走進電影院看《海角七號》，阿嘉一邊砸吉他、一邊怒吼的經典畫面，是許多人難忘的回憶。但范逸臣說，他經歷的拍攝體驗，跟觀眾看到的很不一樣，一點都沒有很爽的感覺。抓著吉他的兩隻手，因為重擊會劇烈震動，費力地摔到第三把吉他，才達到導演要的效果，「拍戲都是這樣，想像的很完美，實際執行卻是另外一件事情，要有很多備案。」就像范逸臣出道超過二十年的演藝生涯，是在歌手、演員，還有自己之間轉換，才能一直保有彈性，不容易消磨倦怠。
《海角七號》一戰成名卻零戲約，在臺灣消失的日子事業進退兩難
2006 年，在接下《海角七號》的戲約前，范逸臣已是小有名氣的偶像歌手，雖憑藉知名韓劇的中文主題曲〈I BELIEVE〉圈粉無數，也發了三張專輯，但現實卻是卡在沒有目標感的生活之中：「我發現當歌手是一件蠻熬人的事。我當時沒有到大紅大紫，工作無法排到滿檔，容易有好幾個月都沒事幹。錢包很空虛，內心也很空虛。」雖然演戲的經驗不多，他還是抱著姑且一試的心情加入拍攝，沒想到 2008 年上映後的票房會破億，幾乎全臺灣人都認識范逸臣了！由他演唱和作曲的電影主題曲〈無樂不作〉，更是紅遍大街小巷。
「從歌手跳過來當演員後才發現，我應該演戲、唱歌都要接觸，工作才比較健康。」於是范逸臣對演藝職涯的樣貌，有了新的想像。唱歌商演的工作確實因電影走紅變多，然而再找范逸臣演戲的試鏡邀約，卻不是如此，「原本想說《海角七號》那麼紅，應該會有人再找我演男主角吧？」他自問自答又自嘲說，「沒有！不好意思，臺灣電影沒有人找我！我還是要自己主動找機會，證明我不只是個歌手。」當年剛滿 30 歲的范逸臣，毅然決然到中國拍戲，沒想到一投入，就是長達近十年的磨練。
從 2009 年開始，范逸臣陸續詮釋了許多職人角色，演過律師、唱片製作人、商務人士、房東，在《愛閃亮》（2013）飾演的醫師，最為中國觀眾所知。他戲稱有更多是拍完後變成「殭屍」，片子始終沒有製作完成，角色未能在螢幕上活過來。打拼了幾年，范逸臣確實在中國累積到口碑和資歷，無論是演戲或唱歌，工作機會都不算少。但就像偶像歌手時期經歷的卡關，他認為自己又進入另一個不上不下的階段。在中國稱不上最知名，但參與的作品幾乎沒有在臺灣上映，缺乏持續的曝光，也讓他在臺灣名氣不如當年，進退兩難。
卡關就施展「轉移注意力之術」，跑馬拉松讓自己找罪受
對范逸臣來說，在中國磨練的最大收穫，是熟練於演員和歌手身分之間的變換，「我會跟劇組請假去唱歌，因為要轉換心情，也變得很會讓角色從身上退駕。」另外就是熟悉劇組的拍攝流程，學會在拍攝現場調度狀態、放鬆自己，「例如換個機位、打燈可能要半小時，你就可以分散注意力，不用一直糾結在角色裡。」對於人生難題，范逸臣也用類似的思維幽默看待，「我很擅長這種『轉移注意力之術』！要拋開才會改變。」他決定先慢下來，嘗試看看別的嗜好，不要一直追逐「這幾年的累積為什麼看不到成果？」這件事情上。
「我在 2015 年開始接觸超級馬拉松，花了十幾萬報名費，就是想去受罪、去找自己，去體驗不一樣的生活。」范逸臣跑過內蒙古的沙漠、葡萄牙險峻的石路和懸崖，也去非洲挑戰長達 250 公里的極地超馬。他說，演藝圈是一個再多努力、天賦，也不見得會反映在成績上的行業，容易讓人感到氣餒，但跑步就不一樣，「跑界有一句話：沒有奇蹟，只有累積！只要努力，真的就能看得到成績進步，我才開始懂得享受。」也因為跑步，他才意識到，這些年身體經歷的表演，也並非全是徒勞無功。
2019 年，碰上疫情造成的影視業寒冬，范逸臣回臺灣休息，遇見了《八尺門的辯護人》的劇本。那時他剛過 40 歲，由於題材特殊，也有難得關注到的原民議題，裡面有很多都是身為阿美族的范逸臣，以前在部落生活時會聽到的故事，因此很想盡一分心力，決定加入劇組。他在劇中使用族語演出，飾演殺人棄屍的原住民漁工彭正民，戲劇在 2023 年播出後大受好評。范逸臣打磨十年的演技，讓觀眾眼睛為之一亮，原來當年砸吉他的憤世青年，已經蛻變成歷經世事的成熟大人，他因此獲得更多臺灣劇組的選角邀約，在臺灣影視產業重新站穩腳步。
被眾星拱月的人，容易看不清楚現實
一晃眼過去，范逸臣也快要 50 歲了，他調皮地自稱自己是「老屁股」，因為不再在意別人的看法，可以越活越白目，如今他對於自己的人生、表演都變得更自在。演出的角色類型、性格的廣度和彈性都可以很大，「我選角色最在乎的是有不有趣，以及能不能接觸到不常見的人物，例如康仔。」
電影《大仙尪仔》講述阿宏（洪都拉斯 飾）、康仔（范逸臣 飾）和小豪（牧森 飾）三位街友，捲進一樁香油錢搶劫案。在受黑道威脅，要想辦法把錢給找回來的路上，他們意外和大仙尪仔（遶境的神將）相遇，一起走上一段改變命運的奇幻旅程。「我認為我們這三個街友，其實是代表三種不同人生情境。」范逸臣說，血氣方剛的小豪處在求生存的階段，街友大總管宏哥在很困難的日子裡，仍有在追求生活感，而由他飾演的康仔，因為已擁有過更多，只想無欲無求地活著。
留著蓬鬆的長髮、大把的鬍子，康仔總是坐在路中間打坐、自言自語，說著莫名其妙的大道理。在淪落街頭以前，他其實是一位宗教團體的精神領袖，「我相信大部分的宗教團體，都是以善為出發點。」范逸臣說，「但人一直被拱高後，容易看得不清楚。」康仔的台語發音是「空（khang）」，似乎隱喻著即便享有再多的榮華富貴、眾星拱月，最後都是一場空，人終究要回到自己的課題，腳踏實地修行。
選擇不寄託別人，而是持續和不同的自己對話，也是范逸臣一路走來的唯一信仰。至今仍保持演戲、唱歌的雙棲職涯，是為了有效調節戲裡戲外的角色轉換，於是唱了快二十年的〈無樂不作〉，他是真心不覺得膩，「我也有工作壓力，想要大吼大叫、跳一跳。這是一首很發洩的歌曲，不是單純取悅台下觀眾，我唱得也很爽啊！」范逸臣笑著說，上一秒在街上當流浪漢，下一秒在舞台上當歌手的行程「就是那麼瘋」，卻也比想像中還要好玩。曾在大勢襲來之時抓緊浪頭、登上巔峰，也經歷過無風無雨的煎熬蟄伏、緩步前行，現在的他已懂得不妄自菲薄，只管享受當下獨有的每一刻快樂。
採訪撰文／林梵謹
責任編輯／朱予安
核稿編輯／李羏
