2023年，改編自編劇林珮瑜原著小說《奇蹟》的同名BL劇集播出，這齣結合校園與黑幫題材的愛情劇，背後匯集台、日兩國資金，由代表台灣政府的文化內容策進院、八大電視台，以及日本樂天集團旗下的Rakuten TV、影視製作發行公司SPO Entertainment Inc.、網路影音平台Video Market跨國合製打造，成為近年台灣BL戲劇的代表作之一，更在日本創下收視佳績，播出期間登上Rakuten TV全類型劇集年度排行冠軍，也是Video Market亞洲劇排行第一名。當亞洲影視產業吹起一股「BL」（Boy’s Love）風潮，台灣BL戲劇作品是如何「逆輸出」到日本，甚至成為日本企業的投資對象？
情感和情慾之間的巧妙平衡，日本腐女超愛台灣BL劇
台灣BL戲劇之所以能在日本受到歡迎，是因為把男男戀愛的「情感」和「情慾」拿捏得宜、維持巧妙平衡，「台灣BL不會太『清水』（指清純的愛、少身體接觸），也不會太激情，剛好介於日本和泰國中間、取一個中間值，反而貼近日本腐女想看的。」《奇蹟》製作人、Video Market亞洲內容戰略部部長宋鎵琳觀察。
BL超越性別意識，耽美、超脫現實浪漫愛的元素，讓日本觀眾跨越語言隔閡，被台灣BL劇中的純愛感動，「現在台灣已經沒有所謂的偶像劇，想看純愛反而只能在BL裡找，看兩個人怎麼相遇、克服萬難、相知相惜，去感受真正的愛情是什麼。」
「我們的戲在全球兩百多個地區、國家都看得到，幾乎是全世界了。」除了《奇蹟》，宋鎵琳也是《約・定》、《隔離後見個面，好嗎？》、《正負之間》等台灣BL戲劇的製作人與總監製，也曾參與日本BL戲劇製作。來自台灣的她，原先在日本從事台灣、中國影視版權採購，直到2017年採購《HIStory》系列版權，注意到台灣BL劇在日本的市場潛力，才逐漸從單純採購、跨入BL投資和製作，為台灣作品引入海外資金。
「原本我對BL完全沒概念，但《HIStory 1》上線後發現日本粉絲的留言很多，那時連日本都只有少數影像化的BL作品，台灣算是走很前面的。」宋鎵琳回憶當時狀況，日本做為BL文化的輸出國，直到2018年《大叔的愛》電視劇播出，才正式掀起日本BL戲劇風潮，從原本的小眾文化、躍入大眾視野。
同樣參與台灣BL戲劇投資的SPO Entertainment Inc.社長中田紀廣也說，奠基於動漫、文學作品，日本BL粉絲文化向來很成熟，粉絲凝聚力很強，剛好隨著2020年的新冠疫情，大家待在家的時間變多，更有空追劇、追星、上網消費，意外造就日本BL影視熱潮，給台灣、泰國等亞洲國家逆向輸出作品的機會。
BL作品的成功與否全靠粉絲文化，後續效益和商業模式是重點
根據Rakuten TV監製金京恩表示，從2017年到2024年，Rakuten TV因為引進亞洲各國的BL戲劇，付費觀看會員數就成長了數十倍。而且，不像台灣BL粉絲大多集中在二十到三十多歲的年輕女性，日本「腐女」年齡層更廣，從二十到五十多歲都有，其中還有曾經歷2000年代台灣偶像劇熱潮，看過台版《流星花園》的粉絲，因此對台劇並不陌生。
「台灣gender free的接受度很高，我們也很好奇，這樣多元環境下開創的BL劇，能在日本市場造成什麼樣的反應。」中田紀廣說，SPO Entertainment Inc.早在二十年前就開始採購台灣偶像劇，2016年也投資台版《惡作劇之吻Miss In Kiss》，與台灣影視產業有長年的合作關係，近年則把重心放在BL戲劇上，例如去年播出的三立電視《VBL Series》，SPO Entertainment Inc.便參與投資，「一次推出四部作品的系列作，很有趣，而且是原創劇本，一開始就預計會出改編漫畫，有除了戲劇以外的商業想像。」
不管是SPO Entertainment Inc.或Video Market，日本企業會持續投資台灣BL戲劇，除了版權收益和寫真集、改編著作、周邊商品、見面會等衍生收入，另方面也看好台劇在中國市場的優勢。雖然中國政府禁播BL劇，但中國觀眾仍會透過各種方式，到海外影音平台看BL戲劇，而語言、文化比較相近的台劇，就比其他國家作品更有優勢，吸引中國粉絲喜愛。
「BL作品要成功，很仰賴粉絲文化，他們是擴散力非常強的族群，也讓BL播出的後續效應比其他題材來得大，是台灣繼偶像劇後，很有可能輸出海外的戲劇類型。」中田紀廣說。
找尋創新題材、有魅力的年輕演員、精準控制各項成本、深度經營粉絲，透過版權收入與創造其他收益，讓投資方得以降低風險，這也使BL成為台灣繼偶像劇後，少數能穩定、持續輸出海外，獲得商業回收的戲劇類型。
靠BL再創造星契機？台灣還需找出自身定位
像由宋鎵琳擔任導演與總監製的新戲《看見愛》，投資與製作就以日方為主，再對台灣電視台或串流平台銷售版權，預計2024年秋天播出，「雖然製作成本越來越高，但我們還是希望能維持一年一部作品產出，有好的題材、找日本資金，再回到台灣拍攝。」
「2000年左右，台灣有非常多偶像明星，但從他們之後，在日本就沒有那麼受歡迎的台灣明星，這很可惜。希望藉由BL可以幫助台灣造星，為年輕演員開創『登龍門』的機會。」走過台灣偶像劇風靡亞洲的年代，中田紀廣也期待，這波BL戲劇浪潮能為台灣再創當年的「F4效應」，打造具國際知名度的偶像。
但如今，台灣BL戲劇正在海外市場面臨激烈競爭。泰國傾國家與產業力量，全力扶植BL戲劇走向國際市場，中國雖然禁了BL，但憑著龐大的資金與文學IP基礎，發展出更多元的跨國合製模式。未來，台灣BL戲劇該如何找出屬於自己的獨特定位，持續提升質量與產量，進一步開拓海外市場，將成為接下來的關注重點。
採訪撰文／Ada Kang
責任編輯／許容榕、朱予安
核稿編輯／李羏
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