只要是技術就需要學習。要將技術變成專業就需要時間和經驗的累積。當是專業時才會產生不可替代、難以取代的價值。 那如何將「演技」（表演的技術）訓練的專業呢？以下提供幾點個人在影視圈十幾年下來的經驗觀察和淺
《月光下的回頭馬》這個故事，薛朝輝大概20年前他就已經寫出來了。「20年前那個時候，我寫了一個劇本，叫做《鱒魚》。」 披散著一頭中長髮，方框眼鏡，講話帶點台灣國語的口音，薛朝輝年已半百，散發台灣中年男
「這一部戲，比較個人的說，讓我看到更多我的脆弱。」沈吟了一陣子，陳又瑄謹慎地說出這句話，這是她這次在公視人生劇展《月光下的回頭馬》演出中，最為重要的感觸。 《月光下的回頭馬》講述一名台幹結束在中國的工
黃健瑋說了一個亞瑟王的故事。 在那部2017年推出的電影中，亞瑟雖然拿到王者之劍，卻被過去的傷痕捆綁著，夜夜惡夢、無法順利用劍。協助亞瑟的巫師，請他經過黑暗之地，並直視（Don’t look away
「迷因」這兩個字相信近期只要有在使用社群媒體的朋友，一定經常看到而且並不陌生，但在臺灣的網路文化上，多數的用戶卻都把「迷因」認定是「哏圖」，但其實「迷因」的定義包羅萬象，不單單僅只是「哏圖」與「趣味影
睜著一雙靈活的大眼睛，啜飲著溫熱的焦糖拿鐵，嘴角輕輕上揚，笑容甜美可人，24歲的李玲葦清新的氣質很難想像她就是《返校》中陰鬱的劉芸香，或者在電影《生而為人》中扮演壓抑的雙性人世南／詩蘭。而在最新作品公
剛出道的演員唯一知道的事情，就是把角色做好做滿，努力理解劇本，努力聽懂導演想要他做什麼，最大的憧憬就是能像前輩一樣對於表演可以滔滔不絕，在每一個角色裡收放自如。「但我這個人可能比較笨，沒有什麼領悟。」
1949年的台北，人聲鼎沸的永樂戲院，正在演出經典劇目「貴妃醉酒」。 觀眾口耳相傳，「未見藝旦，免講大稻埕。」現在多了下聯：「未見夏老板，免講藝旦戲。」達官貴人費盡心思想搶到第一排的絕佳位置，不為別的
《茶金》除了聚焦1949年的上流社會和製茶產業，更觸及許多社會階層。賴勇坤不諱言，這是他遇過最複雜的案子，「其他的時代劇會聚焦某一個地區、某一個階層，我們比較麻煩，要處理各式各樣不同的階層，因為194
公視與客委會合製的時代劇《茶金》呈現1949年的時代氛圍、上流社會的背景，劇中考究的重現製茶產業，無一不令觀眾驚豔。本劇的美術指導也請來入圍過金鐘和金馬的賴勇坤擔綱，而當導演林君陽說出「讓我們做一齣《