新創電影

有一陣子，社會上開始用「草莓族」來描述1981年之後出生的七年級生，形容這個世代的年輕人雖然外表光鮮亮麗，但內心卻沒有足夠抗壓性，如同草莓一碰就爛。來到了八年級生身上，則有了源自日本的「水蜜桃族」的稱

如果能用影像說故事，也喜歡用影像說故事，在9年級生的創作者眼中，有什麼是足以支撐起一部短片的核心？又有什麼是他們在短片中想嘗試、想跳脫，甚至是想面對或想逃跑的課題呢？ 導演林劭慈想的是家庭中的女性關係

「我特別喜歡那種昏黃的小鎮、很懷舊的氣氛，會有種想要去探索的神秘感。」動畫《幽暗小徑的鬼》導演王登鈺說，那是他印象中的童年景色：夜路旁，燈未熄滅的菜市場，入口的豬肉攤架上空蕩蕩，「哇，這裡頭會有什麼神

當胯下的雞雞終於受不了懦弱的主人對喜歡的女人躊躇不前，不甘心自己誕生在這個地球上卻沒有好好被使用，於是化成人形，決定幫主人爭一口氣，找回自己的人生主導權。《春水奇譚》裡的獵奇幻想既如一池被吹皺的粉色春

「小莉的老公寓有張缺了一腳的沙發，在她修好沙發斷肢後，沙發開始像小狗般親近小莉。有天，會家暴的前夫上門討債，在兩人爭執時，沙發忽然一口吞掉了前夫，一點痕跡都不剩，也把小莉的不安吞噬，終於能安心入眠。但

熱愛的事只要一直做就會變成一種執念，執念只要發展到極致就可能變得詭異，甚至瘋狂。短片《屍舞》即描述一個女孩為了贏得嚴師母親的認同，在舞台上燃燒自我，死後甚至還化作屍體，即便血肉迸發，骨頭穿刺，也拚命獻

在陳淦熙的北藝大碩士論文「電影作品《念你如昔》創作論述」誌謝辭中，除了提及劇組幕前幕後工作人員、幫助過自己的老師、前輩、同學與朋友們外，致謝最後，他感謝的是這幾位對象：「我的爸爸陳少雄和已經離世的媽媽

導演李唯鉠來自新北金山，《還有很多魚》是她第二支短片作品，她以自身的童年經驗出發，透過一對父子的互動，呈現金山漁村的日常。「它不是我自己的故事，是我想像出來的故事。」《還有很多魚》對李唯鉠而言，是一種

公視新創電影短片《黑風箏》裡的女主角，是一名成長於1960年代的小女孩玉凡。玉凡的父親受到政治暴力迫害，即便返家卻未曾真正自由，無時無刻不活在政府監視與居民耳語之中。 玉凡的家庭是虛構的，但背景不是。