中的專業人士，請他們為劇本、故事、角色提供意見，潤飾修改。顧問團隊在戲劇製作的哪一個時間加入、與劇組團隊共同工作的深入程度等，都會影響著整出戲劇製作出來之後，與現實貼近的程度，以及虛構出戲劇宇宙觀的完整度。
歐美、日韓的職人劇作品已滿山遍野，美國從過去的經典美劇《CSI犯罪現場》、《急診室的春天》等影集，就已經開始打下基礎；日本近十年推出各種如《小海女》、《重版出來》等作品，因工作內容一般情形較難窺見，一推出就受到熱烈討論，甚至後來《半澤直樹》這樣的職人影集，更掀起在亞洲的區域性風潮。
醫療劇是台灣近年成績最為明顯的職人劇之一，除了已經有許多作品，也有許多不同的製作單位都正在投入製作。從2010年之後的《大醫院小醫師》、《白色巨塔》，到2016年掀起台劇浪潮的《麻醉風暴》等，都可以看到醫療劇種的成功，以及台灣影視團隊的深入。
台灣影劇製作團隊，近五年也不停嘗試各類題材的職人劇，律政背景的《最佳利益》，關注鑑識科學專業的《鑑識英雄》、《誰是被害者》，探討消防員處境的《火神的眼淚》，深入剖析媒體生態的《鏡子森林》，各種類型的專業職場，攤開在觀眾面前，人生如戲，社會百態的畸形、悲傷、溫暖、誠懇，被搬上了螢光幕。
但是製作職人劇容易嗎？職人劇的製作，會出現什麼樣的問題與障礙？專業顧問與劇組會不會出現摩擦？他們如何為劇組助力？
專業顧問的精準輔助讓作品發光
一齣影集的製作期通常都不短，作品播出時，通常已經與最初開始構想、製作距離了至少2年的時間。製作期約莫分為三個時期，尋找題材、發想編寫劇本、田野調查、找尋資金、勘景、確定演員、組織劇組等，這些是前期的工作。
接著進入中期拍攝，這個時期最短，因為拍攝所耗費的人力、資金最為昂貴，所以劇組往往都會以最有效率、快速的方式完成拍攝。然後才是後製期，剪接、調色、調音、配樂等。
職人劇的孵化，在前期的工作會佔據更多時間，劇情故事必須將專業背景、知識融入其中。又如前所述，主創團隊不一定能夠完全掌握特定職業的專業知識，因此在此階段，往往會找尋戲劇顧問加入，將顧問的專業意見整合進來。後續的拍攝、剪接也都需要專業顧問的參與，以維持品質的一致，以及呈現的精準度。
披荊斬棘的職人劇之路
以近期剛上檔的《村裡來了個暴走女外科》為例，前期的製作、籌資就耗費超過兩年，拍攝、後期製作又進行了約兩年的時間，整齣影集共耗時五年，是一段相當漫長的過程。而其中有許多時間，可能都在與專業顧問反覆確認、修改劇情的走向、演員的動作，好讓劇中所有的場景以及物件能夠與現實接合。
《村裡來了個暴走女外科》的導演賴孟傑說的很坦白，醫療劇很難，劇中很多橋段都是靠著很多顧問的意見，才漸漸有了樣子，「我們找了很多醫師，神經外科的璩大成醫師，給我們處理創傷過程的建議；在台東執業的偏鄉醫生，告訴我們他在當地行醫的見聞⋯⋯」而其他的醫療劇，如《麻醉風暴》、《生死接線員》等，也大多如此，得不斷與醫師、護理師溝通。
一齣職人劇的誕生，過程披荊斬棘，做完一齣戲，可能所有參與的人都滿身傷痕。因此參與《生死接線員》製作的榮總外傷科兼任移植外科主治醫師鍾孟軒，很直白的說，「如果今天有足夠的錢，也能夠用足夠的錢找到合適的顧問、劇組，這樣的組合，才有機會去把作品好好的做好。」
近幾年很多觀眾都感覺到了台劇不斷向前走去，但每一部影集的背後，是由哪些努力交織而成？本期劇夠專題從醫療、律政、鑑識等領域出發，窺見影視產業下不同劇組和顧問的合作方式，也希望可以從中取經，讓觀眾理解職人劇背後的某些感動與哀愁。
文／陳宣任
責任編輯／朱予安
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