解析BL熱潮 5｜BL劇在串流平台是賣方市場，全球瘋搶供不應求

作為全球最大LGBTQ+的OTT平台，杰德影音旗下的GagaOOLala觀眾遍佈全球，不但採購也製作各式各樣性別認同的影視作品，例如電影《我的靈魂是愛做的》述說男同志活在充滿歧視年代裡的痛苦、影集《第一次遇見花香的那刻》呈現社會枷鎖為女同志帶來的遺憾，拿下三項金鐘大獎，2023年還製作了台灣首個男同志戀愛實境節目《男生男生配》。

《第一次遇見花香的那刻》呈現社會枷鎖為女同志帶來的遺憾（圖／GagaOOLala）

不過今年GagaOOLala所推出的兩部影集：與東京電視台合資製作的《25時，赤坂見》、台日泰三國合作以音樂愛情為主軸的《彈一場完美戀愛》不再是議題的鑽研，而是可甜可鹽的的BL劇，杰德影音顧問暨本劇監製吳宗祐表示，他們會開始製作BL劇並非突然轉向，2020年時他們就已經鎖定這個類別，「LGBTQ+的族群很廣，但片量卻有一定的限制，就像我們想買女同志的作品也不一定買得到，而BL相反，他有個很明確的目標族群，GagaOOLala有許多女性粉絲，早期片單中有BL類型作品獲得好評，會是很好的選擇。」

抓準人們對美好愛情的嚮往，BL劇能帶來雙贏

最一開始要投入BL的內容，杰德影音執行長林志杰是有些掙扎，當時認為BL將男同志的愛情太過美化，忽略了其背後壓力與辛苦。不過接觸久後，他發現BL劇其實是人們對於美好愛情的嚮往，寄託在了兩個義無反顧愛上彼此的男生身上，它的出現有助於觀眾更接受同性間的愛戀，再加上背後的商業潛力，BL其實是會是一個能帶來雙贏的影視類型。

杰德影音行銷暨公關總監李志宜表示，他們在2020年發現市場上開始有許多BL作品，並於隔年製作出首部台泰合製影集《戀愛無名氏》，是改編自導演阿努孫薛薩尼親身遭遇過的潛規則，也是他們嘗試製作BL劇的開端，另外男同志家庭劇《酷蓋爸爸》則述說夫夫一同面對孩童教育的分歧，「雖然這兩部的題材比較特別，能不能歸類為BL劇有待各界詮釋與討論，但在符合劇情合理性的脈絡下，還是有粉紅泡泡的成分放在裡頭。」

男同志家庭劇《酷蓋爸爸》述說夫夫一同面對孩童教育的分歧（圖／GagaOOLala）

BL劇是賣方市場，版權買賣有別過往模式

作為平台方，目前GagaOOLala平均一年採購60部BL劇，總數佔平台上影音內容的一半。但BL劇供不應求，需求持續增長，但在短時間之內就要下決定，使得他們的採購品質無法盡如人意，「遇到淡季的時候真的沒辦法，不是我們故意，是因為需求量很大。」吳宗祐說。

李志宜提到2024年6月就發生了一次「BL劇荒」，剛好各家製作公司鮮少有新的BL作品，但7月卻一次採購了4部BL劇及1部GL劇上市，「在電影市場我們採購後可以自己排定長短片上架的時間，但跟播劇的戲劇上架時間就會是全球同步，會以製作公司為主，也需要與其他採購的平台彼此競價協調。」

吳宗祐指出，不同於大多數的影集，因為投資複雜及預算龐大，需要賣到大型的OTT平台才有辦法賺錢，屬於買方市場，採購方較能夠決定上架時間；BL劇則是賣方市場，大多投資單純且有後續的IP及CP可以操作，因此製作公司都會有自己的播出計畫，即使沒有賣出版權給OTT平台，也能選擇上架至YouTube，靠著後續付費粉絲見面會及周邊來回收成本。「BL劇跟一般影集是兩個不同產業，他們雖然都在螢幕上播，但產業規模跟思維是完全不一樣。」

而2024年的《彈一場完美戀愛》對於GagaOOLala來說是場極大的挑戰，由泰國娛樂廠牌STAR HUNTER ENTERTAINMENT的泰星Jame Kasama Khanjanawattana與劉泯廷組成跨越國籍的CP，並找來以《龍月》與《暮海情深》出名的CP帕努瓦特索普拉迪（Moslhong）及蒙拓普赫姆坦（Isbanky）客串，原創音樂則是由台灣華納音樂量身打造，嘗試台灣過去少有的音樂與BL劇集的結合。

