子出海捕蚵，宛如汪洋中的一艘船，不疾不徐地航向未來，這是《蚵仔》的影像扉頁。公視學生劇展《蚵仔》故事發生在雲林口湖鄉，是全臺主要牡蠣養殖區之一。這裡緊臨出海口，浮游生物極多，適合養殖牡蠣，村民傍潮而居
《馬來亞虎》的創作源起，始於疫情時空下的分離。 2019 年末，導演蘇智雄面臨剛爆發的新冠肺炎，讓在台灣義守大學念碩班的他，三年無法返回馬來西亞。他離鄉背井、獨自來台追夢，豈料未知與恐懼的負面情緒來到
1949年國民政府遷台帶來了五、六十萬的軍人，絕大多數都是單身或未攜帶眷屬的青壯年男性。為了減輕財政負擔並防範奸宄，50年代初期政府推行了「以軍為家」的政策，並頒布《戡亂時期陸海空軍軍人婚姻條例》。然
「我覺得叛逆是成長階段的必經路程，因為要在抵抗之後，我們才懂得怎麼卸下武裝。」公視學生劇展《回收場的夏天》透過 17 歲女孩小萱在回收場長大的生活切面，呈現出她對成長環境的價值觀衝突。而本劇這樣的背景
移工媽媽離鄉背景工作很辛苦，但被留在家鄉的兒女，還沒長大就被迫與母親分開，難道就不辛苦嗎？身為孩子，就該體貼媽媽的選擇？公視學生劇展《瑪麗快跑》，以移工瑪麗不斷奔跑的意像，試圖為被拋下的孩子說話，導演
《暗夜計程車》一開場，一輛計程車在黑夜的山區道路上急速行駛，新聞播報2009年雷曼兄弟連動債引發的金融海嘯，在台灣各地引發的抗議事件，遭逢破產、走投無路的國華絕望中在黑夜中偷了一台計程車，路上撞見了帶
《歡迎下次光臨》故事從一位高齡奶奶和超商店員的互動開場，一如片名給人輕鬆詼諧的生活感，本作將帶領觀眾走進高齡長輩的內心世界，用幽默的手法詮釋空巢老人的寂寞。製片鄭詠中說：「我希望能像韓國電影那樣，用充