《龍月》CP帕努瓦特索普拉迪（Moslhong）及蒙拓普赫姆坦（Isbanky）（圖／GagaOOLala）

BL情慾戲需用第三人稱視角，典型同志題材偏好大尺度

為了在BL的遐想空間與角色的深入刻劃間掌握好平衡，GagaOOLala找來電影《莎莉》的導演練建宏執導，並和粉絲們諮詢BL相關的專業知識。

吳宗祐舉例，兩位主角Neil（涂善存飾演）與小海（張豐豪飾演）在劇中的初吻其實是一個逃跑時發生的意外，而如何讓這個意外發生、兩人要露出什麼樣的表情、畫面要如何呈現便讓團隊討論許久，為這個吻拍了一整個晚上，最終調整了五個版本才定案劇中蜻蜓點水般的意外之吻。首映會當天也有粉絲回饋說自己看了這麼多的BL劇從來沒看過這樣的吻法，令他耳目一新，非常喜歡。

拍攝BL劇有許多細節需要注意，吳宗祐以情慾戲為例，大多戲劇的拍攝為了展現出情慾流動會特寫肢體細節或帶入主觀視角做拍攝。但BL劇裡的情慾戲則需使用第三人稱視角來拍攝，因為有些粉絲想旁觀CP間的互動，但並不想帶入任何一方。

BL與同志類型的區別，除了前者專注於愛情的夢幻、後者著重同志生活的樣貌外，兩方受眾對於情慾戲的期待也截然不同。從GagaOOLala後台數據來看，同志題材只要尺度越大收視就越好，但在BL上卻並非如此，「BL劇的TA是十分精確的，觀眾心中有一定的標準，那些標準不一定能和同志影視作品相符的。」吳宗祐說。

台泰友好一起推動BL，跨國合作必是未來趨勢

《彈一場完美戀愛》的台日泰合作，除了在拍攝經驗與文化上的交流，作為平台方GagaOOLala能透過這次與STAR HUNTER建立更緊密的關係，以便日後合作採購的溝通，而以製作方來看，這則是將台灣BL劇推上泰國的電視台的好機會。

STAR HUNTER的CEO First Chanan提到，泰國30歲以上的觀眾不習慣看字幕，因此引入泰國的外語作品，必須經過泰文配音才能夠在電視台播放，如今《彈一場完美戀愛》的翻譯與配音的工作已正在籌劃當中，預計2025年就能成功登上電視。

被譽為泰國第一部BL劇《為愛所困》的製作人，First說當初會製作BL劇，只是單純地想在影視產業中推動LGBTQ+議題，沒想到效果超乎預期，吸引到許多過去並非電視台客群的青少年觀眾，不僅有助於多元性別議題的討論，也開啟BL劇的商業市場。當要開啟跨國合作的計畫時，曾有過交流經驗且對於LGBTQ+議題抱有同樣理念的GagaOOLala，便成為他們首要考慮的對象。

而在疫情之後，交通、科技發達驅使下，First 認為語言與文化的隔閡正在減少，讓泰國的戲劇與藝人越來越在國際間被看見且受到肯定，跨國合作也必然會增加。吳宗祐則指出，林志杰從創立GagaOOLala之初就面向國際，而跨國合作一直以來都是趨勢，近年國際影展發展出提案大會的作品開發模式，也讓國際間的創意與資金更加流通。

知名作品被跨國翻拍，GL劇成另類機會點

但吳宗祐認為，台灣的BL內容在國際間依然面臨許多挑戰，日本能將IP在各式文本間延伸，泰國則是年產數百部BL劇以量致勝，韓國則是有著領銜國際影視市場的優勢存在。台灣地小人少在量體上難以跟他國比拼，許多名揚國際的作品多為曇花一現，但影視產業的經營卻是場持久戰。他覺得台灣的影視工業需要標準製程的建立，好維持製作的數量及品質。高預算雖然與高品質成正比，但觀眾並非只喜歡貴的東西，如英國影集《戀愛修課》最初只是小成本製作，在Netlfix上仍大受歡迎，續訂多季，成了當代最著名的青少年影集，可見內容的好壞，依然是成功與否的重點。

李志宜則提到，影視作品國籍間的區別越來越小，但市場依然會有本地與國外的差異，因此有越來越多賣座的影視作品被翻拍，例如日本BL劇《被擦掉的初戀》、《如果30歲還是處男，似乎就能成為魔法師》在泰國紅了之後，泰國的製作公司將其翻拍成泰版，依然造就不錯的成績。

而First則表示雖然國際間的BL劇需求還正在成長，但在泰國市場已經趨近飽和，尤其疫情後在影視中的業配的收入已大不如前，他們需要找到更直接的營收方法。而GL劇成為了現狀的突破口，不只STAR HUNTER，Idol Factory、GMMTV等泰國娛樂廠牌也開始投入，GL劇《粉紅理論》便是泰國去年最熱門影集，創下7億次觀看，裡頭的CP Freen與Becky今年更出演泰國史詩級科幻GL電影《跳越時空的愛戀》。